浮生只合尊前老。雪满长安道。

　　“芙蓉落尽【jìn】天涵水，日暮沧波起。”两句【jù】写日【rì】暮登台所见【jiàn】，境【jìng】界【jiè】宏大。“芙蓉”三句寥【liáo】寥【liáo】几【jǐ】笔便勾勒出一幅苍茫的画卷，由下及上，先由细处着笔。“芙蓉落尽”点【diǎn】明时节，暗示衰败孤寂之意。“天涵水”是登高眺望所见之【zhī】景，暮色【sè】将【jiāng】至【zhì】，水面【miàn】上【shàng】腾起【qǐ】浓浓的雾气，远【yuǎn】远望去，水天一色，苍茫一片。“沧波起【qǐ】”点出寒意，冬季傍晚时分【fèn】，波涛涌动【dòng】，带来阵【zhèn】阵寒【hán】气。这两旬【xún】重在【zài】写【xiě】天地【dì】之广，暗含人世沧桑的慨叹。

　　“背飞双燕贴【tiē】云寒”，视角由平【píng】远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝【níng】望【wàng】之际，却【què】又见【jiàn】一【yī】对燕子，相背向云边飞去【qù】。“背飞双燕”尤【yóu】言“劳燕分飞【fēi】”。《玉台新咏》卷【juàn】九【jiǔ】《东飞伯劳歌》云：“东飞伯【bó】劳西飞燕【yàn】，黄姑（牵牛）织女时相【xiàng】见。”后【hòu】即用来称【chēng】朋【péng】友【yǒu】离别。“贴云寒”，状飞行之【zhī】高【gāo】；高【gāo】处【chù】生寒，由联想而【ér】得。着一“寒【hán】”字，又从视【shì】感而【ér】转化为一种【zhǒng】心理【lǐ】感受【shòu】，暗示着【zhe】离别的悲凉况味。“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写，都【dōu】是小楼东畔倚栏所见。把宏【hóng】阔【kuò】高远的视线收【shōu】聚到一点，对准楼中倚栏【lán】怅望【wàng】之人。“独”字轻轻点出，既写倚栏眺景【jǐng】者为独自一人【rén】，又【yòu】透露出触【chù】景而【ér】生的【de】孤独【dú】惆怅之感。

　　“浮生只【zhī】合尊前【qián】老，雪满长安【ān】道。”两句【jù】是【shì】说光阴荏【rěn】苒，转眼又是岁【suì】暮，雪【xuě】满京城，寂寥寡【guǎ】欢，唯有借酒遣日而【ér】已。“雪【xuě】满长【zhǎng】安”既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对【duì】酌【zhuó】之人，岁暮怀人【rén】的孤【gū】凄心境【jìng】可想而【ér】知【zhī】。

　　“故人早晚上高台【tái】，赠我江南春色一【yī】枝梅。”故人，老朋友【yǒu】，指公度。早晚，多义词，这里为随时、每日之意。这两【liǎng】句从对方着笔，心有同感，友【yǒu】情的思【sī】念彼此相【xiàng】似，我【wǒ】之思彼，亦如彼海【hǎi】内【nèi】存知己之思我，想象老【lǎo】朋友也天天登【dēng】高望远【yuǎn】，思念着【zhe】我【wǒ】；即使道远【yuǎn】雪阻，他也一定会给我寄【jì】赠一枝江南【nán】报春的早梅。这是【shì】用南朝【cháo】宋【sòng】陆【lù】凯折【shé】梅题诗【shī】以寄范晔【yè】的故事【shì】。这【zhè】一【yī】枝明艳的“江南【nán】春色”，定会给“雪满长安【ān】”的友人带来亲切的问【wèn】候和【hé】友情的温暖。这是用典，却又切【qiē】合作【zuò】者当年与友【yǒu】人置酒相别【bié】的一段情事。折【shé】梅相赠【zèng】这一典故【gù】，在这里具有普遍与特殊的双层含义，用典【diǎn】如此，可谓【wèi】表里【lǐ】俱化了【le】。

　　全词构思精巧，首尾呼应，善于借景传情。