倚篷窗无寐，引杯孤酌。

　　满江【jiāng】红，双调九十三字【zì】，前阕【què】四仄韵，后【hòu】句五仄韵【yùn】，前【qián】阕【què】五六句，后阕七八句【jù】要对仗，例用入声韵脚。以岳飞词《满江红·怒发冲【chōng】冠》最为有名【míng】。南宋姜夔始用平声韵，但【dàn】用者不多。

　　题中“豫【yù】章”，今江【jiāng】西【xī】南昌市。“吴城山”地名。据《太平寰宇【yǔ】记》：“南【nán】昌县……吴城山在治【zhì】东一【yī】百八十【shí】里，临大江。”船经常航行【háng】到这里风浪所阻。张孝祥《吴城阻风》诗【shī】中云：“吴城山头三日风，白浪【làng】如【rú】屋云【yún】埋空。”形象地展示了【le】江涛汹【xiōng】涌的险恶景象。

　　此【cǐ】词开【kāi】头“春水迷天”两句，点【diǎn】出天气【qì】骤变【biàn】，风浪连天江面无比险恶。作者紧扣【kòu】住词【cí】题“阻风【fēng】”下笔，而写得气势雄伟【wěi】。在旧历三月，春暖【nuǎn】雪化，江水猛涨，此时正值桃花盛开的【de】的季节，故称“桃花浪”。杜甫《春水【shuǐ】》诗：“三月桃花浪，江流复旧【jiù】痕。”词里“风浪”二字连用，便在烟水迷茫的景【jǐng】象【xiàng】中显示出了一股汹涌险恶的气势【shì】。“云乍【zhà】起【qǐ】”二句承上实写舟行所遇的险境。一个【gè】“还”字，既写出江面恶劣的环境延续，又暗示了时【shí】间的推【tuī】移【yí】。这样开头几句就把【bǎ】行舟为【wéi】风【fēng】雨所阻的情【qíng】况充分表现出来。“绿【lǜ】卷芳【fāng】洲生杜若”二句，由远【yuǎn】及近【jìn】，写景【jǐng】如画。“杜若【ruò】”，香草名。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若。”在长满一片嫩绿芳草【cǎo】的【de】水洲边【biān】上【shàng】，舟泊烟【yān】渚【zhǔ】，雨中落帆【fān】，寥寥【liáo】几【jǐ】笔，便勾勒【lè】出【chū】一幅笔墨苍润的烟【yān】雨落【luò】帆【fān】图。

　　“傍向来【lái】沙嘴共停桡”二句，写停【tíng】泊的情景。“向来”，即【jí】适来，“沙嘴”，即沙【shā】洲。晏几道《玉楼春》：“停桡【ráo】共说江头路。”词人产生遇风浪而飘泊【bó】天涯【yá】的情怀，这就为下片的抒情【qíng】作铺垫。

　　“寒犹在”以下四句，承【chéng】上转下，由景【jǐng】及情【qíng】，描写【xiě】了寒夜停泊的情况。而【ér】“倚篷【péng】窗无【wú】寐”二句，更进一层，倚窗独酌，借酒浇【jiāo】愁愁【chóu】更愁【chóu】，这既【jì】表现出人物的孤独感，又是上文“愁肠”的进一步深化。“寒食【shí】清明都过却”二句【jù】，笔墨宕【dàng】开，但与【yǔ】作者【zhě】当时的心境相连结。词人想起清【qīng】明节都【dōu】已【yǐ】过去，自己早就误过归【guī】期，辜负了佳人【rén】相约的一片【piàn】深情，心【xīn】中充【chōng】满了焦虑和痛苦【kǔ】。

　　结【jié】末“想小娄终日望归舟，人如削”，这【zhè】句化用柳永《八【bā】声甘州》“想【xiǎng】佳人妆楼【lóu】颙望，误【wù】几回天际识【shí】归舟”的词意。如果说柳【liǔ】永词中的【de】“误几回”更觉【jiào】灵动【dòng】，那么这里【lǐ】的“人如【rú】削【xuē】”就更【gèng】能传神。唐代元稹【zhěn】《三月二【èr】十四【sì】日宿【xiǔ】曾【céng】峰馆夜对桐花寄乐天》诗：“是夕远思君，思君瘦如削。”不过【guò】，词中不是写自己，而是从对方着笔。本来是自【zì】己思归心切，却说佳人在小楼里终日痴【chī】望【wàng】希望自【zì】己归来。这是出于【yú】自【zì】己的想【xiǎng】象，是虚写更展示了作者急切回去的【de】心情，但运用了【le】“终日望归舟，人如削【xuē】”这样具体细致的【de】情节【jiē】描写，不仅显【xiǎn】得真【zhēn】实，化虚为实，而且【qiě】把埋藏内心【xīn】的思【sī】归意蕴【yùn】充分刻画出来。

　　这首思归的词【cí】作，以景起，以情终，全词情【qíng】景交织，然而【ér】在抒写旅途停泊时的感情起伏【fú】动荡，尤擅长于勾勒铺叙。这与柳永【yǒng】擅长表【biǎo】现羁【jī】旅行役【yì】的题材而又尽情【qíng】铺【pù】展的格【gé】调是一脉【mò】相【xiàng】承的。