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芙蓉女儿诔

[清代]:曹雪芹

  维太【tài】平不易之元,蓉桂竞芳之月,无可【kě】奈何之【zhī】日,怡红院浊玉,谨【jǐn】以群【qún】花之【zhī】蕊【ruǐ】,冰鲛之縠【hú】,沁芳之泉,枫露之【zhī】茗,四者虽【suī】微,聊以达诚申信,乃【nǎi】致祭于白帝宫中抚司秋艳芙【fú】蓉女【nǚ】儿之前曰:

  窃思【sī】女儿自临浊世,迄今【jīn】凡十有(通“又【yòu】)”六载。其先【xiān】之乡籍姓氏【shì】,湮沦【lún】而莫能考者久【jiǔ】矣。而玉得于衾枕栉沐之间,栖息宴【yàn】游之夕,亲昵狎【xiá】亵,相与共处者,仅【jǐn】五【wǔ】年八月【yuè】有【yǒu】奇。

  忆女儿曩生【shēng】之昔【xī】,其为质则金玉不足喻其【qí】贵【guì】,其为【wéi】性则冰【bīng】雪不足喻其【qí】洁,其为神则星日不足喻其精,其为貌则花月【yuè】不足喻其色。姊娣【dì】悉慕媖娴,妪【yù】媪咸【xián】仰惠德。

  孰料【liào】鸠鸩恶其高,鹰鸷翻遭罦罬;薋葹妒【dù】其臭,茝兰竟被芟鉏!花原自怯【qiè】,岂奈狂【kuáng】飙;柳本【běn】多愁,何禁骤【zhòu】雨!偶遭蛊虿之【zhī】谗,遂抱膏【gāo】肓【huāng】之【zhī】疚。故【gù】樱唇红褪,韵【yùn】吐【tǔ】呻吟;杏脸【liǎn】香【xiāng】枯,色陈顑颔。诼谣謑诟,出自屏【píng】帏【wéi】;荆【jīng】棘蓬榛,蔓【màn】延户牖。岂招尤【yóu】则【zé】替,实攘诟而终【zhōng】。既忳幽沉于不尽,复含罔屈于无穷。高标见嫉,闺帏恨比长【zhǎng】沙【shā】;直烈遭【zāo】危,巾帼惨于羽野【yě】。自蓄辛酸,谁怜夭折【shé】?仙云既散,芳趾【zhǐ】难寻。洲迷【mí】聚【jù】窟,何来却死之香?海失灵槎,不获回【huí】生【shēng】之药【yào】。

  眉黛烟青,昨犹【yóu】我画;指环【huán】玉冷,今倩【qiàn】谁温【wēn】?鼎炉之剩药【yào】犹存【cún】,襟泪之【zhī】余痕尚渍。镜分鸾别,愁开【kāi】麝月之奁;梳化龙飞,哀折檀云之齿【chǐ】。委金【jīn】钿于草莽【mǎng】,拾翠盒于尘【chén】埃。楼空鳷鹊,徒【tú】悬七夕之【zhī】针;带断鸳鸯,谁【shuí】续五丝之缕?

  况乃【nǎi】金【jīn】天属节,白帝司时【shí】,孤衾【qīn】有梦,空室【shì】无人。桐阶月【yuè】暗,芳魂【hún】与倩影同【tóng】销;蓉帐香残,娇喘共细言皆绝。连天衰草,岂【qǐ】独【dú】蒹葭;匝地悲声【shēng】,无非蟋蟀。露阶晚砌,穿帘不度寒砧;雨荔秋垣【yuán】,隔院希闻怨【yuàn】笛【dí】。芳名未泯,檐前鹦鹉犹呼【hū】;艳质将亡,槛【kǎn】外海棠预萎。捉迷屏【píng】后,莲【lián】瓣无声;斗草庭前,兰芳枉【wǎng】待。抛【pāo】残【cán】绣线,银笺彩缕【lǚ】谁裁?褶断冰丝,金斗御【yù】香【xiāng】未熨。

  昨承严命,既趋车而远陟芳园【yuán】;今【jīn】犯慈威【wēi】,复拄【zhǔ】杖而近【jìn】抛【pāo】孤柩。及【jí】闻蕙棺被【bèi】燹,惭【cán】违共穴之盟;石椁成灾,愧迨【dài】同灰之诮。

  尔乃【nǎi】西风古寺【sì】,淹滞青燐,落日荒丘,零星【xīng】白骨。楸榆飒飒【sà】,蓬艾萧萧。隔雾圹以啼【tí】猿,绕烟塍【chéng】而泣【qì】鬼。自为【wéi】红绡【xiāo】帐里,公子情深;始【shǐ】信【xìn】黄土【tǔ】陇中,女儿命薄【báo】!汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭【píng】冷【lěng】月。

  呜【wū】呼!固【gù】鬼蜮之为【wéi】灾,岂【qǐ】神【shén】灵而亦妒?箝诐奴之口,讨岂从宽【kuān】?剖悍【hàn】妇之心,忿犹未释!在卿【qīng】之尘缘虽【suī】浅【qiǎn】,而玉之鄙意尤深。因蓄【xù】惓惓之思,不禁谆谆之问。

  始知上帝垂旌,花宫待诏,生侪兰蕙【huì】,死【sǐ】辖芙蓉。听小婢【bì】之言,似涉无稽;据【jù】浊玉之思,则深为有【yǒu】据。何也:昔叶法善摄魂【hún】以撰碑,李长【zhǎng】吉被诏而为【wéi】记【jì】,事【shì】虽殊【shū】其理则一也。故【gù】相物以配才,苟【gǒu】非其人,恶乃滥乎其【qí】位?始【shǐ】信上帝委托权衡,可【kě】谓至洽至协,庶【shù】不负其所秉赋【fù】也。因希【xī】其【qí】不昧之灵,或陟降于兹,特不揣鄙俗之词,有污慧【huì】听。乃歌【gē】而招之曰:

  天何如是之【zhī】苍苍【cāng】兮,乘玉虬【qiú】以游乎穹窿耶【yē】?地何如是【shì】之茫茫【máng】兮,驾瑶象以降乎泉【quán】壤耶?望伞盖之陆离兮,抑箕尾【wěi】之光耶?列羽葆而【ér】为前【qián】导兮,卫【wèi】危【wēi】虚于傍耶?驱丰隆以【yǐ】为庇从兮,望【wàng】舒月以【yǐ】临耶?听车【chē】轨而伊轧兮,御鸾【luán】鹥以【yǐ】征耶?闻馥郁而薆然兮,纫蘅杜以为纕耶?炫【xuàn】裙裾之烁【shuò】烁兮,镂明月以为珰耶【yē】?借【jiè】葳蕤而成坛畤兮,檠莲焰以烛兰膏【gāo】耶?文瓠瓟以为觯斝兮,漉醽【líng】醁以浮桂【guì】醑耶?瞻云气而凝盼兮,仿佛有所觇耶?俯窈【yǎo】窕而属耳兮,恍惚有所【suǒ】闻耶?期【qī】汗漫而无【wú】夭阏【è】兮,忍捐弃予于尘埃耶?倩风廉之为【wéi】余【yú】驱【qū】车兮,冀联辔而【ér】携归耶?余【yú】中心为之慨然兮,徒噭噭而【ér】何为耶?卿偃【yǎn】然而长寝【qǐn】兮,岂【qǐ】天运之变于【yú】斯【sī】耶?既窀穸且安稳兮,反其真而又奚化耶?余犹桎梏而悬附兮,灵格余以嗟来耶【yē】?来兮止【zhǐ】兮,卿其【qí】来耶【yē】?

