日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断人何处？

　　词家有主张【zhāng】“词不【bú】宜和韵【yùn】”的，因为词句参差【chà】，音律很严，难以使抒【shū】写的情【qíng】思与限定的声韵吻【wěn】合无间。但乐此【cǐ】不疲以聘其才的仍大有人【rén】在，其“善用韵者，虽和【hé】犹【yóu】如自【zì】作”，这首【shǒu】小令便是如此，因【yīn】而【ér】颇为著名。

　　先【xiān】是贺【hè】方回写了一首《青玉案》，以【yǐ】词中之句改调名为《横塘路【lù】》，其结语【yǔ】“试问闲愁知【zhī】几许？一川烟【yān】草【cǎo】，满【mǎn】城风絮，梅子黄时雨”，传【chuán】诵一时，交相赞誉。黄庭坚与贺交【jiāo】好，赋诗《寄贺【hè】方回》：“解【jiě】作【zuò】江南断肠句，只今【jīn】唯有贺【hè】方【fāng】回。”公【gōng】元1103年（崇宁二年），黄为【wéi】赵挺之、陈举【jǔ】所【suǒ】构【gòu】陷，贬谪宜州（今广西【xī】宜山）。其兄黄大临，知【zhī】其【qí】喜【xǐ】爱贺词，便依贺韵写了一首《青玉案》送别。翌年庭坚【jiān】至【zhì】宜州后，又依贺韵奉和其兄【xiōng】。惠洪青年时曾为县小吏，因【yīn】庭坚喜【xǐ】其聪慧，教【jiāo】他读书，后来才【cái】成为海内名僧的。庭坚流【liú】放过湘江时【shí】，惠【huì】洪曾入【rù】舟陪送，时达一月【yuè】，足见交情深笃。为了与庭【tíng】坚【jiān】兄弟唱【chàng】和【hé】，也依贺韵写【xiě】了一首《青玉案》。三首俱【jù】步贺词原韵【yùn】，成为【wéi】词林【lín】佳【jiā】话。

　　惠洪这首和作从长亭【tíng】惨别到旅【lǚ】舍苦思，外景内情，相反相成；忆想、现实【shí】，交织【zhī】其间，突出离愁之【zhī】既深且【qiě】苦。

　　上【shàng】片【piàn】表现别时情【qíng】景。长亭折柳【liǔ】，从【cóng】此远别【bié】，牵动愁【chóu】肠【cháng】，是以【yǐ】生【shēng】恨。故落笔先写出这揪人心肺的一幕：长亭别恨。“绿【lǜ】槐烟柳【liǔ】”，乃三春美景，与饯行送别的“长亭路”联【lián】系在一【yī】起，形成【chéng】强烈反差【chà】，实即以乐景衬哀情，使人【rén】倍觉黯然【rán】魂销。“取次”，随便，这里有草率之意。试【shì】想离人黄【huáng】庭【tíng】坚已是遭贬【biǎn】流放的罪【zuì】臣，奉诏即行，焉敢滞留，其匆匆【cōng】成行【háng】、草草送别之仓【cāng】惶情状，实亦不难想象。著一“恨【hèn】”字，实含【hán】无限【xiàn】伤感。进【jìn】而表现离别之际的思绪【xù】。试想【xiǎng】离人此【cǐ】去宜州，“千峰万【wàn】嶂”、“远山修水【shuǐ】（黄大临和词之【zhī】句），年近花甲而遭【zāo】此坎坷，能不忧谗畏谤，思【sī】亲怀【huái】旧，愁怀惨怛【dá】，孤寂难【nán】堪？能【néng】不倍【bèi】感时间漫长，痛苦【kǔ】的日子难以打发？”“日永如年愁难度”，虽是赋【fù】体直陈【chén】的本【běn】色之语，确也令人直觉肠回九转，凄【qī】惋欲绝【jué】。再【zài】进而表现离【lí】人【rén】上路之后【hòu】的情景。试想离人虽然踏上流放【fàng】之路，怎【zěn】能割舍亲友！因此立马据鞍，频频【pín】回首。只是却被暮云遮【zhē】断【duàn】了视线，连开封那【nà】样的【de】高城【chéng】都望不见，怎能望见【jiàn】站立在高城上送行的【de】亲【qīn】友!词中虽【suī】只刻画离人踟【chí】蹰不【bú】前的索【suǒ】寞【mò】身影，但其【qí】依依不【bú】舍、怅怅不已的凄凉心境却已生动如见。庭【tíng】坚和词【cí】中曾自述感受：“烟中一线来时路，极目送，归鸿去。”取景与此不同，意【yì】境【jìng】却极其近似，果然是彼唱【chàng】此和【hé】，“心有灵犀【xī】一点通【tōng】”。

