江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。

　　这首诗通过【guò】描写湘【xiāng】江秋雨的苍茫、寂寥景色【sè】，抒发诗人的怀才不遇之【zhī】感，语意极为沉【chén】痛【tòng】、悲【bēi】凉。

　　诗歌一开篇【piān】便起得雄浑壮阔【kuò】。“湘上阴【yīn】云锁梦魂”，这一句不【bú】但形象地描绘出暴雨将至【zhì】之时【shí】的那种风急浪高、阴【yīn】云【yún】密布的景色【sè】，而【ér】且点【diǎn】明题意，交代因雨【yǔ】受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出【chū】诗人被迫困于此【cǐ】地【dì】的无奈【nài】和怅惘。不过【guò】，由于整句取景壮【zhuàng】阔，无【wú】奈怅惘之中并无衰飒【sà】之气，反倒更加【jiā】激发了诗人的豪情【qíng】壮【zhuàng】志，所以接下来的“江【jiāng】边【biān】深夜舞【wǔ】刘琨【kūn】”一句，诗【shī】人即用刘琨闻鸡起舞的【de】故事，表明自己奋发振【zhèn】作、立志救时的抱负【fù】和决心【xīn】。

　　颔联则转为描【miáo】写湘江的【de】秋【qiū】雨景色。“秋风【fēng】万里芙蓉国，暮雨【yǔ】千家【jiā】薜【bì】荔【lì】村”，这两【liǎng】句既【jì】对【duì】仗工整，又写【xiě】景【jǐng】壮丽。秋风暮雨之【zhī】中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是【shì】花枝【zhī】繁密的【de】芙蓉【róng】和随【suí】风摇曳的薜荔，煞是美【měi】丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言【yán】其多、其【qí】盛，再加【jiā】上“万【wàn】里”和“千家”的修饰语，则显得更加【jiā】幅【fú】员辽阔，展现出一片广阔【kuò】无边的【de】花海【hǎi】和绿色【sè】原野，面对这样【yàng】的壮【zhuàng】丽景【jǐng】色，诗人的心境也不由得更【gèng】加【jiā】开阔了。

　　颈联由写景转【zhuǎn】入抒情。其中“乡【xiāng】思不堪悲橘柚”一句，主【zhǔ】要抒发诗人【rén】的思乡之【zhī】情和【hé】生不逢时之悲。橘树生长于南方，一旦移植到北方【fāng】栽种，因为【wéi】气候、土【tǔ】壤【rǎng】等条件的变化，结出【chū】的果实【shí】味道就会有所不同，所以有“橘【jú】生淮南【nán】则为橘，生于淮北则为枳”之说。湖南地处南方，故盛【shèng】产【chǎn】橘柚，何况眼下又是橘【jú】柚成熟【shú】的季节，湘江两岸必定是金黄一片、硕果累累。诗人见此【cǐ】情景，对于橘树的适得其所，不禁心向往之。相形之下【xià】，自【zì】己【jǐ】滞【zhì】留【liú】此【cǐ】地【dì】，已是身不由己，再加上【shàng】生不逢时、有志【zhì】难骋的遭遇，不【bú】觉【jiào】更加凄苦【kǔ】、悲凉。于【yú】是，只能将满【mǎn】腹【fù】辛酸化为【wéi】一声“旅游谁肯【kěn】重王孙【sūn】”的呼喊。“王孙【sūn】”语出淮南小【xiǎo】山《楚辞·招【zhāo】隐士》，意为隐居的贤士，后来【lái】也用来称呼游【yóu】子，此处则二意【yì】并存，借指诗人自己【jǐ】。诗人怀【huái】抱【bào】经世之【zhī】才和救世之志，然而【ér】却始终不【bú】被重视，只【zhī】能【néng】到【dào】处漂泊，这其中【zhōng】的【de】苦楚却无人明白。

　　尾联则【zé】以【yǐ】写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声【shēng】归岛门”两【liǎng】句，暗【àn】用【yòng】屈原与【yǔ】渔父之事。屈原虽然【rán】不被世人理解，但是尚有渔【yú】父【fù】与之【zhī】对话，而【ér】自己竟然连屈原都不如，一种世无知【zhī】音【yīn】的悲愤溢于言【yán】表，令人感慨万千。

　　此【cǐ】诗写景抒情【qíng】，章法严密。一方面【miàn】情景分明，二【èr】者相【xiàng】问写来；另一方【fāng】面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨【jù】大【dà】变化【huà】，因此极易打动人心。