绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。

　　这首词，《词综》作于真【zhēn】人词。玉蟾【chán】先【xiān】生【shēng】《诗【shī】余》作葛【gě】长庚词。《全宋词》“无名氏目”录此题【tí】，全文见【jiàn】《词综·卷二十【shí】四》。

　　这首【shǒu】词的主旨在于【yú】表现暮春时节落拓无依的羁【jī】旅之愁。上片浓【nóng】艳【yàn】，下片疏【shū】淡。

　　“绿【lǜ】暗红稀”正是李清【qīng】照《如【rú】梦令》中之“绿肥【féi】红瘦”，意味着绿叶成【chéng】荫，而百【bǎi】花凋落【luò】。从【cóng】“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟【chí】暮之感，全篇感情基【jī】调已【yǐ】由【yóu】这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发【fā】端【duān】。“春已暮”点明时节【jiē】。“燕子衔泥【ní】，飞入垂杨处”句【jù】，画感鲜明【míng】，形象优美【měi】，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳【liǔ】絮欲停风不住”句，仍写暮【mù】春之景【jǐng】，却使人在情【qíng】绪上顿觉跌落【luò】。柳絮不能自主浮沉，因风而飘【piāo】泊不定，让人联想起游【yóu】子之飘泊无依的情状来，这正是句中【zhōng】景物的【de】寓意。下【xià】句“杜鹃声【shēng】里山【shān】无数【shù】”正是在此【cǐ】基础上进一步渲染悲凉气氛。“山【shān】无数”自是“乱【luàn】山【shān】深【shēn】处”。杜鹃一【yī】声接【jiē】着一声，使人倍觉悲摧【cuī】，应【yīng】是哀【āi】景【jǐng】。词的上片就是这样【yàng】通过对暮春景物的铺陈描写，由乐【lè】景【jǐng】引出哀景来，“柳絮”句很自然地【dì】体现出这种过【guò】度与【yǔ】转折，并【bìng】为下片抒情留下伏笔。

　　下片，描绘游子形【xíng】象，抒发羁旅忧【yōu】愁。“竹杖芒【máng】鞋【xié】”正是颠沛流离、终日奔波【bō】的远行人之写照，“无定据”显【xiǎn】示这【zhè】远行游【yóu】子的【de】飘泊【bó】无依，同上片“柳絮”句【jù】遥相【xiàng】呼【hū】应。“穿过溪南，独木横桥路【lù】”承接“山无数”，点明词人立足点【diǎn】，即游【yóu】子【zǐ】之所在。然后用“樵【qiáo】子渔师”来来往往【wǎng】，自得其乐，反衬游【yóu】子之飘【piāo】泊天【tiān】涯【yá】，纵【zòng】有【yǒu】“一川风月”又有什【shí】么【me】心思【sī】欣赏，“一【yī】川风月”意味着夜的来临，加【jiā】重羁旅无归之悲慨。“谁为主【zhǔ】”与“无定据”及以上片【piàn】之“柳絮”句暗脉相通，进一【yī】层表现【xiàn】客身在外，无【wú】所归依的心情。

　　全词有【yǒu】一种【zhǒng】浓厚的时代末落【luò】气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写【xiě】景全是画笔，浓【nóng】淡相宜。乐景暗含【hán】迟【chí】暮色【sè】调【diào】，渗出悲凉来。乐景转出哀景【jǐng】，浓重地渲染悲愁气【qì】氛。寥寥几笔写【xiě】景却抓住羁【jī】旅特色，构【gòu】成典型环境，表现主【zhǔ】人公【gōng】之寂寞孤单。全词【cí】展【zhǎn】现出【chū】一【yī】幅暮春风月【yuè】、独木横桥路上、天【tiān】涯飘泊图【tú】来，富【fù】有【yǒu】情韵。（陶先淮）