把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

　　惜【xī】春伤春【chūn】，留春送【sòng】春，词中常调。这首“送春【chūn】”词却【què】别具一份女词【cí】人的巧思妙想与慧心深情【qíng】。

　　上片化【huà】景物为情思，纯从“楼外垂【chuí】杨【yáng】”着【zhe】笔。从风飘柳絮【xù】的景象看，词中所写【xiě】，当【dāng】是暮春【chūn】烟柳，而【ér】非【fēi】细【xì】叶【yè】新裁的仲春嫩【nèn】柳，这【zhè】样方与送春之旨吻合。杨柳依依【yī】的形象和【hé】折柳【liǔ】送【sòng】别的风习使人们从柳【liǔ】条想到送别，原很自然；但从“垂【chuí】杨千万缕”想到【dào】它“欲系青【qīng】春”，却是女词人的【de】独特感受。从【cóng】“送【sòng】”到“系”，虽只在一转【zhuǎn】换之【zhī】间，却包含了想象【xiàng】的跨越飞跃【yuè】，进一步写出了柳的缱绻多情【qíng】。那千万缕随【suí】风荡漾的柳丝，像是千万缕柔【róu】曼的情思，力【lì】图挽住【zhù】春天。然而【ér】“少住春还【hái】去”，春毕竟是留不住的。他【tā】人至此，不【bú】过叹【tàn】息伤感而【ér】已，词人却从随风飘【piāo】荡的【de】柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象【xiàng】，在【zài】诗词中或【huò】状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春【chūn】归【guī】”（蔡伸【shēn】《朝中【zhōng】措》）一类想【xiǎng】象。朱淑真却以【yǐ】女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象【xiàng】成一直【zhí】深情【qíng】地追随着【zhe】春天，想看一【yī】看春究竟归【guī】于【yú】何处。由“系”到“随”，进一步【bù】写【xiě】出了【le】柳对【duì】春天的无【wú】限依恋和无尽追踪。

　　下片从“春归”生出，转【zhuǎn】从送春的词人【rén】方面着笔。“绿满山川【chuān】”正是暮春之景。这一【yī】望【wàng】碧【bì】绿之中【zhōng】正含有落花飞絮狼藉【jiè】的伤【shāng】感记忆，更何况耳畔又时时传来象【xiàng】征着春归的杜鹃鸟凄【qī】伤的呜【wū】叫声。目接耳闻，无非芳春消【xiāo】逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁【chóu】苦不【bú】已。“便【biàn】作【zuò】”句【jù】先从反【fǎn】面假设【shè】，“莫也”句【jù】则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉【jiào】情【qíng】怀酸楚。写【xiě】到这【zhè】里，方才引出这位满怀愁情的女【nǚ】主人公【gōng】。“系春”不【bú】住，“随春”难【nán】往【wǎng】，唯【wéi】有“送春”：“把酒送【sòng】春春不语，黄昏却下【xià】潇潇雨。”这两句似从欧【ōu】词“泪眼问花【huā】花不语，乱【luàn】红【hóng】飞过【guò】秋千【qiān】去”化出，但【dàn】独具神韵。在词人感觉中【zhōng】，这即将离去的春天，像【xiàng】是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与【yǔ】伤春的词人默【mò】然【rán】相【xiàng】对。时近【jìn】黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”，像是春天告【gào】别的细语，又【yòu】像是春天归去的叹息。而女主公情怀的【de】黯淡、孤寂也从中隐隐【yǐn】传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间【jiān】存在着一种似【sì】有若无的对应【yīng】与联【lián】系，使读者【zhě】感到【dào】这悄【qiāo】然飘洒的“雨”仿【fǎng】佛【fó】是一【yī】种【zhǒng】不语【yǔ】之“语”。这【zhè】一境界空【kōng】晨。极富象外之致的【de】结语【yǔ】使词在【zài】巧思妙想【xiǎng】之外【wài】更多了一份【fèn】悠远的情致。

　　全词【cí】通【tōng】过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜【dù】鹃哀【āi】鸣、春雨潇【xiāo】潇，构【gòu】成一副凄婉缠绵的画面，一【yī】个多愁善感，把酒送春的女【nǚ】主人公的【de】形象活现在【zài】这幅【fú】画面中，词【cí】句清丽，意境深远。