春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

　　此词描绘暮春【chūn】景色，上片写郊外景，下片写院内景，最【zuì】后【hòu】以“斜阳却照深深【shēn】院”作结，流【liú】露【lù】出【chū】淡淡的哀愁。

　　起首三句描绘一幅具【jù】有典型特征的【de】芳【fāng】郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣【bàn】残【cán】红；放眼【yǎn】一望只见绿色已经漫山遍【biàn】野；高台【tái】附近，树木繁【fán】茂成【chéng】荫，一【yī】片【piàn】幽深。“红稀”“绿遍【biàn】”“树【shù】色【sè】阴阴”，标志着春天【tiān】已经消逝，暮【mù】春气息很【hěn】浓。三句所写虽【suī】系眼前静景，但“稀”“遍【biàn】”“见”这几个词却显【xiǎn】示了【le】事物发展【zhǎn】的进【jìn】程和【hé】动态。从【cóng】“小径”“芳郊【jiāo】”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。“春风不【bú】解禁【jìn】杨花，蒙蒙【méng】乱【luàn】扑行人面。”所【suǒ】写的杨花扑【pū】面，也是暮【mù】春典【diǎn】型景色。但词人描绘这一景【jǐng】象时，却注入【rù】了自己的主观感情，写【xiě】成春风【fēng】不懂得约束杨花，以【yǐ】致让【ràng】它漫天【tiān】飞舞，乱【luàn】扑【pū】行人之面。这一方面暗【àn】示已经无计留春，只好听【tīng】任杨花飘舞送春归去；另一方面又突【tū】出了杨花的无拘无束和活跃的生命【mìng】力【lì】。这里虽写【xiě】暮春景色【sè】，却【què】无【wú】衰颓【tuí】情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动【dòng】态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行【háng】所见。

　　过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两【liǎng】句，分写室外与室内，一承上【shàng】，一启下【xià】，转接自【zì】然。上句说【shuō】翠绿的树叶【yè】已经长得很茂密，藏得住【zhù】黄【huáng】莺的身影，与【yǔ】上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不【bú】得进入室内，引【yǐn】出下面对室内景【jǐng】象的描写。着“藏”“隔【gé】”二字【zì】，生【shēng】动【dòng】地写出【chū】了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲【xián】静之状【zhuàng】。

　　“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室【shì】内，香【xiāng】炉【lú】里的香烟，袅袅【niǎo】上升，和飘【piāo】荡的游丝纠结、缭绕，逐渐【jiàn】融合一起，分不清【qīng】孰为香烟，孰【shú】为【wéi】游丝了【le】。“逐【zhú】”“转”二【èr】字【zì】，表面上是【shì】写动态，实际上却反【fǎn】托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出【chū】。

　　结拍“一场愁【chóu】梦酒醒时，斜【xié】阳却照深深院。”跳开一笔，写【xiě】到日暮酒醒梦觉【jiào】之时，原来【lái】词人午间【jiān】小【xiǎo】饮，酒困入睡，等【děng】到一觉【jiào】醒【xǐng】来，已是日暮时分，西【xī】斜【xié】的夕【xī】阳正【zhèng】照着这【zhè】深【shēn】深的【de】朱门【mén】院落。这里点明【míng】“愁梦”，说明梦境与春【chūn】愁有关。梦醒后斜阳仍【réng】照深院，遂生初夏【xià】日【rì】长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词【cí】“人间昼永无聊赖。厌厌【yàn】睡起，犹有花梢【shāo】日在”，也正是【shì】此意。