若夫鸿蒙【méng】而居,寂静以处,虽临于兹,余亦莫睹。搴烟【yān】萝而【ér】为步【bù】障,列苍【cāng】蒲而森行【háng】伍。警柳眼【yǎn】之贪眠,释莲心之味苦。素女约于桂岩,宓妃迎于兰渚【zhǔ】。弄玉吹笙,寒簧击敔【yǔ】。征嵩岳之妃,启骊山之姥【lǎo】。龟呈【chéng】洛【luò】浦之灵,兽作咸【xián】池之舞。潜赤水【shuǐ】兮龙【lóng】吟,集珠【zhū】林兮【xī】凤翥。爰格爰诚,匪簠【fǔ】匪莒。发轫乎霞【xiá】城,还旌【jīng】乎玄【xuán】圃。既显微而若通,复【fù】氤氲而倏阻。离合【hé】兮烟云,空蒙兮雾雨。尘霾敛兮【xī】星【xīng】高,溪山【shān】丽【lì】兮月午。何心意之忡【chōng】忡,若寤寐之栩栩?余乃欷歔【xū】怅望,泣涕彷徨。人语兮【xī】寂【jì】历,天籁【lài】兮篔筜【dāng】。鸟【niǎo】惊散而【ér】飞,鱼唼喋以响。志哀【āi】兮是【shì】祷,成礼兮期祥【xiáng】。呜呼哀哉!尚飨!

长诗 

芙蓉女儿诔译文及注释

译文

  千秋万【wàn】岁太平年,芙蓉桂花【huā】飘香月,无可奈何伤【shāng】怀【huái】日,怡红院【yuàn】浊玉【yù】,谨以百花【huā】蕊为香,冰鲛縠为帛,取来沁芳亭泉水,敬上枫露茶【chá】一杯。这四【sì】件【jiàn】东西【xī】虽【suī】然微薄,姑【gū】且【qiě】借【jiè】此【cǐ】表示自己一番【fān】诚挚恳切的心意,将它放【fàng】在白帝宫中管辖【xiá】秋花之神芙蓉女【nǚ】儿【ér】的面前,而祭奠说:

  我【wǒ】默默思念【niàn】:姑娘自从降临【lín】这污【wū】浊的人世【shì】,至今已有十【shí】六年了。你先辈的籍贯【guàn】和姓氏,都早已湮没,无从查考,而【ér】我能够与你在起居【jū】梳洗、饮食玩乐之中亲【qīn】密无间地相处,仅仅只【zhī】有【yǒu】五【wǔ】年八个月【yuè】多一点【diǎn】的【de】时间啊!

  回【huí】想姑娘【niáng】当初活着的时候,你【nǐ】的品质【zhì】,黄金【jīn】美【měi】玉难以比【bǐ】喻其高贵;你的【de】心地,晶冰【bīng】白雪难以比喻其纯洁;你的神智,明星朗日【rì】难以比喻其【qí】光华【huá】;你的容貌,春花秋月难以比喻【yù】其【qí】娇美。姊妹们都爱慕你的娴雅,婆【pó】妈们都敬【jìng】仰你【nǐ】的贤惠。

  可是【shì】,谁能料到【dào】恶鸟仇恨高翔,雄鹰反【fǎn】而遭【zāo】到网获;臭【chòu】草妒【dù】忌芬芳,香【xiāng】兰竟然被【bèi】人剪除。花儿原来就怯弱,怎【zěn】么能对付狂【kuáng】风?柳【liǔ】枝本来就多【duō】愁【chóu】,如何禁得起暴【bào】雨?一旦遭受恶毒的【de】诽谤,随即得了不治之症。所以,樱桃般的嘴唇,褪去鲜红,而发出了呻吟的声音;甜杏似的脸庞【páng】,丧失【shī】芳香,而呈现【xiàn】出憔悴的病容。流言【yán】蜚语,产【chǎn】生于屏内幕【mù】后;荆棘毒草,爬满【mǎn】了门前窗口。哪里是自招罪愆而丧生,实在乃【nǎi】蒙【méng】受【shòu】垢辱而【ér】致死。你【nǐ】是既怀着不尽的忧忿,又含着无穷的冤屈呵!高尚的品格,被人妒忌【jì】,闺【guī】女的愤【fèn】恨【hèn】恰似受【shòu】打击被贬到长【zhǎng】沙去的贾【jiǎ】谊;刚烈【liè】的气节,遭到暗伤【shāng】,姑娘的【de】悲【bēi】惨超过窃【qiè】神土救【jiù】洪灾被杀在羽野的鲧【gǔn】。独自怀着无限辛酸,有谁【shuí】可怜【lián】不幸夭亡?你既像仙家的【de】云【yún】彩【cǎi】那样消散,我又到【dào】哪里去寻找你【nǐ】的踪迹?无法知【zhī】道【dào】聚窟洲【zhōu】的去路【lù】,从哪里来不死的神香?没【méi】有仙筏能渡海到【dào】蓬莱,也【yě】得不到【dào】回【huí】生的妙药。

  你眉毛上黛【dài】色如青烟缥缈,昨天还是我亲手【shǒu】描画【huà】;你【nǐ】手上【shàng】的指【zhǐ】环已玉质冰凉,如今又有谁【shuí】把它焐暖?炉【lú】罐【guàn】里的药渣依然留存,衣【yī】襟上的泪痕至今未【wèi】干【gàn】。镜【jìng】已破碎【suì】,鸾鸟失偶,我满【mǎn】怀愁绪,不忍打【dǎ】开麝月的【de】镜【jìng】匣;梳亦化【huà】去,云龙飞升,折【shé】损檀云的梳齿,我便哀伤不已【yǐ】。你那镶嵌着金玉的珠花,被委弃【qì】在杂草丛中【zhōng】,翡翠【cuì】发饰落在尘土里,被人【rén】拾走。鳷【zhī】鹊【què】楼人去楼【lóu】空,七月【yuè】七日牛女鹊桥相会【huì】的夜晚,你已不再向针【zhēn】眼中穿线乞巧;鸳鸯【yāng】带空馀断【duàn】缕,哪一个能够用五色的丝线再把【bǎ】它接续起来?

