那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。

　　此【cǐ】词【cí】借【jiè】咏春草而赋别【bié】，抒写离别相【xiàng】思之情【qíng】。词的上片写【xiě】主人公凭栏远【yuǎn】眺的感受，引出离别相思之苦，下片用【yòng】一系列离别相思【sī】的【de】典故，使离愁别绪进一步深化。全词【cí】以写意为【wéi】主，全凭【píng】涵泳【yǒng】的意境取胜。

　　词从凭栏写入。“春【chūn】”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了【le】无【wú】意绪可知。“栏干十二【èr】”，着一【yī】“凭”字，表示凭遍了十二栏干。李清【qīng】照词：“倚遍栏干，只是无情绪。”（《点【diǎn】绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍【biàn】，无人会，登临意【yì】。”（《水龙吟》）“倚【yǐ】遍”、“拍遍”，都是一【yī】种【zhǒng】动作性【xìng】的描绘。这里【lǐ】说栏干十二，一一【yī】凭遍【biàn】，说明【míng】词【cí】中人物凭眺【tiào】之久【jiǔ】长、心情之【zhī】焦切。这一句不只点出了时、地【dì】、人，还写了人物【wù】的处境【jìng】、动作和情态。

　　“晴碧远连【lián】云”承上句凭栏所见，以“晴【qíng】碧【bì】”着色，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草【cǎo】碧色”。晴则色明。“远连云【yún】”，是说芳【fāng】草【cǎo】延伸，至【zhì】目尽处与天相接。杜【dù】牧《江上【shàng】偶见绝【jué】句》：“草色连云【yún】人去住【zhù】。”可见此景确【què】实关乎别情。

　　写景【jǐng】如画，亦【yì】有点染之法，即先点【diǎn】出【chū】中心物象【xiàng】，然【rán】后就其【qí】上下左右着意渲染之【zhī】。“晴碧【bì】”句是“点【diǎn】”，“千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云【yún】”，从广阔的空间【jiān】上加【jiā】以渲染，极言春草的绵延无【wú】垠【yín】。“二月【yuè】三月”应【yīng】首【shǒu】句一个【gè】“春”字，从“草【cǎo】长”的时间上加以渲【xuàn】染，极言春草滋生之盛。

　　“行色苦愁人【rén】”句将【jiāng】人【rén】、景绾合，结【jié】出【chū】不胜离【lí】别之苦的词旨，并开启了下片的抒情。“行色”总【zǒng】括“晴碧”三句【jù】，即【jí】指芳草连【lián】天【tiān】之景这一【yī】远行的象征【zhēng】。这【zhè】种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因【yīn】为【wéi】引起了对远人的思念【niàn】。

　　下片【piàn】先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指谢【xiè】灵运《登池上楼》中的名句“池【chí】塘生春草”。这首诗是诗人有感【gǎn】于时序【xù】更迭、阳春初临而发，故【gù】曰【yuē】“吟【yín】魄”。“江淹浦畔【pàn】”，指江淹作《别赋【fù】》描摹各种类【lèi】型的离别情【qíng】态，其中直接写到春草的有【yǒu】“春草【cǎo】碧【bì】色【sè】，春水渌波，送君南浦，伤【shāng】如之何【hé】”。因为【wéi】赋中【zhōng】又有“知离【lí】梦之踯躅，意别魂【hún】之【zhī】飞扬”，所【suǒ】以欧词中出【chū】现“江淹浦”与“离魂”字面【miàn】。

　　接着“那堪”一句用景色【sè】的变换，将此种【zhǒng】不堪离愁之【zhī】苦【kǔ】的感情再翻【fān】进【jìn】一层。“疏雨【yǔ】滴黄昏”，则是黄昏时分的【de】雨中之景。王国维在【zài】《人间词话》中说：“人知和【hé】靖《点绛唇【chún】》、圣俞【yú】《苏幕遮》、永叔【shū】《少年游【yóu】》三阕为咏春草绝调结【jié】拍“更特地忆【yì】王孙”，“更”与【yǔ】“那堪”呼应，由景入情，文意连贯【guàn】而下。“忆王孙”本【běn】自“王孙游兮【xī】不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人【rén】公【gōng】是【shì】思妇无疑。她于当春之际，独【dú】上翠楼，无论艳阳【yáng】晴空，还是【shì】疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦【mèng】缠【chán】绕【rào】。宋词【cí】之由婉【wǎn】约到豪放，有一【yī】个逐步发展的【de】过程，欧公【gōng】乃是【shì】这【zhè】一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有【yǒu】集中体现。从艺术上看，此词境【jìng】界【jiè】辽远阔大，语言质朴【pǔ】清新，与【yǔ】一【yī】般【bān】描【miáo】写离别【bié】相思之苦的婉约词已【yǐ】有【yǒu】所【suǒ】区【qū】别。