忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

　　送【sòng】别魏二的【de】饯宴设在靠江的高楼上【shàng】，空中飘散着橘柚的香气，环【huán】境【jìng】幽雅，气氛温【wēn】馨。这【zhè】一切【qiē】因为朋友【yǒu】即将分手【shǒu】而变【biàn】得尤【yóu】为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜【xī】别【bié】之情。“今日送君【jun1】须尽醉【zuì】，明【míng】朝相忆路漫【màn】漫”（贾至《送李侍【shì】郎赴常州》），首句“醉”字，暗【àn】示着“酒深情【qíng】亦深”。

　　“留恋处，兰【lán】舟【zhōu】催发【fā】”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨【yǔ】连江”，气候已变【biàn】。次句字面上只说风雨入舟，却兼【jiān】写出行人入舟；诗中不仅写了江【jiāng】雨入【rù】舟，然而【ér】“凉【liáng】”字却明白的【de】表【biǎo】现出登舟送客的惜别场景来，“凉”字既是身体上的感【gǎn】触【chù】，更暗含诗人心中对【duì】友人的不舍【shě】和对离别的伤【shāng】怀。“引”字与“入”字呼【hū】应，有不【bú】疾不徐【xú】，飒然【rán】而至之感【gǎn】，善状秋【qiū】风秋雨【yǔ】特点【diǎn】。此句【jù】寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏【yǒng】。凄凄风雨烘托诗人【rén】惜别知音，借【jiè】酒消愁【chóu】的悲凉心情。

　　按通常作法【fǎ】，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼【yǎn】前【qián】情景推开【kāi】，“忆君遥在潇湘月”，以【yǐ】“忆【yì】”字【zì】勾勒，从对面生情，为行人【rén】虚构了一个【gè】境界【jiè】：在不久的【de】将来，朋友夜【yè】泊在潇湘之上，那时【shí】风散雨【yǔ】收，一轮【lún】孤月高【gāo】照，环境如此凄清，行人恐【kǒng】难成眠吧。即【jí】使他暂时【shí】入梦，两岸猿啼也会一声一声【shēng】闯【chuǎng】入梦境【jìng】，令他睡【shuì】不安恬，因而在【zài】梦中也摆不脱【tuō】愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂【jì】的环境。月【yuè】夜【yè】泊【bó】舟已【yǐ】是【shì】幻【huàn】景【jǐng】，梦中听【tīng】猿，更是【shì】幻中【zhōng】有幻。所以诗境【jìng】颇具几分朦胧之【zhī】美，有助于表现惆怅别情。

　　末句的“长【zhǎng】”字状【zhuàng】猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意【yì】境：“时有【yǒu】高猿长【zhǎng】啸【xiào】，属引凄【qī】异，空谷传响【xiǎng】，哀转【zhuǎn】久绝【jué】。”“长”字作【zuò】韵【yùn】脚用在此诗之末，更有余韵不【bú】绝之感。

　　这首诗运用了虚实结【jié】合的手【shǒu】法。第【dì】一、二【èr】两【liǎng】句写【xiě】在一个空中飘散着橘柚清香【xiāng】的清秋【qiū】的日【rì】子里，诗【shī】人【rén】在靠江的高【gāo】楼上设宴为朋友【yǒu】送别，然后在秋风秋雨【yǔ】中【zhōng】送友人上船【chuán】。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚【xū】构了一【yī】个典【diǎn】型【xíng】的【de】旅夜孤【gū】寂的场景：友人难以成眠【mián】，即使友人暂时入【rù】梦，两岸猿啼也会一声一【yī】声【shēng】闯入梦境，使他摆不脱愁绪【xù】。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻【huàn】中有幻。这样整首诗虚实结合，借助【zhù】想像【xiàng】，拓展【zhǎn】了表现空间，扩【kuò】大了意【yì】境，使诗更具朦胧【lóng】之美，深【shēn】化了主题，更有【yǒu】助于表现惆怅别情【qíng】。通过造【zào】境，“道【dào】伊旅【lǚ】况愁寂而已，惜【xī】别之情自寓【yù】”（敖【áo】英评【píng】，《唐诗绝【jué】句类【lèi】选》），“代【dài】为【wéi】之思，其情更远【yuǎn】”（陆时雍《诗【shī】镜总论》）。在艺【yì】术构思上是颇有特色的【de】。