便做无情，莫也愁人苦。

　　惜春【chūn】伤春【chūn】，留春送春，词中常调【diào】。这首“送春”词却别具【jù】一份女词【cí】人的【de】巧思妙【miào】想与慧心深【shēn】情。

　　上片化【huà】景物为【wéi】情思，纯从“楼外垂【chuí】杨”着笔。从【cóng】风飘柳【liǔ】絮的景象【xiàng】看，词【cí】中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的【de】仲春嫩柳，这样【yàng】方与送春之【zhī】旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们【men】从柳条想到【dào】送别【bié】，原很自然；但从“垂杨千万缕”想【xiǎng】到【dào】它“欲【yù】系青春【chūn】”，却是女词【cí】人的独特感受。从“送”到“系”，虽只在一转换之间【jiān】，却包含了想象的跨【kuà】越【yuè】飞跃【yuè】，进一步写出了柳的【de】缱绻多【duō】情。那【nà】千万缕随风荡【dàng】漾【yàng】的柳丝，像是【shì】千【qiān】万缕柔【róu】曼的【de】情【qíng】思，力图挽住春天。然而“少住【zhù】春还去”，春毕【bì】竟是留不住的。他人【rén】至此，不过叹息伤感而【ér】已，词人却【què】从随风飘荡的柳絮生【shēng】出“随春且看【kàn】归何处”的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词【cí】中【zhōng】或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也【yě】只【zhī】有【yǒu】“飞絮送春归”（蔡【cài】伸【shēn】《朝中措》）一【yī】类想【xiǎng】象。朱淑真【zhēn】却以女词人特有【yǒu】的灵心慧性【xìng】和缠绵执着，将它想象成一【yī】直【zhí】深情【qíng】地追【zhuī】随着春天【tiān】，想看一看春究竟归于何处。由“系【xì】”到“随”，进一步写出了柳对【duì】春【chūn】天的【de】无【wú】限依恋和无尽追踪【zōng】。

　　下片从“春归”生出，转从送春的【de】词人方面着笔【bǐ】。“绿满山川”正是暮春【chūn】之景。这一【yī】望碧绿【lǜ】之中【zhōng】正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳【ěr】畔又时时【shí】传【chuán】来象【xiàng】征着【zhe】春【chūn】归的杜【dù】鹃鸟凄伤的【de】呜叫声。目【mù】接耳闻，无非芳春消【xiāo】逝的景【jǐng】象即便是无情人【rén】，恐怕也要为之愁【chóu】苦不已。“便作”句先从反面【miàn】假设，“莫【mò】也”句则故【gù】用摇曳不定【dìng】之语【yǔ】从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚【chǔ】。写到这里，方才【cái】引出这【zhè】位【wèi】满怀愁【chóu】情的女主人公。“系春”不住，“随春”难往，唯有“送【sòng】春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇【xiāo】潇【xiāo】雨。”这两句似【sì】从欧词【cí】“泪眼【yǎn】问【wèn】花花不语，乱【luàn】红飞【fēi】过秋千去”化【huà】出，但独具神韵。在词【cí】人【rén】感觉【jiào】中，这即将离去的春天，像是怀着无限【xiàn】别离的惆怅与感伤，悄然无【wú】语【yǔ】，与【yǔ】伤春的词人默然【rán】相对【duì】。时近黄昏，又下起了【le】潇潇细【xì】雨。这“潇潇雨”，像是春天告别的细【xì】语，又像【xiàng】是春天归去的叹【tàn】息。而女主公情怀的黯淡【dàn】、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不【bú】语”与“潇潇雨【yǔ】”之间存【cún】在着一【yī】种似有若无的对【duì】应与联系，使读者感到这悄然【rán】飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语【yǔ】”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思【sī】妙想之【zhī】外【wài】更多了【le】一份悠远【yuǎn】的情致。

　　全词通过【guò】描【miáo】写【xiě】外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇【xiāo】潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多【duō】愁【chóu】善感，把【bǎ】酒送春的女主【zhǔ】人公的形【xíng】象【xiàng】活现在【zài】这幅画【huà】面【miàn】中，词句清丽，意境【jìng】深远。