迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。

　　这首【shǒu】词调，创自清真。写【xiě】离别【bié】情景，故能随意驰骋【chěng】，而又与音调协合【hé】，具声【shēng】乐美。

　　词上【shàng】片写送【sòng】别，下片写别后之【zhī】思【sī】。词中运用【yòng】陪衬【chèn】、反衬、熔情入景、化【huà】用前人诗文之【zhī】语等多种手法，细腻【nì】曲【qǔ】折地写出了送别怀人的悲【bēi】凄与深情。全【quán】词所表现的【de】惜【xī】别、怀旧之情，显得极为蕴藉，只于写【xiě】景、叙事【shì】、托物上【shàng】见之，而不直接流露。

　　起两【liǎng】句“河【hé】桥送人处，良夜何其？”写送别的地点、时间。时【shí】间是夜里，夜是美丽【lì】的【de】，又是温馨可念的，故曰【yuē】“良”；联系后文，地【dì】点【diǎn】是靠近河桥的一【yī】个旅店或驿站；用《诗。小雅。庭【tíng】燎【liáo】》的【de】“夜如何其”问夜到什么时【shí】分了，带【dài】出后文。“斜月远堕余辉；铜【tóng】盘烛泪已流尽，霏霏凉露【lù】沾衣。”夜是露凉有【yǒu】月的秋夜。但送别情人；依依不【bú】舍，故要问“夜何【hé】其”，希【xī】望这个临【lín】别【bié】温存的夜晚还未央、未艾。可是这时候，室内铜盘上已是【shì】蜡尽【jìn】烛残，室外【wài】斜月余光已渐收【shōu】坠，霏霏【fēi】的凉露浓到会【huì】沾人【rén】衣【yī】，居然是【shì】“夜【yè】向晨”了，即【jí】是【shì】良夜苦短、天将向晓的【de】时候。这三句【jù】以写景回【huí】答上文；又从景【jǐng】物描写【xiě】上衬托临别时人心的凄恻【cè】和留恋。“斜【xié】、堕、余、凉【liáng】”，都是带有感情色彩的字：“烛泪”更【gèng】是不【bú】堪。周邦彦【yàn】词喜运化唐诗。“烛泪【lèi】”句即运化【huà】杜牧《赠别》诗“蜡烛有心【xīn】还惜别【bié】，替人【rén】垂【chuí】泪到【dào】天明”，李商隐《无【wú】题》诗“蜡炬【jù】成灰泪始【shǐ】干【gàn】”。　

　　“相将散离会，探风前津鼓【gǔ】，树【shù】杪【miǎo】参旗。”收束前面描写【xiě】，再伸展一层，说【shuō】临别前的【de】聚会，也到了要“散离”的时候，那【nà】就得探【tàn】看树梢上星旗的光影，谛【dì】听渡口风【fēng】中【zhōng】传来的鼓声，才不致误了行人【rén】出发【fā】的时刻。　

　　“参旗”，星【xīng】名，它初秋黎明前出现【xiàn】于天东，更【gèng】透露了夜的季【jì】节性【xìng】。鼓，可能指【zhǐ】渡头的更鼓【gǔ】，也可能指开【kāi】船鼓声，古代开船有击【jī】鼓为号的。观察外【wài】面动静，是为【wéi】了多【duō】留【liú】些时，延迟“散离”，到【dào】了非走不可的时候才【cái】走【zǒu】，从行动中更细腻的写出临别时的又【yòu】留恋、又提心吊胆的心情。“花【huā】骢会意，纵【zòng】扬鞭、亦自行迟【chí】。”写到【dào】出发。大约从旅舍到开船的渡口，还有一段路，故【gù】送行者，又骑【qí】马送【sòng】了一段。从骑马，见出送行者【zhě】是男性；从下文“遗钿”，见出行【háng】者是女性【xìng】。这段短途送行，作【zuò】者还【hái】是不忍即时与情人【rén】分【fèn】别，希望【wàng】马走【zǒu】得慢点，时间挨得久点。词不直【zhí】说自己心情【qíng】，却说马【mǎ】儿也理解人意，纵【zòng】使【shǐ】人【rén】要【yào】挥鞭赶它，它也不忍快【kuài】走，这【zhè】里用拟人手法【fǎ】，将离情别绪层曲婉【wǎn】转的道出。　

　　过片【piàn】“迢递路回【huí】清野，人语渐无闻，空带愁【chóu】归。”三句接写送别后归途。情人一【yī】去，作【zuò】者孤独【dú】地带着离愁而归，故顿觉野外【wài】寂寞清旷，归【guī】途遥行，对【duì】同一空间的前后不同感觉，也是【shì】细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经【jīng】前地，遗钿不【bú】见，斜径都【dōu】迷。”这三句是一个大的转折【shé】，转得【dé】无痕【hén】，使人几乎难【nán】以辨认【rèn】。读了这几句，才【cái】了解【jiě】上面所写的，全【quán】是对【duì】过去的【de】回忆，从这里起才是当前之事【shì】，这【zhè】样【yàng】，才【cái】使【shǐ】人感到周词结构【gòu】上的细微用心，时空转换上的大胆【dǎn】处理，感到这【zhè】里【lǐ】真【zhēn】能使上【shàng】片“尽化【huà】云烟”。《海【hǎi】绡说【shuō】词》说“河桥”句是“逆入”，“前地”句是“平【píng】出”，“逆【nì】”即逆叙以往，“平”即平叙当前【qián】。这【zhè】里【lǐ】的【de】第一句领起后【hòu】文。直贯到全【quán】词结尾；第二句情人去【qù】后【hòu】，不见【jiàn】遗物，更【gèng】无余香【xiāng】余泽可求；第三句写旧时路径【jìng】，已迷离难认，“兔葵燕麦，向斜阳、影与【yǔ】人齐。”送别是晚上和【hé】天晓时候；重游则傍晚【wǎn】，黄昏中的斜【xié】阳，照着高与人齐的兔葵、燕麦【mài】的影子。这两【liǎng】句描绘“斜径都迷”之景【jǐng】，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都【dōu】观》诗序“惟兔【tù】葵【kuí】燕麦【mài】，动摇于春风有【yǒu】”的典故，表示【shì】事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情【qíng】，完全寄【jì】寓于【yú】景，不直接流露，故《艺【yì】蘅馆词选》载梁启超评这两句词说：“与【yǔ】柳屯田之‘晓【xiǎo】风残【cán】月’，可称送别【bié】词中双【shuāng】绝，皆熔情入景【jǐng】也。”下面三句：“但徘徊班草【cǎo】，欷【xī】歔酹酒，极望天西。”说【shuō】过去列坐【zuò】的【de】草地【dì】上【shàng】，徘徊酹【lèi】酒【jiǔ】，向着情人远去的【de】西【xī】边【biān】方【fāng】向，望极【jí】天【tiān】边，而欷【xī】歔叹息，不能自已【yǐ】。“欷【xī】歔”二字，直接摹【mó】态抒情。

　　这首【shǒu】词写情【qíng】细腻、沉着，语句起伏顿挫，结【jié】构上层【céng】层【céng】伸展，时空变幻【huàn】灵动飞扬，过【guò】渡自【zì】然【rán】，风格上哀怨【yuàn】而浑雅，堪称送【sòng】别怀人作品中的上【shàng】乘之作。