  况且,正当秋天,五行属金,西方白帝,应【yīng】时司令。孤单【dān】的被褥【rù】中虽然【rán】有梦,空寂的【de】房子里【lǐ】已经无人。在种着梧桐树的【de】台阶前,月色多么昏暗!你芬芳【fāng】的魂【hún】魄和美丽的姿影一【yī】同【tóng】逝去;在绣【xiù】着芙蓉花的纱帐【zhàng】里【lǐ】,香气【qì】已经消散,你娇弱的【de】喘息和【hé】细微的话语也都【dōu】灭绝。一望【wàng】无际【jì】的衰【shuāi】草,又何止芦【lú】苇苍茫!遍地凄凉的声音,无非是蟋蟀悲呜。点点夜露,洒在覆【fù】盖着【zhe】青苔的【de】阶石【shí】上,捣衣【yī】砧的声【shēng】音不再穿过帘【lián】子【zǐ】进来【lái】;阵【zhèn】阵秋雨打在爬满【mǎn】了【le】薜【bì】荔的墙垣上【shàng】,也难听到隔【gé】壁院子里哀怨【yuàn】的笛声。你的名字尚在耳边,屋檐【yán】前的鹦鹉【wǔ】还在叫唤;你的生命行将结束,栏【lán】杆外的【de】海棠【táng】就预先枯【kū】萎。过去,你躲在【zài】屏风后捉迷藏,现在【zài】,听【tīng】不到你的脚步声了;从前,你去到庭院前斗草,如今,那些香草香花也白白等【děng】待【dài】你去采摘了!刺绣的线已经【jīng】丢弃【qì】,还有谁来裁纸样【yàng】、定颜色? 洁【jié】白的绢已经断裂,也无人去烧熨斗【dòu】、燃香料了!

  昨天,我奉严父【fù】之命,有事乘【chéng】车远出家【jiā】门【mén】,既来不及与你诀别;今天【tiān】,我不管慈母会发怒,拄着杖前【qián】来吊【diào】唁【yàn】,谁【shuí】知你的【de】灵柩又被人抬走。及【jí】至【zhì】听到你的棺木被【bèi】焚烧的消息,我顿时感到自己已违背了与你死【sǐ】同墓【mù】穴的誓盟。你【nǐ】的长眠之所【suǒ】竟遭受如此的灾祸,我深深【shēn】惭【cán】愧曾对你说过要同化【huà】灰【huī】尘的旧话。

  看那西风古寺旁,青燐徘徊不去;落日下的荒坟上【shàng】,白骨散【sàn】乱难收【shōu】!听那楸树【shù】榆木飒【sà】飒【sà】作响【xiǎng】,蓬【péng】草艾叶【yè】萧萧低【dī】吟【yín】!哀猿隔着雾腾腾的墓窟啼【tí】叫,冤鬼绕着烟【yān】蒙蒙的田塍啼哭【kū】。原【yuán】来以为红绡帐里的公子【zǐ】,感情特【tè】别深厚,现在始信黄土堆中的姑娘【niáng】,命运实【shí】在悲惨!我正如汝南王失【shī】去了碧【bì】玉,斑斑【bān】泪【lèi】血只能向【xiàng】西风挥洒【sǎ】;又好比石季伦保【bǎo】不住绿珠,这默默衷情惟有对冷月倾诉。

  啊!这【zhè】本是鬼蜮阴谋制造【zào】的灾祸,哪里是老天妒忌【jì】我【wǒ】们的情谊!钳住【zhù】长舌奴才的烂嘴,我的诛伐【fá】岂肯从宽【kuān】!剖开【kāi】凶狠妇人【rén】的【de】黑心,我【wǒ】的愤【fèn】恨也难消除!你在【zài】世上【shàng】的【de】缘分虽浅,而我对你的情【qíng】意却深【shēn】。因为我怀着一片痴情,难免就老是问【wèn】个不停。

  现在才知道上帝【dì】传下了旨【zhǐ】意,封你为花宫【gōng】待诏【zhào】。活【huó】着时【shí】,你既与兰蕙为伴;死了后,就请你当芙【fú】蓉主人。听小丫头的话,似乎荒【huāng】唐无稽,以我浊玉想来【lái】,实在【zài】颇有依据【jù】。为什么呢【ne】?从前唐代的【de】叶法善就曾把李邕的【de】魂魄从梦中【zhōng】摄走,叫他【tā】写【xiě】碑文;诗人【rén】李【lǐ】贺也被上帝派人【rén】召去,请他给【gěi】白玉楼【lóu】作记。事情【qíng】虽然不同,道理则是【shì】一样的。所以,什么事物都要【yào】找到能够【gòu】与它相【xiàng】配的人,假【jiǎ】如这个人不配【pèi】管这件事,那岂不是用【yòng】人太滥了吗?现在,我才相信上帝衡量【liàng】一个人,把【bǎ】事情托付给【gěi】他【tā】,可【kě】谓恰当妥善之极【jí】,将不至于【yú】辜负他的品性和【hé】才【cái】能。所以,我希望你不灭的灵魂能降临到这里【lǐ】。我特地不揣鄙【bǐ】陋粗俗,把这番【fān】话说给【gěi】你听,并作一【yī】首歌来招唤你的灵【líng】魂,说:

  天空为【wéi】什【shí】么这样苍苍啊!是你驾【jià】着【zhe】玉龙在天庭邀游吗?大地为什么【me】这样茫茫啊!是【shì】你乘着【zhe】象牙的车【chē】降临九【jiǔ】泉之下吗【ma】?看那【nà】宝【bǎo】伞【sǎn】多么【me】绚烂啊!是【shì】你所骑的箕星和【hé】尾星【xīng】的光芒【máng】吗?排开装饰着羽毛【máo】的华盖在前开路【lù】啊!是危星和虚星卫护着你两旁吗?让云神随行作为侍从【cóng】啊!你【nǐ】望着那赶月车【chē】的神来送你【nǐ】走吗?听车轴咿咿【yī】呀【ya】呀响【xiǎng】啊!是你驾【jià】驭【yù】着鸾凤【fèng】出游吗?闻到扑【pū】鼻【bí】的香气飘来【lái】啊!是【shì】你把【bǎ】杜蘅串联成佩带吗?衣裙是【shì】何等光彩夺目啊!是你把明月镂成了耳坠子吗?借繁【fán】茂的花叶【yè】作为祭坛啊!是【shì】你点燃了灯火烧着【zhe】了香油吗【ma】?在葫芦上雕刻花纹【wén】作为饮【yǐn】器啊!是你在酌绿酒饮桂浆吗?抬【tái】眼望天上的烟云而凝视啊!我仿佛窥察【chá】到了什么;俯首向深远的地方而侧耳啊!我恍惚倾听到了什么。你和茫【máng】茫大士约会在【zài】无限【xiàn】遥远的地方吗【ma】?怎【zěn】么就忍心把【bǎ】我【wǒ】抛弃在这尘世【shì】上呢!请风神【shén】为【wéi】我赶【gǎn】车啊!你能带着【zhe】我一起乘车【chē】而去吗?我的心里【lǐ】为此而感慨【kǎi】万分【fèn】啊!白白地哀叹【tàn】悲号有【yǒu】什么用呢?你【nǐ】静静地长眠不醒了啊!难道说【shuō】天道【dào】变幻就是这【zhè】样的【de】吗?既然墓穴是【shì】如【rú】此安稳啊!你死后又何【hé】必【bì】要化仙而去呢?我至【zhì】今还身受桎梏而成【chéng】为这世【shì】上的累赘啊!你的神【shén】灵能有所感应而到我这里【lǐ】来吗?来呀,来【lái】了就别【bié】再去了啊!你还是到这【zhè】儿来吧!

