醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

　　送别魏二的【de】饯宴设在靠【kào】江的【de】高楼上，空中【zhōng】飘散着橘柚的香气，环【huán】境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即【jí】将分【fèn】手而变得尤为美【měi】好。这里【lǐ】叙事【shì】写景已【yǐ】暗挑依依惜别之情。“今【jīn】日送君【jun1】须尽醉，明朝【cháo】相忆路漫漫”（贾至《送【sòng】李侍郎赴常州》），首句“醉【zuì】”字，暗示着“酒深情【qíng】亦深【shēn】”。

　　“留恋【liàn】处，兰舟催发”，送【sòng】友人上船时，眼前秋风【fēng】瑟瑟，“寒雨连江”，气【qì】候已变。次句字面上只【zhī】说风雨入舟，却兼写出行人【rén】入【rù】舟；诗中不仅写了【le】江雨【yǔ】入舟，然【rán】而“凉”字却明白【bái】的【de】表【biǎo】现【xiàn】出登舟送客的惜别【bié】场景来，“凉”字既是身体【tǐ】上【shàng】的感触，更暗【àn】含诗人心中对友【yǒu】人的不舍【shě】和对离【lí】别【bié】的【de】伤怀。“引”字与“入”字呼应，有【yǒu】不疾【jí】不徐，飒然而至之感，善状秋风【fēng】秋雨特【tè】点。此句寓情于景，句【jù】法【fǎ】字法【fǎ】运【yùn】用皆妙，耐人涵咏。凄【qī】凄风雨【yǔ】烘托诗人惜别知音，借酒消愁【chóu】的悲凉心情。

　　按通常【cháng】作法，后二句似【sì】应归结到惜【xī】别【bié】之情。但【dàn】诗【shī】人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆【yì】”字勾勒，从对【duì】面生情【qíng】，为行人虚构了一【yī】个境【jìng】界：在不久的将来，朋友【yǒu】夜泊在潇湘之上，那时【shí】风【fēng】散【sàn】雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人【rén】恐难【nán】成眠【mián】吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入【rù】梦境【jìng】，令他【tā】睡不【bú】安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗【shī】人从【cóng】视（月光）听（猿声）两个【gè】方面刻画出一个典型的旅夜孤【gū】寂的环境。月夜泊舟【zhōu】已是幻景【jǐng】，梦中听猿【yuán】，更是幻【huàn】中【zhōng】有【yǒu】幻。所【suǒ】以诗境颇具几分朦胧之【zhī】美，有助于表现惆怅【chàng】别情【qíng】。

　　末句【jù】的“长”字状猿声相当形象【xiàng】，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿【yuán】长【zhǎng】啸，属引凄【qī】异，空谷传响，哀转【zhuǎn】久【jiǔ】绝。”“长”字作韵脚用【yòng】在此诗之【zhī】末【mò】，更有余韵不绝之【zhī】感。

　　这首诗【shī】运用了虚实结合的手【shǒu】法。第一【yī】、二【èr】两句【jù】写在一个空中飘散着橘柚清香的清【qīng】秋的日子里，诗人在靠【kào】江【jiāng】的高楼上设宴【yàn】为朋【péng】友送别【bié】，然后在秋风秋雨中送友【yǒu】人上船。这两句是写眼【yǎn】前【qián】实景。后两句诗【shī】人以“忆【yì】”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难【nán】以成眠【mián】，即【jí】使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一【yī】声闯入梦境，使【shǐ】他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月【yuè】夜泊舟已是【shì】幻【huàn】景，梦中听猿，更是幻中有【yǒu】幻。这样整【zhěng】首诗虚实结【jié】合，借助想像，拓展了【le】表现空间，扩【kuò】大了意境，使【shǐ】诗更具朦【méng】胧之美，深【shēn】化了主题【tí】，更有【yǒu】助于【yú】表现惆怅【chàng】别情【qíng】。通过【guò】造境，“道伊旅【lǚ】况愁寂而【ér】已，惜【xī】别之情自【zì】寓”（敖【áo】英评，《唐诗绝句类选》），“代为【wéi】之思，其情更【gèng】远”（陆时【shí】雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是【shì】颇有特色的。