恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。

　　词的上片以惜花【huā】托出【chū】别恨，起首【shǒu】三句描绘春深【shēn】花【huā】落景象。所谓“卷絮【xù】风头”，可参看章质夫咏絮【xù】词的形容：“傍【bàng】珠帘散【sàn】漫，垂垂【chuí】欲下，依前被、风【fēng】扶起。”昔人又多以【yǐ】飞絮落花作为寒意【yì】将尽【jìn】的晚春季节的【de】特色，如“绿阴春【chūn】尽、飞絮绕香阁”，“落【luò】红铺【pù】径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴【cuì】杜鹃啼、无【wú】奈春归”。下面“坠粉飘香”等等，进一步【bù】形象地刻绘了花儿的【de】飘谢，斜风过处，但见【jiàn】落英【yīng】纷【fēn】纷，清芬沁人，真如【rú】小晏词所云【yún】：“东风又作无情计，艳粉娇【jiāo】红吹满地。”这些虽【suī】说是写晚春【chūn】景色，而惜春之【zhī】意【yì】也蕴【yùn】含其【qí】中。

　　“新【xīn】酒”两句【jù】。转而【ér】直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀【huái】人，并【bìng】通过以酒遣愁的细节强【qiáng】化【huà】这种情感。“又【yòu】添”两字，加强语气，径直道出因怀人而中酒【jiǔ】频仍。“残酒困”，是从“残花中酒【jiǔ】”，又是【shì】去年病“生发而【ér】来【lái】。全【quán】句与”借【jiè】酒浇愁愁更愁【chóu】“的意【yì】思接近。”不减“两字，作一【yī】回【huí】旋。虽说所思【sī】远道，只能以酒消愁，而离恨【hèn】却并不因为分别时间久【jiǔ】长而稍有减退。这样，语气更显得委婉，而【ér】语意【yì】也深入了【le】一层。

　　词的下片，因音问【wèn】断绝【jué】而更增暮愁过片【piàn】三句【jù】，极写【xiě】孤独之感，不惟无【wú】人可【kě】问，连蝴蝶儿、黄莺【yīng】儿也都【dōu】飞往别处，只剩下【xià】自己独倚高【gāo】楼，凝【níng】望碧水。双鱼，指【zhǐ】书信。古诗云：“客从远方来，遗【yí】我双鲤鱼【yú】；呼儿烹鲤鱼，中有尺素【sù】书。”小晏《留春令》曰：“别【bié】浦【pǔ】高【gāo】楼曾【céng】漫倚，对江【jiāng】南【nán】千里【lǐ】。楼下分流水声中【zhōng】，有当日凭高泪。”前者以碧水兴【xìng】起双【shuāng】鱼，引出倚【yǐ】楼盼望来【lái】书而终归失望之情。后者从流水【shuǐ】声中联想当年【nián】倚楼怀【huái】人【rén】泪滴入水的景象；一是盼而不【bú】得【dé】，一为【wéi】忆而弥悲，都能表达【dá】出真挚的情意。

　　结末两句，抒写了因怀【huái】人，伤春而生发【fā】的绵绵愁【chóu】恨。横波，指美【měi】目。李白诗云：“昔为横【héng】波目，今【jīn】作流泪【lèi】泉。”“秋一【yī】寸”，也指目，李贺诗有“一双瞳【tóng】人剪秋水”之句。“恼乱”犹言撩【liáo】乱，黄昏【hūn】景【jǐng】色撩乱【luàn】她的眼【yǎn】目，更触动了她的愁绪。沈际【jì】飞云：“斜阳目，各有其境，不必【bì】相同。一云‘却照【zhào】深深院【yuàn】’，一云‘只送平波【bō】远’，一云‘只与黄昏近’，句【jù】句沁入毛【máo】孔皆透。”“斜阳却照【zhào】深深【shēn】院”，是说午梦酒醒，但见【jiàn】小【xiǎo】院深【shēn】深，春色【sè】已尽，只有斜阳一片，徘【pái】徊不去。“斜阳只送平波远”写行人乘【chéng】舟去远，唯【wéi】见一抹【mò】残阳，映照平【píng】波【bō】，悠悠而逝。两者都是以夕照下的景【jǐng】色衬托离愁。而“只与黄昏近【jìn】”是接上面“恼【nǎo】乱【luàn】”句而来，“夕【xī】阳无限好，只是近黄昏”，眼见白昼将【jiāng】尽，长夜即至，送春滋【zī】味【wèi】，念【niàn】远情怀，此处不说愁恨而愁恨【hèn】自见。

　　王灼《碧鸡【jī】漫志》云：“赵德【dé】麟、李方叔皆【jiē】东坡客【kè】，其气【qì】味【wèi】殊不近，赵婉而李俊，各有所【suǒ】长。”的确，赵氏之词以【yǐ】清丽婉转见长【zhǎng】，此【cǐ】词正体现了这一风【fēng】格。