楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。

　　惜春伤春，留春【chūn】送春，词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的【de】巧思【sī】妙想与【yǔ】慧心深【shēn】情。

　　上片化景物为情思，纯从“楼外垂【chuí】杨【yáng】”着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所【suǒ】写，当是暮春【chūn】烟柳，而非【fēi】细叶新裁【cái】的仲【zhòng】春嫩【nèn】柳，这样【yàng】方与【yǔ】送【sòng】春之【zhī】旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使【shǐ】人们从柳条想到【dào】送【sòng】别【bié】，原很自然；但【dàn】从“垂杨【yáng】千万缕”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。从“送”到【dào】“系”，虽只【zhī】在一转【zhuǎn】换之间【jiān】，却包含了想象的跨越飞【fēi】跃，进【jìn】一步写【xiě】出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的【de】情思【sī】，力图挽【wǎn】住春天。然【rán】而“少【shǎo】住春【chūn】还去”，春【chūn】毕竟是留【liú】不住的。他【tā】人至【zhì】此，不过叹息伤感而【ér】已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且【qiě】看【kàn】归何处”的奇思妙想。柳絮【xù】的形象，在诗词中或状撩乱春【chūn】愁，或状漂荡【dàng】无依，即使联想到【dào】“送”，也只有“飞絮送春【chūn】归”（蔡伸【shēn】《朝中措》）一类想象【xiàng】。朱淑【shū】真却以女词人特有的灵心慧性和缠【chán】绵【mián】执着【zhe】，将它想【xiǎng】象成一【yī】直深情地追随【suí】着春天，想看一看【kàn】春究竟归【guī】于何处。由“系”到“随”，进一步【bù】写出了【le】柳对春天的无【wú】限依恋和无尽追【zhuī】踪。

　　下片从【cóng】“春归”生出，转从送春的词人方【fāng】面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望【wàng】碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤【shāng】感记【jì】忆，更何况耳【ěr】畔【pàn】又时时传【chuán】来【lái】象征着【zhe】春归的杜鹃鸟凄伤的【de】呜叫声。目接耳闻，无非芳【fāng】春消逝的景象即便是【shì】无情【qíng】人，恐【kǒng】怕也要为之【zhī】愁苦不已。“便【biàn】作”句先【xiān】从【cóng】反面假设，“莫也【yě】”句【jù】则【zé】故用摇曳不定【dìng】之语【yǔ】从正面渲【xuàn】染愁苦，愈觉情怀【huái】酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情【qíng】的女【nǚ】主人【rén】公【gōng】。“系春【chūn】”不住，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒【jiǔ】送春春不语，黄昏却下潇【xiāo】潇【xiāo】雨。”这两【liǎng】句似从欧词“泪眼问花花不语【yǔ】，乱红飞【fēi】过秋千去”化出，但独具【jù】神韵。在词人感觉【jiào】中，这即将离去的春天，像是怀着无【wú】限别离的惆【chóu】怅【chàng】与感伤，悄然无语，与伤【shāng】春的词【cí】人默【mò】然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨【yǔ】”，像是春天告别的【de】细语，又【yòu】像是春天归【guī】去的【de】叹息。而女主【zhǔ】公【gōng】情怀的黯淡、孤寂【jì】也【yě】从【cóng】中隐隐传出。妙【miào】在“不【bú】语”与“潇潇雨”之间【jiān】存【cún】在着一种似有若无的对应与联系，使读者感【gǎn】到这悄然飘【piāo】洒的【de】“雨”仿佛是一种不语【yǔ】之“语”。这一【yī】境界空晨。极富【fù】象外【wài】之致的结语使【shǐ】词在【zài】巧思【sī】妙想之【zhī】外更【gèng】多了一【yī】份悠远的情致。

　　全词通过描写外缕垂【chuí】杨、飞絮缱绻、杜鹃哀【āi】鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵【mián】的【de】画面，一个多愁善感，把酒【jiǔ】送【sòng】春的女主人公的【de】形象活现在【zài】这幅画【huà】面中【zhōng】，词句【jù】清丽，意【yì】境【jìng】深远【yuǎn】。