欲系青春，少住春还去。

　　惜春伤【shāng】春，留春送春，词中常【cháng】调。这首“送春”词【cí】却别具一【yī】份女【nǚ】词人的巧思【sī】妙想【xiǎng】与慧心深情。

　　上片【piàn】化景物为情思，纯从【cóng】“楼外垂杨”着笔。从【cóng】风飘【piāo】柳絮的景象看，词中所写，当【dāng】是暮春烟柳【liǔ】，而非【fēi】细叶新【xīn】裁的仲春嫩【nèn】柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和【hé】折柳送别的【de】风习使【shǐ】人们从柳条想【xiǎng】到送别，原很自然；但【dàn】从“垂杨【yáng】千万缕”想到它“欲系【xì】青春”，却是女词人【rén】的独特【tè】感受。从【cóng】“送【sòng】”到“系”，虽只在【zài】一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃【yuè】，进一【yī】步写出了柳的缱绻多【duō】情。那【nà】千万缕随风荡漾的【de】柳丝，像是千【qiān】万缕【lǚ】柔曼【màn】的情【qíng】思，力图【tú】挽住春天。然而“少住【zhù】春还去”，春毕竟是留不【bú】住的。他【tā】人【rén】至此，不过叹息伤感而已，词【cí】人却从随【suí】风飘荡的柳絮生出“随春【chūn】且【qiě】看归何【hé】处”的【de】奇思妙【miào】想【xiǎng】。柳【liǔ】絮的形象，在诗词【cí】中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也【yě】只有“飞【fēi】絮送【sòng】春归”（蔡伸《朝【cháo】中措》）一类想【xiǎng】象。朱淑真却【què】以女词人【rén】特有的【de】灵心慧性和【hé】缠绵执着，将它想【xiǎng】象成一直深【shēn】情【qíng】地追随着春天，想看一看【kàn】春究竟【jìng】归于【yú】何处。由“系”到“随【suí】”，进一步写出了【le】柳对春天【tiān】的无限依恋和无尽【jìn】追【zhuī】踪。

　　下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之【zhī】中【zhōng】正含有落花【huā】飞絮狼【láng】藉的伤【shāng】感【gǎn】记忆【yì】，更何况耳【ěr】畔又时【shí】时传来【lái】象征【zhēng】着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫【jiào】声【shēng】。目接耳闻，无非【fēi】芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕【pà】也要为之愁苦不已。“便作”句先从反面假设，“莫也”句则【zé】故用【yòng】摇曳不定之语【yǔ】从正面渲染【rǎn】愁苦【kǔ】，愈觉【jiào】情怀酸楚。写到这里，方才引【yǐn】出这位满怀愁【chóu】情的女主人公【gōng】。“系春【chūn】”不住，“随春”难往，唯【wéi】有“送春【chūn】”：“把酒送春春【chūn】不语，黄昏【hūn】却下潇潇雨【yǔ】。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过【guò】秋【qiū】千去”化出，但独具神【shén】韵。在词人感觉中【zhōng】，这即将离去【qù】的春天，像是怀【huái】着无限【xiàn】别离【lí】的惆【chóu】怅与【yǔ】感伤，悄然无语，与伤春【chūn】的词人默【mò】然相【xiàng】对。时近【jìn】黄昏，又下【xià】起了潇【xiāo】潇细雨。这“潇【xiāo】潇雨”，像是春天告别的【de】细【xì】语，又像是春【chūn】天归去的叹息【xī】。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙【miào】在“不语【yǔ】”与“潇潇雨”之间存在着【zhe】一【yī】种【zhǒng】似有若无的对【duì】应【yīng】与【yǔ】联【lián】系，使【shǐ】读【dú】者感到这悄然飘洒的“雨【yǔ】”仿【fǎng】佛是一【yī】种不语之“语”。这【zhè】一境界【jiè】空晨【chén】。极富象外之致【zhì】的结语使词在【zài】巧思妙想之外【wài】更多了一份悠【yōu】远的情致。

　　全词【cí】通过描写外缕垂杨、飞【fēi】絮缱绻、杜【dù】鹃哀鸣【míng】、春雨潇潇【xiāo】，构成一副凄婉缠绵的【de】画面，一个多愁善感，把酒送春【chūn】的【de】女主人公的形【xíng】象活现在这幅【fú】画面中，词【cí】句清丽，意境【jìng】深【shēn】远。