小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。

　　“春风”二句【jù】起调低沉，一开始【shǐ】就给人以掩抑【yì】低回之感。春【chūn】风吹【chuī】雨已自凄凉【liáng】，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍【shě】，景象更为惨淡。“落花无可【kě】飞”，写【xiě】残红满地，沾泥不【bú】起，比雨绕【rào】残枝，又进【jìn】一【yī】层【céng】，表面上写景，实【shí】际上【shàng】渗透【tòu】着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀【āi】婉的基调。

　　三、四句写雨霁【jì】天晴，接【jiē】理色调应该转【zhuǎn】为明朗【lǎng】，情绪应该转【zhuǎn】为欢快【kuài】。可是不然，词的感情旋律仍旧脱【tuō】离【lí】不了低调。盖风雨虽停，而【ér】红日却已西沉【chén】。因【yīn】此凄凉的氛围非但【dàn】没有【yǒu】解除，反而又被被【bèi】抹上了一层暮色。

　　词的下阕，由写【xiě】景转【zhuǎn】入抒情，仍从景【jǐng】物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待【dài】燕【yàn】，亦闺【guī】中常事【shì】，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字【zì】作怪耳【ěr】。其中燕归【guī】又与前面的【de】花落相互映衬。花落已引【yǐn】起红颜易老的【de】悲哀；燕归来，则又勾起不见所【suǒ】欢的惆怅【chàng】。燕双人独。怎能不令人触【chù】景【jǐng】生愁，于是迸【bèng】出“讳愁【chóu】无奈眉【méi】”一个【gè】警句。所【suǒ】谓“讳【huì】愁”，并【bìng】不是说【shuō】明她想控制自己的【de】感情，掩抑【yì】内【nèi】心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的【de】写法。“讳【huì】愁无奈眉”，就是对【duì】双眉奈何【hé】不得【dé】，双眉紧锁，竟【jìng】也【yě】不能自主【zhǔ】地【dì】露出愁容，语似无理，却【què】比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。

　　结【jié】尾【wěi】二【èr】句，紧承【chéng】“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所【suǒ】以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是【shì】着棋【qí】以后，又因心事重重，落【luò】子迟缓，难以【yǐ】应【yīng】敌。这个【gè】结尾通【tōng】过词中【zhōng】人物自身的动作，生动而又准确【què】地【dì】反映【yìng】了纷乱的【de】愁绪。