月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　这首【shǒu】七【qī】绝，是大历诗【shī】歌【gē】中【zhōng】最著【zhe】名之作。全诗【shī】以一愁字统起。前【qián】二句【jù】意象密【mì】集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成【chéng】一种意韵浓郁的审美情境。这【zhè】二句既描写了【le】秋夜江边【biān】之景,又表达了作【zuò】者【zhě】思乡之情【qíng】。后两句意象疏宕【dàng】：城、寺、船【chuán】、钟【zhōng】声，是一种空灵【líng】旷远的【de】意境。夜行无月，本难见【jiàn】物，而渔【yú】火醒目，霜寒【hán】可感；夜半乃阗寂【jì】之时，却闻乌啼钟鸣。如【rú】此【cǐ】明灭对照，无声【shēng】与【yǔ】有声的【de】衬托，使景皆为【wéi】情中之景【jǐng】，声皆为意中【zhōng】之音，意境【jìng】疏密错落，浑融幽【yōu】远【yuǎn】。一缕淡淡【dàn】的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为【wéi】那里的一桥一水，一【yī】寺一城平添了千古风【fēng】情，吸【xī】引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编【biān】》“全篇【piān】诗意自‘愁眠’上【shàng】起，妙【miào】在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写【xiě】竟夕光景，辗转反侧之意自【zì】见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”

　　诗人运思细密，短短四句诗【shī】中包蕴了六【liù】景一事，用最具诗【shī】意【yì】的语言构造出一个清幽寂【jì】远的意【yì】境：江畔秋夜渔火【huǒ】点点，羁旅客子【zǐ】卧闻静夜钟声。所有景物的【de】挑选【xuǎn】都独【dú】具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物【wù】的【de】搭配与人物的心【xīn】情达到了【le】高度的【de】默契与【yǔ】交融，共同形成了【le】这【zhè】个【gè】成为后世典范的艺术境界。其名句【jù】有：“姑苏城外【wài】寒【hán】山寺【sì】，夜半钟声到客【kè】船。”

　　《枫桥【qiáo】夜【yè】泊》描写【xiě】了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州【zhōu】城【chéng】外的枫桥。江南【nán】水【shuǐ】乡【xiāng】秋夜幽美【měi】的【de】景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略【luè】到一种【zhǒng】情【qíng】味隽【jun4】永的诗意【yì】美，写下了这首意【yì】境深【shēn】远的小诗。表【biǎo】达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。

　　为什【shí】么诗人一夜未眠呢？首句写了【le】“月落、乌啼【tí】、霜满天”这【zhè】三种有密切关联的景象。上弦月升起【qǐ】得【dé】早，到“月落”时大【dà】约天将晓，树上的栖鸟也在【zài】黎明【míng】时分发出啼鸣【míng】，秋天【tiān】夜晚【wǎn】的“霜”透着浸肌砭【biān】骨的寒意，从【cóng】四面八方围【wéi】向【xiàng】诗人夜泊的小【xiǎo】船，使【shǐ】他【tā】感【gǎn】到身外【wài】茫【máng】茫夜空【kōng】中【zhōng】正弥漫着满天霜华。第二句写【xiě】诗【shī】人一夜伴着“江【jiāng】枫”和“渔火”未眠的情景。

　　小结：前【qián】两句写了六种景象，“月落【luò】”、“乌【wū】啼【tí】”、“霜满天”、“江枫【fēng】”、“渔火”及泊船上【shàng】的一夜【yè】未眠【mián】的客人。后【hòu】两句【jù】只写了姑苏【sū】城外寒山寺，孟【mèng】薰的钟声传到【dào】船上的【de】情景。前两句是诗人看到【dào】的，后两句【jù】是诗人听到的，在静夜中忽然听到远【yuǎn】处传来【lái】悠远的钟声【shēng】，一夜未眠的诗【shī】人有何感【gǎn】受呢？游子【zǐ】面对霜夜江枫渔火，萦绕【rào】起缕缕轻【qīng】愁。这“夜半钟声”不但衬【chèn】托【tuō】出了【le】夜的静谧，而且揭示了夜【yè】的深沉，而诗人卧听钟【zhōng】声时【shí】的种种难【nán】以言传【chuán】的感受，也就【jiù】尽在不言中了。

　　这首【shǒu】诗采用倒【dǎo】叙【xù】的写法，先写拂晓时景【jǐng】物，然后追忆昨【zuó】夜的景色及【jí】夜半钟声，全诗有声【shēng】有色，有情有景，情【qíng】景交融。