  你住在混沌之中,处【chù】于寂静之境;即使降临到【dào】这【zhè】里,也【yě】看不见【jiàn】你【nǐ】的踪影。我取女【nǚ】萝作【zuò】为帘幕屏障,让菖蒲象仪仗一样【yàng】排列两【liǎng】旁。还【hái】要警告柳眼【yǎn】不要贪睡,教那莲心不再【zài】味苦【kǔ】难当【dāng】。素女邀约你在长满【mǎn】桂树的山间,宓妃【fēi】迎接【jiē】你在开遍兰花的【de】洲边。弄玉为你吹笙,寒簧为【wéi】你击敔;召来嵩岳灵妃【fēi】,惊动骊【lí】山老母。灵龟象大禹治【zhì】水时那样【yàng】背着书【shū】从洛水跃出,百【bǎi】兽象听到了尧舜的咸池曲那样群起跳【tiào】舞。潜【qián】伏【fú】在赤水中呵,龙【lóng】在吟唱;栖息在珠林里呵,凤在飞翔【xiáng】。恭【gōng】敬虔诚就能感动神灵【líng】,不必用【yòng】祭器【qì】把门面装潢【huáng】。

  你从天【tiān】上的霞城乘车动身,回【huí】到了昆仑山的玄【xuán】圃仙境。既像彼此【cǐ】可【kě】以【yǐ】交往【wǎng】那么【me】分明,又【yòu】忽然被青云笼罩无法【fǎ】接【jiē】近。人生离合【hé】呵,好比【bǐ】浮云轻烟【yān】聚散不定,神【shén】灵缥缈呵,却似薄雾细雨难以看清。尘埃阴霾已经【jīng】消散呵,明【míng】星高悬;溪光山色多么美丽呵,月【yuè】到中天【tiān】。为什【shí】么我的【de】心如此烦乱不安?仿佛是梦中景象在眼前展现。于是我【wǒ】慨【kǎi】然叹息,怅【chàng】然【rán】四望,流泪哭泣,留连彷【páng】徨。

  人【rén】们【men】呵,早已进入【rù】梦乡;竹林呵,奏起天然乐章。只【zhī】见那受惊的鸟儿四处飞散,只听得水面上鱼儿喋喋作响。我写下内心的悲【bēi】哀呵【hē】,作为祈祷,举行这祭奠的【de】仪式呵,期【qī】望吉祥。悲【bēi】痛呵,请来将此【cǐ】香茗【míng】一尝!

注释

1 诔【lěi】(léi):谥也【yě】,累列生时行迹,读【dú】之以作谥者。诔文:叙述死者生前事迹,表示哀【āi】悼【dào】。相当于后【hòu】世的致悼辞【cí】或【huò】哀【āi】悼死者的文章,也【yě】简称为“诔”。

2、维太平不易【yì】之元:诔这一文体的格式,开头【tóu】应当【dāng】先交【jiāo】代【dài】年月日【rì】。作者想【xiǎng】脱去“伤时【shí】骂世”、“干涉朝廷【tíng】”的罪名,免遭文字【zì】之祸,称小说“无朝代年纪可考【kǎo】”,不得【dé】已,才想【xiǎng】出这样的【de】名【míng】目。第十三回秦可【kě】卿【qīng】的丧榜上【shàng】书有“奉天永建太平之国【guó】”、十四回出殡【bìn】的铭旌【jīng】上也【yě】大书“奉【fèng】天洪建【jiàn】兆年不易之朝【cháo】”等字样。表面上彷佛都是【shì】歌颂升平,放在具体事件、环境中,恰【qià】恰又成了绝妙的嘲讽。维【wéi】,语助词。元,纪年。

3、蓉桂竞芳之月:指农历八月。

4、冰鲛【jiāo】之縠【hú】(hú):传说鲛【jiāo】人居南海【hǎi】中,如鱼,滴【dī】泪【lèi】成珠,善机织,所【suǒ】织之绡,明洁如冰【bīng】,暑天令人凉快,以此命名【míng】。縠,有皱【zhòu】纹的纱【shā】。“冰鲛之縠【hú】”与下文的“沁芳之泉”、“枫露【lù】之【zhī】茗”都见于小说情节之中。

5、白【bái】帝:五【wǔ】行之说:古【gǔ】人以百物配五行(金、木、水、火、土【tǔ】)。如春天属木,其味为酸【suān】,其【qí】色为青,司时之【zhī】神就叫青帝;秋天属金,其味为【wéi】辛【xīn】,其色为白,司【sī】时之神就叫【jiào】白帝,等等【děng】。故下文有“金天属节,白帝司时”等【děng】语。抚【fǔ】司:管【guǎn】辖。

6、曩(nǎng):从前,以往。

7、“其为质【zhì】”四句:仿效唐代诗人【rén】杜牧【mù】《李长吉歌诗叙》中语:“云烟【yān】绵联,不足为其态也【yě】;水之迢迢【tiáo】,不足【zú】为【wéi】其情也【yě】;春【chūn】之盎盎,不足为其和也;秋之明洁,不足为其格也……”。

8、媖娴(yīng xián):美好文雅。媖,女【nǚ】子【zǐ】美好。娴,文雅【yǎ】。

9、“孰料【liào】”二句:诔文用了【le】许多【duō】《楚辞》里的【de】词语,大半【bàn】都寄托着【zhe】作者的爱憎。如“鹰【yīng】鸷【zhì】”用《离骚》的“鸷鸟(猛禽,鹰【yīng】属)之不群【qún】兮,自【zì】前世而固【gù】然。何方圜(圆)之能周(相合)兮,夫孰(怎能)异【yì】道而相【xiàng】安?”原为屈【qū】原表达与楚国贵【guì】族抗争的不【bú】屈精神;与此相反,“鸠鸩”之【zhī】类恶鸟就表示那【nà】股黑暗势力,因为鸠多鸣,像人话多【duō】而不实;鸩传【chuán】说羽【yǔ】毒,能杀人。其它如下文中【zhōng】作【zuò】为香花的“茞兰”、“蘅杜”,作为恶草的“薋葹”,也表示这两种力量的【de】对立。“顑颔”则表示屈原【yuán】受【shòu】到【dào】压抑【yì】而憔悴,“诼谣”则表示黑暗势力【lì】搞阴谋诡计。又如一些讲车仗仪【yí】卫的用语,像“玉【yù】虬”、“瑶象”和“丰隆”、“望舒【shū】”等,也都是美好的事物和明洁【jié】正道的神祇,用来表现【xiàn】屈原“志洁行芳”、不同【tóng】流合【hé】污的精神。曹【cáo】雪芹在此用以【yǐ】表【biǎo】现自己对叛逆的女【nǚ】奴【nú】与恶浊【zhuó】势【shì】力进【jìn】行斗【dòu】争的同情,同【tóng】时又寄托着自己对【duì】当时现实黑暗政治【zhì】的不满。罦罬(fú zhuó),捕鸟【niǎo】的网,这里是被网捕【bǔ】获的意【yì】思。

