曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。

　　咏物词在南【nán】宋时已【yǐ】发展成熟，周邦彦人称“缜密典【diǎn】丽”，“富艳精工”，史达祖继承了这【zhè】种创作风格，而其除了【le】字锻【duàn】句炼外，又使情景融【róng】合无际【jì】，更加浑【hún】融【róng】。

　　上片写溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪【xī】二字命【mìng】名【míng】，爱【ài】梅【méi】之情【qíng】可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子【zǐ】·咏梅【méi】寄【jì】南湖先生【shēng】》云【yún】：“秀【xiù】骨依依，误【wù】向山中，得【dé】与相识。溪【xī】岸【àn】侧【cè】。……今后【hòu】梦魂隔。相思暗惊清【qīng】吟客。想玉照堂前【qián】、树三百【bǎi】。”诉【sù】说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别【bié】后梦魂相隔【gé】，相【xiàng】思暗惊，弄得多情【qíng】鬓白【bái】，剪愁不断【duàn】，沾恨泪新。这【zhè】首《留春令》在词意【yì】和感情上与此极为相似，由词意可知【zhī】词人是【shì】大约在【zài】春天【tiān】的一个傍【bàng】晚来到梅花溪【xī】的。此时太阳落山【shān】，月亮升起皓【hào】空【kōng】，但见那梅树【shù】在明【míng】月清光【guāng】的映照下，银光【guāng】素辉，清奇幽绝，分外动【dòng】人。可是【shì】，那梅树梢头却因【yīn】暮色尚未散尽【jìn】，而月【yuè】色又不明朗，朦朦胧胧，看【kàn】不清梅花的冰姿雪容【róng】。这情景对【duì】一心赏梅，爱之情深的词【cí】人来【lái】说【shuō】，自然是很扫兴的，心中不觉浮【fú】起难以抑制的【de】怨愁，显出百般无【wú】奈的神情，因而以清空骚雅之【zhī】笔写出两句奇妙的词句：“挂愁【chóu】无【wú】奈，烟【yān】梢月树。”前句写情，后句写景，情由景【jǐng】生，妙合交融。其中“挂愁”很【hěn】是形象，也是词【cí】人爱【ài】用的【de】字眼。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲【xián】愁挂乔木。应难奈【nài】，故人天际，望彻淮山，相【xiàng】思无雁足。”这“挂愁无【wú】奈，烟梢月树”八【bā】个字，清【qīng】辞奇【qí】思，深得词【cí】家三昧。姜夔说：“邦卿词奇【qí】秀清【qīng】逸，有李【lǐ】长吉【jí】之韵，盖能【néng】融【róng】情景于一家，会【huì】句意于【yú】两得。”就此而【ér】论，实在是恰切之评。过【guò】拍两句：“一涓春【chūn】月点黄昏，便没顿【dùn】、相思处”，写词【cí】人月下徘徊【huái】，愁思难释的【de】情景。暮色【sè】已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上【shàng】昏暗【àn】的暮色，仿佛【fó】一切都无【wú】所【suǒ】隐匿，连词人的满【mǎn】怀相思也没有可安顿的地【dì】方【fāng】，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉【wǎn】深曲的细腻感情在低低的诉语中【zhōng】得到【dào】全【quán】面的吐露【lù】。“春【chūn】月”，一作“春水”。水字不如月【yuè】字。用月字【zì】，既【jì】写月【yuè】光月色，又映带出【chū】水光水【shuǐ】色【sè】，水月相融【róng】的清美含蓄意境【jìng】宛然可【kě】见。句中的“点”字形象【xiàng】地写出月光映澈溪水，点【diǎn】破【pò】黄昏，消去暮色的明秀【xiù】清幽【yōu】景象。而且春月点【diǎn】破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情【qíng】趣。

　　下片写【xiě】月下的回【huí】忆和遐想【xiǎng】。第一句“曾把芳心【xīn】深许【xǔ】”，上【shàng】承“相【xiàng】思”二字，用拟【nǐ】人化手法叙说梅花【huā】相爱情深【shēn】，曾两情相悦，此时犹【yóu】沉浸在昔日【rì】欢爱的【de】回忆中。梅花【huā】本来无情，而词人以情【qíng】观花【huā】，故而【ér】花亦有情【qíng】。但“相【xiàng】思一度，秾愁【chóu】一度”吧，美好的【de】时光已经逝去了，往事犹记，旧【jiù】情依然【rán】，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠【cháng】，急切【qiē】欲诉，却又【yòu】思绪纷乱【luàn】，欲【yù】说又不【bú】知从何说起，于是【shì】悲【bēi】戚【qī】戚地吐出一句：“故梦劳【láo】诗苦！”这个“苦”字，是相思【sī】之苦、想说而说【shuō】不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人【rén】对梅花相爱之深、相【xiàng】思【sī】之【zhī】切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦【mò】然想起东风或能传达相思之苦，是它最【zuì】先把春的信息带给梅花。所以殷切地【dì】盼【pàn】望这【zhè】多情的使者能【néng】把刻骨【gǔ】的相思带给梅花。可是，听说【shuō】多情的东【dōng】风早被那竹外的梅花【huā】留【liú】住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使【shǐ】者了。因【yīn】而词人无【wú】限哀怨地【dì】说出末结两句：“闻说东风【fēng】亦多情，被竹外、香留住。”写到这里，词【cí】人的【de】心头更加沉重【chóng】了。虽【suī】然梅【méi】留东风只是“闻说”，未必是【shì】真，但【dàn】在词人【rén】想【xiǎng】来，疑虑【lǜ】难释。只能失望地将【jiāng】之当真。怨恨、痛苦、失望、悲【bēi】伤【shāng】的复杂【zá】感情一【yī】齐涌了出来。

　　从这结尾两【liǎng】句来【lái】看，词人【rén】咏梅花【huā】，似别有怀抱【bào】，但词人却【què】未未明，大概【gài】是留给有心的读者探寻其心曲的奥【ào】妙【miào】吧。这首【shǒu】小令【lìng】不写形【xíng】而写神，不取事而取意【yì】，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处【chù】梅在，正【zhèng】所谓“不着【zhe】一字尽【jìn】得风流”。词意【yì】深曲【qǔ】含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语【yǔ】，妥贴轻圆，确为词中俊品。