烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

　　秦淮，即秦淮河【hé】，发源于江苏溧水东【dōng】北【běi】，横【héng】贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代，金陵秦淮河一带一直是权【quán】贵富豪游【yóu】宴取乐之地。这首诗【shī】是诗人夜【yè】泊秦淮时触景感【gǎn】怀之作，于六代【dài】兴【xìng】亡之地的感【gǎn】叹中【zhōng】，寓【yù】含忧念现世【shì】之【zhī】情怀。　

　　这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句【jù】写景，“烟”、“水【shuǐ】”、“月【yuè】”、“沙”由两【liǎng】个“笼”字联系起来【lái】，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景【jǐng】，渲染【rǎn】气氛，朦胧中透出【chū】忧【yōu】凉。次句点题，并以“近【jìn】酒家”的丰富【fù】内涵启动思古之幽情，秦淮一带【dài】在【zài】六朝时【shí】是著名的游【yóu】乐场所，酒家【jiā】林立，因此昔日那种歌【gē】舞【wǔ】游宴的【de】无尽繁华实已包含在诗人此【cǐ】时【shí】的思绪之中。后二句由一【yī】曲《后【hòu】庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的【de】愤慨，也间接讽刺【cì】不以国事为【wéi】重，纸【zhǐ】醉【zuì】金迷的达官【guān】贵人，即【jí】醉【zuì】生梦死【sǐ】的统治者【zhě】。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地【dì】联为【wéi】一体，伤时【shí】之【zhī】痛，委婉【wǎn】深沉【chén】。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝【jué】唱”，一个“犹”字【zì】透【tòu】露【lù】出【chū】作【zuò】者批判之意，忧虑之情。管世【shì】铭甚【shèn】至称其为【wéi】唐人七绝【jué】压【yā】卷之作。秦淮河是六朝旧【jiù】都金陵的歌舞繁华之地，诗【shī】人深夜泊舟河畔【pàn】，隔江传来商【shāng】女《玉【yù】树后庭花【huā】》的歌声，听【tīng】着这亡【wáng】国之音【yīn】，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征【zhēng】歌征舞、买笑逐欢，而【ér】不以历景为鉴的统治者，给以【yǐ】深深的谴责【zé】。本诗情景交【jiāo】融【róng】，朦胧的景色与【yǔ】诗人心中【zhōng】淡淡【dàn】的哀【āi】愁非常【cháng】和谐统一。

　　这【zhè】首诗是【shì】即景【jǐng】感怀的，金陵【líng】曾【céng】是六朝都城，繁华一时【shí】。目睹如今的【de】唐朝国势日衰，当【dāng】权者昏【hūn】庸荒淫，不免要重蹈六朝【cháo】覆【fù】辙，无限感伤。首句写景，先竭【jié】力渲染水边【biān】夜色的清淡素雅；二句叙事【shì】，点明夜【yè】泊【bó】地【dì】点；三【sān】、四句感【gǎn】怀，由“近酒家”引出商女之歌【gē】，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不【bú】知亡国恨”，抨击豪绅权贵【guì】沉溺于声色，含蓄深沉【chén】；由“亡国恨”推【tuī】出“后庭花”的曲调，借陈后主之【zhī】诗，鞭笞权【quán】贵的荒淫，深【shēn】刻犀【xī】利。这【zhè】两句表达了较【jiào】为清醒的封建知识【shí】分【fèn】子对国【guó】事怀抱隐【yǐn】忧的心境，又反映了官僚贵族正以【yǐ】声色歌【gē】舞【wǔ】、纸醉【zuì】金【jīn】迷的【de】生活【huó】来填补他们腐朽【xiǔ】而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐【táng】现实生活中两个不同侧面的写【xiě】照【zhào】。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”《玉树后庭花》据说是【shì】南朝【cháo】陈后主所【suǒ】作的乐曲【qǔ】，被后人【rén】称为【wéi】“亡国之音【yīn】”。“隔江”承上一【yī】句【jù】“亡国恨”故事【shì】而【ér】来【lái】，指当【dāng】年隋兵陈【chén】师江北，一江之【zhī】隔【gé】的南朝小朝廷【tíng】危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女【nǚ】色之中，终于【yú】被俘【fú】亡国。这两句诗从字【zì】面【miàn】上看似乎是批评歌女【nǚ】，而实际【jì】上是诗人有感【gǎn】于晚唐【táng】国事衰【shuāi】微、世风颓靡【mí】的现【xiàn】状，批【pī】评那些【xiē】沉溺于歌舞升平而“不知【zhī】”国之将亡【wáng】的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙【miào】地将历史、现实和想象中【zhōng】的未来联系【xì】起来，表现出诗人对国【guó】家【jiā】命运的关切和忧虑。这首诗写【xiě】诗人所【suǒ】见所【suǒ】闻所【suǒ】感，语言清新自然【rán】，构【gòu】思精巧缜密。全诗景、事、情【qíng】、意融于一炉【lú】，景为情设，情【qíng】随景【jǐng】至。借陈【chén】后主的【de】荒【huāng】亡国讽喻晚唐统【tǒng】治者，含蓄【xù】地表达了诗人对历史的【de】深刻【kè】思考，对现实的深切忧思。感【gǎn】情深【shēn】沉，意蕴【yùn】深邃【suì】，被誉为唐人【rén】绝句中的精品。这首诗表现了诗【shī】人对晚【wǎn】唐统【tǒng】治者【zhě】的辛辣讽刺以及对国家命【mìng】运【yùn】的深切忧虑。这样丰富的内【nèi】涵、深【shēn】刻的【de】主题却容纳在【zài】短短【duǎn】的28个字之内，这【zhè】其中【zhōng】的【de】每一个字都凝【níng】练至及。诗【shī】歌的语言要求【qiú】精练【liàn】，只有精练才能含蓄【xù】，也只有【yǒu】含【hán】蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为【wéi】表里，相【xiàng】得益彰。这首诗于情景交【jiāo】融的意境中，形象【xiàng】而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河【hé】日下的晚【wǎn】唐的【de】命运，委婉含蓄【xù】地表达了诗人对历史【shǐ】的【de】深刻思考，对现实的深【shēn】切忧思，内容深厚，感情【qíng】深【shēn】沉【chén】，意味无穷，引人深思【sī】。

　　这是一【yī】首即景生【shēng】情【qíng】之【zhī】作，通过写【xiě】夜泊秦淮所见所【suǒ】闻的【de】感【gǎn】受，揭露了【le】晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两【liǎng】岸【àn】是六朝【cháo】时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵【zòng】情【qíng】声色、寻欢作乐【lè】的【de】场【chǎng】所。诗【shī】人夜【yè】泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见【jiàn】灯红酒绿，耳闻淫歌艳【yàn】曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对【duì】历史的咏叹与对现实的【de】思考紧密结合，从【cóng】陈的荒【huāng】淫之国联想【xiǎng】到江河月下【xià】的晚唐【táng】命运。全【quán】诗寓情于景，意【yì】境悲凉，感情深沉【chén】含蓄，语【yǔ】言精【jīng】当锤炼，沈德潜【qián】称之为“绝【jué】唱”。