10、薋【zī】葹(cí shī):苍耳和蒺藜【lí】,泛指恶草。臭(xiù):气味,这里指香【xiāng】气。

11、茝(chǎi)兰:香草【cǎo】。芟【shān】(shān):割草,引申为除去。鉏(chú):可编【biān】席的草。即“锄”。

12、蛊虿(gǔ chài):害【hài】人的毒虫,这里是【shì】阴谋【móu】毒害人的意【yì】思【sī】。蛊,传说把【bǎ】许多毒虫放【fàng】在一起,使互相【xiàng】咬杀,最后剩下不【bú】死的叫【jiào】蛊【gǔ】,以为可用【yòng】来毒害【hài】人。虿,是古书中说【shuō】的【de】蝎子一类毒虫。

13、膏肓(huāng):心以【yǐ】下横膈膜以【yǐ】上的部【bù】分。古人以为病进入这个部位就无【wú】法医【yī】治(见【jiàn】《左【zuǒ】传·成公十年【nián】》)。疚【jiù】(jiù),疾病。

14、顑颔(kǎn hàn):因饥饿而面色干黄憔悴。

15、诼(zhuó)谣:造谣中伤。謑(xī)诟:嘲讽辱骂。

16、户牖(yǒu):门和窗户。牖,窗户。

17、“岂招【zhāo】尤”二句【jù】:程【chéng】高本中此二句被删去。招【zhāo】尤则替,自招过失【shī】而受损害。替,废【fèi】。攘诟,蒙受【shòu】耻辱(语【yǔ】出《离【lí】骚》)。

18、忳(tún):忧郁。《离骚【sāo】》:“忳郁邑【yì】余侘傺【chì】兮【xī】。”幽沉:指隐藏在内心深处的怨恨【hèn】。

19、罔屈:冤屈。罔,不直为罔。

20、长沙:指【zhǐ】贾谊【yì】,汉文帝时著名政治家。他主张加强中【zhōng】央【yāng】集权,削减【jiǎn】地方王侯权势,年纪很轻就担【dān】任【rèn】朝廷里的重要职务【wù】。后来受到【dào】权【quán】贵排斥,被贬逐为长【zhǎng】沙王太傅(辅佐官),33岁【suì】就郁郁而死。后人常称他【tā】贾长沙。

21、“直烈【liè】”二句【jù】:古【gǔ】代神话:禹的【de】父亲鲧【gǔn】(gǔn)没有天帝的命【mìng】令,就擅自拿息壤(一种可以生长不息的神【shén】土,能堵塞洪水)治洪【hóng】水,天【tiān】帝【dì】就叫祝融将【jiāng】他【tā】杀死【sǐ】在羽【yǔ】山的荒【huāng】野(据《山【shān】海经【jīng】·海内经》)。屈【qū】原在【zài】《离骚》中说“鲧【gǔn】婞(xìng,倔强)直以亡身兮【xī】”,大胆肯定了鲧的【de】耿介正直。“直烈”正是用了屈原的【de】话;也正因为鲧是男子【zǐ】,所以诔【lěi】文【wén】引来与芙【fú】蓉女儿【ér】相比,以反衬“巾【jīn】帼”遭遇之惨甚【shèn】于男子,与【yǔ】上一【yī】句【jù】引贾谊【yì】同。小【xiǎo】说的续补【bǔ】者传统观念很深【shēn】,像历来极大多数封建士大夫【fū】一【yī】样,把窃【qiè】神土救洪灾的鲧和头触不周山的共【gòng】工这一【yī】类具有斗争【zhēng】性【xìng】、反抗性的人物看作坏人,将原【yuán】稿这一句改为“贞烈遭危,巾帼惨于雁塞”(程高【gāo】本),换成王昭君出塞和亲事。这一改【gǎi】,不仅有碍文理,且在思想性上也削【xuē】弱了原稿中的叛逆精神【shén】。

22、“洲【zhōu】迷”二句:传说西海【hǎi】中有聚窟洲,洲上有大树,香闻数【shù】百里,叫做返魂树,煎汁制丸,叫【jiào】做振【zhèn】灵丸,或名却死香,能起死回【huí】生(见【jiàn】《十洲记》)。迷,迷失方向【xiàng】,不【bú】知去路。

23、“海失”二句【jù】:传说东海中蓬莱仙岛上有不死之药【yào】,秦代有个徐福,带了许多童男女入海寻【xún】找,一去就没有回来【lái】。槎,筏【fá】子【zǐ】,借【jiè】作船义。又海上【shàng】有浮【fú】灵槎【chá】泛天河事,乘【chéng】槎游仙的【de】传说,见于【yú】《博物志》:银河【hé】与海【hǎi】相通,居海岛者,年年八月定期可见【jiàn】有木筏从水【shuǐ】上来去。有人【rén】便带了粮食,乘上木筏而去,结果【guǒ】碰到了【le】牛【niú】郎织【zhī】女。这里捏合而用之。

24、倩:请人替自己做事。

25、“镜分【fèn】”二【èr】句【jù】:传【chuán】说罽(jì)宾(汉代西【xī】域【yù】国名)王【wáng】捉到鸾鸟一只,很喜欢,但养【yǎng】了三年它都不【bú】肯叫。听【tīng】说鸟见了同类才鸣,就挂一面镜子【zǐ】让它照【zhào】。鸾见影【yǐng】,悲【bēi】鸣冲天,一奋【fèn】而死。后多称【chēng】镜为鸾镜(见【jiàn】《异苑》)。又兼用南陈太子舍人徐德言与乐昌公主夫妻乱离中分别,各执破【pò】镜【jìng】之半,后得以重逢团【tuán】圆事(见《古今诗【shī】话【huà】》)。麝【shè】月,巧用丫头【tóu】名,谐“射【shè】月”,同时指【zhǐ】镜【jìng】。奁(lián),女子盛梳妆用品的匣子。

26、“梳化”二句:晋人陶侃悬梭于壁,梭化龙飞去(见《异苑》)。这里可能是【shì】曹雪【xuě】芹【qín】为切合晴雯、宝玉的【de】情【qíng】事而改【gǎi】梭为梳的。檀云【yún】,丫头名,也是【shì】巧用。檀云之齿,檀木梳的齿。麝月檀云,一奁一梳【shū】,皆物是人【rén】非之意。注:(檀云【yún】:首见【jiàn】第【dì】二十四回,贾宝【bǎo】玉的丫环。她【tā】的故事可能在作者早期增删《石头【tóu】记》时即已【yǐ】略去,故作品仅第二十【shí】四回【huí】、三十四回【huí】、五【wǔ】十二回【huí】简单地提及【jí】她,但在宝玉【yù】的诗文中,却留下了【le】这【zhè】些故事的蛛丝马迹,第七十八回《芙蓉女儿【ér】诔》:“梳【shū】化龙飞【fēi】,哀【āi】折檀云之【zhī】齿。”这应该是宝玉【yù】、檀云、晴【qíng】雯三人之间的一【yī】段小纠纷或小插曲,第【dì】二十三回《夏夜即【jí】事》:“室【shì】霭檀【tán】云品【pǐn】御香。”看来,初稿的【de】二【èr】十三回之【zhī】前【qián】,还有檀云焚【fén】香的故【gù】事。)

