雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。

　　大德歌【gē】句式为【wéi】三三五，五【wǔ】五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等【děng】编辑《元散曲选注【zhù】》时加上的，这【zhè】样文眼【yǎn】更加明晓【xiǎo】。

　　“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花【huā】海，像【xiàng】缤【bīn】纷的【de】梨花。古人常用【yòng】梨花【huā】喻雪花【huā】，如岑参【cān】《白雪歌送【sòng】武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树【shù】梨花开【kāi】。”李渔【yú】《闲情偶寄》：“花【huā】花耐观，雪为【wéi】天上之雪，此是人间【jiān】雪”。作者【zhě】饱蘸着热爱之情，写出了【le】雪

花的【de】形状和神态。着一【yī】“舞【wǔ】”字，说明【míng】北风吹紧【jǐn】。作者仰【yǎng】视天空，雪花【huā】纷飞，弥漫天【tiān】际【jì】，为【wéi】下文写具体的景物留下了广阔的【de】空间。

“再不【bú】见【jiàn】烟村四五【wǔ】家。”北风【fēng】吹扫，扬起雪粉，烟【yān】雾笼罩，仍依稀可辨那【nà】拥有【yǒu】四五户人家的村庄。此言久久平视【shì】之景。“四五家【jiā】”，作者【zhě】没有确【què】指【zhǐ】，说【shuō】明烟雾之大【dà】，难以【yǐ】辨认【rèn】清楚【chǔ】，联系下句这【zhè】是傍晚黄【huáng】昏时的景色。在此，作者既写出了【le】冬天的特色，又【yòu】写【xiě】出了傍晚的特点。

　　“密洒堪图【tú】画。”“堪”，值得【dé】。雪花稠密【mì】地飘洒下来，是【shì】值得描形【xíng】写【xiě】画的。此句总结以上二句【jù】，远望烟【yān】村【cūn】雪景，银装素裹。下面三句写近景【jǐng】。

　　“看【kàn】疏林噪晚鸦。”看，那【nà】傍【bàng】晚归巢的乌鸦，在【zài】稀疏的树【shù】林中【zhōng】正噪闹着，是准备栖息。着【zhe】一“看”字【zì】引起下【xià】文。疏林【lín】，稀疏的树林，叶落【luò】树疏，冬之景也【yě】。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦【yā】的叫【jiào】声，引起【qǐ】作者【zhě】的注意，引起作者无限情思。正因为疏林【lín】，所以看得清楚【chǔ】乌【wū】鸦。作者在此【cǐ】用景取色是高明的：在【zài】白色的底【dǐ】子【zǐ】上只有疏林，再“着”上【shàng】黑色【sè】的【de】乌【wū】鸦，使【shǐ】得景物更醒【xǐng】目，更引人注意。黑色【sè】为冷色，而乌鸦【yā】的叫【jiào】声很凄惨，显得荒凉，这样就给【gěi】整个画面带来荒凉之感【gǎn】。

　　“黄芦掩【yǎn】映清江下。”“清江”，泛【fàn】指而【ér】非【fēi】实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一【yī】条黄橙色【sè】的【de】彩带【dài】，给【gěi】这荒凉【liáng】环境带来了几【jǐ】分温馨和一【yī】丝快意。黄色为暖色。北风的吹【chuī】拂，江岸边【biān】的黄芦在清江【jiāng】白景映【yìng】衬下，更显得光【guāng】彩夺【duó】目，摇曳多姿。

　　“斜缆着钓鱼【yú】艖。”那岸边泊着一叶【yè】钓鱼舟，独览着一【yī】清江【jiāng】之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境【jìng】。船泊【bó】在岸边，说明天气太晚，渔夫已归【guī】家，这样使环境更显得宁【níng】静。作者摄景【jǐng】“钓【diào】鱼艖”，描绘出【chū】了人活【huó】动【dòng】的足迹【jì】，给荒凉宁静的环境【jìng】增【zēng】加了生机和魅【mèi】力【lì】，同时给人以期【qī】待和希【xī】望。

　　这首【shǒu】小令，作者通过对【duì】“冬【dōng】景”的描绘，曲折地表现了【le】元朝文人【rén】儒士无限的历世感叹和兴亡之【zhī】感。大雪【xuě】纷飞【fēi】，是冬【dōng】季的天气【qì】特征，冬是【shì】一年之【zhī】末【mò】，雪是雨的【de】回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨【lí】花”，而这是以【yǐ】乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这【zhè】种酸楚不【bú】觉【jiào】溢【yì】于言表。自【zì】然【rán】界【jiè】里【lǐ】的乌鸦飘泊了一天，正在【zài】聚【jù】集归巢，准备度过安宁之夜【yè】。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原【yuán】野中默默【mò】地领受这一切，无限凄凉，无限【xiàn】感慨【kǎi】。这不是“为赋新词强说愁”的无病【bìng】呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的【de】。由于【yú】社会【huì】的影【yǐng】响，读书人没【méi】有出路，作者长年漂【piāo】泊在【zài】外，生活毫无安宁，自然向往【wǎng】着闲【xián】适恬【tián】静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔【yú】夫归【guī】去留下的“钓鱼【yú】艖”，自然【rán】而然想【xiǎng】到自己它【tā】（他）们有归，为何【hé】自己无【wú】归？这种诘问是对元【yuán】政府野蛮种族歧视政策【cè】的控诉，同时也为一【yī】代文人发出带着血泪凄凉的【de】感叹【tàn】。作者【zhě】这种【zhǒng】造【zào】语取境正如贯【guàn】么石在《阳春白雪【xuě】序【xù】》中【zhōng】所说【shuō】：“适如少【shǎo】美恰【qià】怀，使【shǐ】人不忍对【duì】殢”。

　　小【xiǎo】令【lìng】前【qián】四句写大雪漫【màn】天飞舞的迷离景色，说明野外【wài】的【de】扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作【zuò】者赞叹之情，境界【jiè】开阔，层【céng】次分明。后三句【jù】，精【jīng】心摄取几个【gè】近【jìn】景：“晚鸦”、“黄芦【lú】”、“钓鱼艖”一目【mù】了然，同时层次清楚【chǔ】：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四【sì】句朦胧，后三句明【míng】晰，把朦胧【lóng】的远景和明【míng】晰的近景紧【jǐn】密配合【hé】，使得【dé】整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分【fèn】三层，富有空【kōng】间层次感【gǎn】和画面的立体感；白中【zhōng】有【yǒu】寒【hán】鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量【liàng】感，给【gěi】人温馨；渔舟斜缆，安【ān】详【xiáng】静谧，给【gěi】人【rén】以想象：雪过【guò】天霁，照样【yàng】下江捕【bǔ】鱼，表达了作者对安【ān】闲稳【wěn】定的生活的向往和赞美之情【qíng】。整个画【huà】面给人种寒而不冽、淡而有味【wèi】之【zhī】感，正【zhèng】是【shì】件雅俗【sú】共赏的【de】好作品。