　　下片描述【shù】旅舍离【lí】愁。换头直【zhí】承而下，从傍晚到天晓，集中【zhōng】表【biǎo】现【xiàn】这【zhè】乍尝别离滋味【wèi】的第【dì】一【yī】夜的凄悲境况。孤鞍远去，投宿时天已傍【bàng】晚。可旅舍怎能【néng】和【hé】家相比，试想离【lí】人【rén】此际触处所【suǒ】及，无一习惯，怎能不【bú】默默回想和亲人【rén】话【huà】别的那幕情景，其所以默默存想，暗暗思忆，既是重视深情、珍藏心底【dǐ】的慰藉，也是【shì】被迫分离【lí】、难以言【yán】宣的苦【kǔ】痛。“千【qiān】万【wàn】句”，造语平淡【dàn】，却可启发【fā】联想，既能想【xiǎng】见亲人反复【fù】再三、不厌其烦【fán】的关【guān】切情态，更能想见亲人既温存体【tǐ】贴又焦急担忧的寸寸柔肠【cháng】。单纯写苦【kǔ】，不见其【qí】苦；忆乐思苦，其苦【kǔ】倍增；从【cóng】离【lí】人唯一的慰藉反映出离【lí】人无穷的苦【kǔ】悲，和以乐景写哀情的机杼如出一辙。于是【shì】以高【gāo】度概括的笔力形象生动【dòng】地表现【xiàn】离【lí】人这一夜的孤苦【kǔ】凄凉【liáng】：薄【báo】单单的被盖，孤零零的枕头，静寂【jì】寂的夜晚，又有惹人心烦的潇潇雨声【shēng】，滴滴答【dá】答一【yī】直落【luò】到天亮。仅此现实苦况，已是令人不胜凄怆。再借“梦回”之际，引起对【duì】比，强化愁思【sī】。思念萦回，形诸梦寐【mèi】；试想【xiǎng】离人思绪【xù】，不难想象梦中之【zhī】景【jǐng】。于是梦里家庭的【de】温馨欢【huān】乐与【yǔ】眼前旅舍的冷寂孤苦，映照分明【míng】，顿觉满纸生【shēng】愁，其【qí】哀至极。这样以【yǐ】虚衬实【shí】，确【què】能【néng】以少【shǎo】胜多，艺术内蕴【yùn】更为丰富，审美佳趣因而倍增。

　　惠洪言情，之【zhī】所以真挚贴切、哀婉【wǎn】动人，首先是善【shàn】于设【shè】身处地，推己【jǐ】及【jí】人，准确【què】体察离人的心境，因【yīn】而感同身【shēn】受，悲如己出，能够委曲【qǔ】尽致地代抒【shū】离人的愁思，不愧为黄庭坚的忘年【nián】知己。加以善【shàn】于捕捉初【chū】感，选材多【duō】是新离乍别的【de】典型情景，能够造【zào】成创深【shēn】痛巨、记忆犹新的强烈【liè】印象。并【bìng】且又善于利用艺【yì】术空白，以虚见【jiàn】实，苦【kǔ】乐相【xiàng】形，容【róng】易调动人生的共同【tóng】体验，激起【qǐ】情【qíng】感的共鸣，因而大大增强了审美【měi】情趣。