27、“委【wěi】金”二句【jù】:谓人已死去,首饰【shì】都掉在地上。白居【jū】易《长恨歌【gē】》:“花钿委地【dì】无人【rén】收,翠【cuì】翘金雀玉搔头。”钿(diàn),金翠【cuì】珠宝【bǎo】制成的花形【xíng】首饰。翘(qiáo),古代妇女的发饰。

28、“楼空”二句:《荆楚岁时记》:“七夕人家【jiā】妇女结彩缕,穿七【qī】孔针,陈瓜【guā】果于庭【tíng】中,以乞巧【qiǎo】。”鳷鹊【què】,汉武帝【dì】所【suǒ】建的【de】楼观【guān】名,这里指华丽的楼阁。与【yǔ】“七夕之针【zhēn】”连在一起,可能由李贺【hè】《七【qī】夕【xī】》诗“鹊【què】辞【cí】穿【chuān】线月【yuè】”联想【xiǎng】而来,但鳷鹊与鹊不是同一种鸟。另:鳷鹊为汉【hàn】章帝时条【tiáo】支国进贡【gòng】的异鸟,王嘉【jiā】《拾遗记·后汉》:“章帝永宁元年,条支【zhī】国来贡异瑞,有鸟名鳷鹊,形【xíng】高【gāo】七尺,解人语。”

29、带【dài】断鸳鸯:比喻情人分离。可能用唐人张祜诗:“鸳鸯钿带抛【pāo】何处【chù】?孔雀罗【luó】衫付【fù】阿谁【shuí】?”

30、五【wǔ】丝之缕:指七夕所【suǒ】结之“彩缕”。又王嘉《拾【shí】遗记》:“因祗之国,其人善【shàn】织,以五色丝【sī】内【nèi】于口中,手引而结之,则【zé】成文锦。”晴雯工【gōng】织,用【yòng】此亦【yì】合。

31、蒹葭(jiān jiā):芦苇。《诗经·秦风·蒹葭【jiā】》:“蒹葭苍苍【cāng】,白露为霜。所【suǒ】谓伊人,在水一方……”,表达了男主人【rén】公对女子【zǐ】的爱慕和【hé】想【xiǎng】念。

32、不度寒砧:这里是说【shuō】人已死去【qù】,不再【zài】有捣衣【yī】的砧【zhēn】声【shēng】传来。度,传。寒砧,古代妇女【nǚ】每于秋【qiū】夜捣衣,故称寒砧。砧【zhēn】,捣衣石。

33、怨笛【dí】:《晋【jìn】书·向秀传》:向秀跟嵇康、吕【lǚ】安很友【yǒu】好【hǎo】。后嵇【jī】、吕【lǚ】被杀,向秀【xiù】一次经过这两个人【rén】的旧居,听见【jiàn】邻人吹笛,声【shēng】音嘹亮,向秀非常【cháng】伤感【gǎn】,写了一篇《思旧赋【fù】》。后人【rén】称这个【gè】故事为“山阳闻笛”。又唐人小【xiǎo】说《步飞烟传》里有“笛声【shēng】空【kōng】怨赵王伦”的诗句,说的是赵王因索【suǒ】取石崇家的吹【chuī】笛美人绿珠【zhū】未成而陷害石【shí】崇【chóng】一家的事,诔文可能兼用此事。

34、鹦鹉:与下文中的海棠、捉【zhuō】迷、斗草等皆小说中情节,有的原不属晴【qíng】雯【wén】,如鹦鹉写【xiě】在潇湘馆,有的是广义的,如捉迷【mí】即可指晴雯【wén】偷【tōu】听宝玉在麝月前议论她事。

35、银笺【jiān】:白纸。与上句“抛残绣线”联系起来,当指刺绣所用的纸样【yàng】。彩缕:庚辰本【běn】作“彩【cǎi】缮”,有【yǒu】误;程乙【yǐ】本作“彩袖”,当是【shì】臆改。今【jīn】从戚序本【běn】。

36、“金斗”句:语用秦观【guān】《如梦【mèng】令》“睡起熨沉香【xiāng】,玉腕不胜金斗”句。

37、柱杖:说自己带病前【qián】往,因哀痛所致。近【jìn】抛:路虽【suī】近而不能保住的意思,与上句【jù】“远涉”为对。程乙本作“遣【qiǎn】抛【pāo】”,戚序【xù】本作“遽抛”,庚【gēng】辰本缺字。今从【cóng】乾隆抄本一百二十【shí】回红【hóng】楼梦稿。

38、“及【jí】闻”四【sì】句:意谓宝玉【yù】不【bú】能【néng】与芙蓉女儿【ér】化烟化灰,对因此而将受到讥诮和非议感到惭愧。槥(huì)棺,棺【guān】材。槥,古代一种小棺材。燹(xiǎn):野火。引申为烧。共【gòng】穴之【zhī】盟,死当同葬的盟约。穴,墓穴【xué】。椁(guǒ),棺外的套棺。迨(dài),及。同【tóng】灰【huī】,李白《长干【gàn】行》:“十五【wǔ】始展眉,愿同尘与灰。”本谓夫妇爱情之坚贞。宝玉【yù】曾说过将来要和大【dà】观园里【lǐ】的女【nǚ】孩子【zǐ】们一同化【huà】烟化【huà】灰。

39、尔乃【nǎi】:发语词。赋【fù】中【zhōng】常见,不能【néng】解作“你是”。下文“若夫”也是发语词。

40、淹滞青燐:青色的燐火缓缓飘【piāo】动。骨中磷质【zhì】遇到空气燃烧而【ér】发的【de】光,从【cóng】前人们【men】误以【yǐ】为鬼火。

41、圹(kuàng):坟墓。

42、塍(chéng):田间的土埂。

43、汝南【nán】泪血:宝玉以汝南王自比,以汝【rǔ】南【nán】王爱【ài】妾刘碧【bì】玉【yù】比晴雯。《乐府诗集【jí】》有【yǒu】《碧玉歌》引《乐苑》曰:“《碧玉歌》者【zhě】,宋汝南王【wáng】所【suǒ】作也。碧玉,汝南王妾名【míng】,以宠【chǒng】爱之甚,所以歌之。”梁元帝《采莲赋》:“碧玉小【xiǎo】家女,来【lái】嫁汝南【nán】王。”汝【rǔ】南、碧玉【yù】与石崇、绿珠同时并用,始于唐代王维《洛阳女儿行【háng】》:“狂夫富贵在青春【chūn】,意气骄奢【shē】剧季【jì】伦【lún】。自怜【lián】碧玉【yù】亲教舞,不惜【xī】珊瑚持与人。”

44、梓泽馀衷:用石崇、绿【lǜ】珠事。《晋书·石崇传》:崇有妓曰绿珠,美【měi】而艳【yàn】,善吹笛【dí】。孙【sūn】秀使人【rén】求之,崇勃然曰:“绿【lǜ】珠吾所爱,不可得也!”秀怒,矫诏【zhào】(诈【zhà】称皇帝的命令)收(捕【bǔ】)崇。崇【chóng】正宴于楼【lóu】上,介士(武士)到门,崇谓绿珠曰【yuē】:“我【wǒ】今为尔得罪!”绿珠泣曰【yuē】:“当效死于君【jun1】前。”因自投于楼下而【ér】死。石【shí】崇有别馆在【zài】河阳【yáng】的金谷,一名梓泽。作者同【tóng】时人【rén】明义《题红楼梦》诗:“馔玉炊金未【wèi】几春【chūn】,王孙瘦【shòu】损【sǔn】骨嶙峋。青娥红【hóng】粉【fěn】归何处?惭愧【kuì】当年石季伦!”也用石崇的典故【gù】。这除了有亲近的女【nǚ】子不【bú】能保全的思想【xiǎng】外,尚能说明灾祸来临与政治有关,诔文正【zhèng】有着这方面【miàn】的寄托。

45、蜮【yù】(yù):传说中水边的一种害人虫,能含了沙【shā】射【shè】人的影【yǐng】子,人【rén】被射后要害病。《诗·小雅【yǎ】·何人【rén】斯》“为鬼为蜮。”陆德明【míng】释文:“(蜮)状如鳖,三足【zú】,一【yī】名射工,俗呼之水弩【nǔ】。在水中含沙射人,一曰【yuē】射【shè】人影【yǐng】。”这里指用阴谋诡计暗害人的人。

46、箝【qián】:同“钳【qián】”,夹住,引申【shēn】为封闭。《庄【zhuāng】子·胠箧》:“箝【qián】扬、墨之【zhī】口。”诐(bì)奴【nú】:与下句【jù】的悍妇都【dōu】指【zhǐ】王善保家的【de】和周瑞家的一伙迎上欺下、狗仗人势的奴才【cái】管家们【men】。小说中曾【céng】写她们在【zài】王夫【fū】人前进谗言,“治【zhì】倒了晴雯”。诐,奸邪而善辨,引申为弄舌。

47、惓(quán)惓:同“拳拳”,情意深厚的意思。

48、垂旌:用竿挑着旌旗,作为使者征召的信号。

49、待诏:本【běn】汉代官职名。这里是【shì】等待【dài】上帝的诏【zhào】命,即供职的【de】意思【sī】。

50、叶【yè】法善摄【shè】魂以撰碑:相传唐代的【de】术士叶法善把当时有【yǒu】名的文人和书法家李邕的灵魂从【cóng】梦中摄去,给他的祖【zǔ】父叶有道撰【zhuàn】述并书写【xiě】碑文,世【shì】称【chēng】“追【zhuī】魂碑【bēi】”(见《处州府志》)。

51、李长吉【jí】被诏而为记:李长吉,即李贺【hè】。唐代诗【shī】人李商隐作《李长【zhǎng】吉小传》说,李贺死时,他家人见绯衣【yī】人驾赤【chì】虬来召李贺,说是上帝建成了白玉楼,叫他【tā】去写记【jì】文【wén】。还【hái】说天上比较快乐【lè】,不【bú】像人间悲苦,要李【lǐ】贺不必【bì】推辞。

52、陟降:陟是【shì】上升【shēng】,降是下降。古籍里“陟降”一词往往只用偏义,或谓上升【shēng】或【huò】谓下降【jiàng】。这里是降临的【de】意思【sī】。

53、玉虬(qiú):白玉【yù】色的【de】无角【jiǎo】龙。后文【wén】的“鹥”(yī)是凤【fèng】凰。屈原《离骚》:“驷玉虬【qiú】以【yǐ】乘鹥兮。”穹窿:天看上去中间高,四方下垂像【xiàng】篷帐,所以称穹窿。

54、瑶象:指美玉和【hé】象牙制成的车【chē】子【zǐ】。屈原《离骚【sāo】》:“为余驾飞龙【lóng】兮,杂瑶象以为车。”

55、箕尾:箕星和尾【wěi】星,和下【xià】文的虚、危【wēi】都是属于二十八宿星【xīng】座的【de】名称。古代神【shén】话【huà】,商王的相叫傅说(悦),死【sǐ】后精神寄托于【yú】箕星和尾星之间,叫做“骑箕尾【wěi】”(见《庄子·大宗师》)。这里隐指【zhǐ】芙蓉女儿【ér】的灵魂。

56、丰隆:神【shén】话中的云【yún】神【shén】(一作雷神)。下句中的“望舒”为驾月车的神。后文【wén】的“云廉”即“飞廉”,是风神。《离骚》:“吾令丰隆乘云【yún】兮【xī】,求宓【mì】妃之所【suǒ】在。”又“前望舒使先驱兮,后飞【fēi】廉使【shǐ】奔属。”“望舒”之“望”,在诔文中【zhōng】兼【jiān】作动词用。

57、薆(ài):盛。

58、纫【rèn】蘅杜以为【wéi】纕(xiāng):把【bǎ】蘅、纕杜等香草串连起来作为身上的佩带。纕,佩带。《离骚》:“纫秋兰【lán】以为佩。”

59、珰:耳坠子。古乐府《焦仲卿妻》:“耳著明月珰。”

60、葳蕤(wēi ruí):花草茂盛的【de】样子。畤(zhì):古时【shí】帝王【wáng】祭天地五帝之所【suǒ】。

61、檠【qíng】(qíng)莲【lián】焰:在灯台里点燃起【qǐ】莲花似的灯焰【yàn】。檠,灯台。烛兰膏:烧香【xiāng】油。

62、瓟瓠(bó hú):葫芦之类瓜,硬【yìng】壳可【kě】作酒器【qì】。程乙本作“瓠瓟”,今【jīn】依【yī】脂本顺序。《广韵》:“瓟瓠【hù】可为饮器。”瓠【hù】,庚辰、戚序本作“匏”,这是“瓠”的别写。觯斝【jiǎ】(zhì jiǎ):古代两种酒器名。

63、醽醁(líng lù):美酒名。

64、窈窕:深远貌。

65、汗漫:古【gǔ】代传说:有个【gè】叫卢敖的碰到名叫若士的仙人,向他【tā】请【qǐng】教,若士用【yòng】“吾【wú】与汗漫期于【yú】九垓之外”的理由拒绝了【le】他的请求(见【jiàn】《淮南【nán】子·道应训【xùn】)。汗漫是一【yī】个【gè】拟名,寓有混混茫茫不可知见【jiàn】的意【yì】思。九垓,即九天。夭阏【è】(è):亦【yì】作“夭遏”,阻【zǔ】挡【dǎng】。

66、窀穸(zhūn xī):墓穴。

67、反其真:返回到本源,指死(语出《庄子·大宗师》)。

68、悬附:“悬疣【yóu】附【fù】赘”的【de】简称,指【zhǐ】瘤和瘾肉,是身体上多余的【de】东西。《庄【zhuāng】子·大【dà】宗师》:“彼以生为附赘悬疣,以死为决疣【yóu】溃痈【yōng】。”这是厌世主【zhǔ】义的比喻【yù】。

69、灵:灵魂,指晴雯的灵【líng】魂【hún】。格:感通【tōng】。嗟来:招唤灵【líng】魂【hún】到来【lái】的话。《庄子·大【dà】宗师》:“嗟来桑户乎!嗟【jiē】来桑户乎!”桑户,人【rén】名,他的朋友招【zhāo】他的魂时这样说。

70、搴(qiān):拔取。

71、柳眼:柳叶细长如眼,所以这样说。

72、莲心:莲心味苦,古乐【lè】府中常喻男女思念之苦,并【bìng】用“莲心【xīn】”谐【xié】音“怜心【xīn】”。

73、素女:神女名,善弹瑟(见《史记·封禅书》)。

74、宓(fú)妃:传【chuán】说她是伏羲氏的女儿,淹【yān】死【sǐ】在洛水中,成了洛神。

75、弄玉吹笙:相【xiàng】传秦【qín】穆公之【zhī】女【nǚ】弄【nòng】玉善吹笙,嫁【jià】与萧史,萧【xiāo】善【shàn】吹箫,能【néng】作凤鸣【míng】,后【hòu】引来【lái】凤凰【huáng】,夫妻随凤化仙飞去(见汉代刘向《列仙传》及明代【dài】陈耀文《天中记》)。

76、寒【hán】簧:仙女名,偶因一笑下【xià】谪人间,后深【shēn】海而复归月府(见明代叶【yè】绍袁【yuán】《午【wǔ】梦堂集·续窈闻记【jì】》)。洪升《长生殿【diàn】》借为月中仙【xiān】子【zǐ】。敔(yǔ):古代【dài】的一【yī】种乐【lè】器,形状如一只伏着的老虎。

77、嵩岳之妃:指【zhǐ】灵【líng】妃。《旧唐【táng】书·礼仪志》:武则【zé】天临朝时【shí】,“下【xià】制号嵩【sōng】山为【wéi】神【shén】岳【yuè】,尊嵩山神为天中王,夫人【rén】为灵妃”。韩【hán】愈【yù】《谁氏子》诗:“或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲【pì】萧史。”可知【zhī】灵妃也是善于【yú】吹笙的。

78、骊山【shān】之姥(mǔ):《汉书·律历【lì】志》中说殷周时有【yǒu】骊【lí】山女子为天子,才艺出【chū】众,所【suǒ】以传闻后世。到了唐宋以后【hòu】,就传为【wéi】女仙,并【bìng】尊称【chēng】为“姥”或“老母【mǔ】”。又【yòu】《搜【sōu】神【shén】记》中说有个神【shén】妪叫成【chéng】夫人,好音乐,每听【tīng】到有人奏乐歌唱,便【biàn】跳起舞来。所以李贺《李凭箜篌引》中有“梦入神山教神妪”的诗句。这里可能【néng】是兼用【yòng】两事。

79、“龟呈”句【jù】:古【gǔ】代传【chuán】说,夏禹治水,洛水中有神龟背着文书【shū】来献给他(见《尚书·洪范》汉【hàn】代【dài】孔安【ān】国传)。又传说【shuō】黄帝东巡黄河【hé】,过洛水【shuǐ】,黄【huáng】河中的龙背了图来献,洛水中的乌龟背【bèi】了书来【lái】献,上面都是赤文篆字【zì】(见《汉书·五行【háng】志》正【zhèng】义引刘向说【shuō】)。

80、“兽作【zuò】”句:舜时,夔作乐,百兽都一起跳舞(见《史【shǐ】记·五帝本纪》)。咸池,是尧的【de】乐【lè】曲名【míng】,一说是黄【huáng】帝【dì】的【de】乐曲。

81、赤水:神话中地名。

82、珠林:也称珠【zhū】树林、三【sān】株(又【yòu】作“珠【zhū】”)树【shù】,传说“树如柏,叶皆【jiē】为珠”(见《山海经》)。凤翥(zhù):凤凰在飞翔。凤集【jí】珠【zhū】林,见《异【yì】苑》。

83、爰【yuán】格爰诚:这种句法【fǎ】,在【zài】《诗经【jīng】》等古籍中屡见,在多数情况【kuàng】下,“爰【yuán】”只能作【zuò】连接两【liǎng】个意义相【xiàng】近的【de】词的语【yǔ】助词。格,在这里是感动【dòng】的意思,如“格于皇天”。

84、匪【fěi】簠(fǔ)匪【fěi】筥(jǔ):意谓祭在心【xīn】诚,不【bú】在供品。匪,通“非”。簠、筥,古代祭祀和【hé】宴会用的盛粮食的器皿。

85、发轫(rèn):启程,出发。轫,阻碍车轮转【zhuǎn】动的木棍,车发动时须抽去【qù】。霞【xiá】城:神话以为元始天尊居紫云【yún】之【zhī】阁,碧霞【xiá】为【wéi】城【chéng】。后以碧霞城或霞【xiá】城为神仙居处(见孙绰《游天台【tái】山【shān】赋序》)。

86、玄圃:亦【yì】作“县圃”,神仙居处【chù】,传说在昆仑山上。《离【lí】骚》:“朝发轫于苍梧【wú】兮,夕【xī】余至乎【hū】县圃。”

87、通:程乙本作“逋”,误。

88、氤氲(yīn yūn):烟云笼罩。

89、忡忡:忧愁的样子。

90、篔筜(yún dāng):一种长节的竹子。

91、唼喋(shà zhá):水鸟或水面上鱼儿争食的声音。

92、尚飨(xiǎng):古【gǔ】时祭文中的固定【dìng】词,意谓望死者前来享【xiǎng】用祭品。

参考资料:

1、兰东【dōng】辉主【zhǔ】编 .古文鉴赏辞典 :中国书籍出版社 ,2011 :379-385 .

2、蔡景【jǐng】仙主编 .《红楼【lóu】梦诗词鉴赏》 :内蒙【méng】古【gǔ】人民【mín】出版【bǎn】社 ,2008 :289-294 .

3、蔡景仙主【zhǔ】编 .《红【hóng】楼梦诗词鉴【jiàn】赏》 :内蒙古人【rén】民出版【bǎn】社【shè】 ,2008 :294-303 .厦门市革委会通联站合【hé】编 .红楼梦评论资料 :厦门大【dà】学中文【wén】系资料室 ,1975 :244-249 .

芙蓉女儿诔创作背景

  晴雯是《红楼梦【mèng】》主人公贾宝玉的大丫环,风流灵巧【qiǎo】、心志两【liǎng】洁与林黛【dài】玉相【xiàng】近,故历来有“晴为【wéi】黛【dài】影”之说。第七十八回写宝玉构想【xiǎng】晴雯【wén】死后做了芙【fú】蓉【róng】花【huā】神,于是就有了《芙【fú】蓉女儿诔》这样一篇【piān】至纯【chún】至情文【wén】字。

参考资料:

1、李【lǐ】均惠著 .《红楼梦》之谜 (插图珍藏【cáng】版【bǎn】) :中国广播电视【shì】出【chū】版社 ,2006年 :109-112 .

芙蓉女儿诔鉴赏

综述

  《芙蓉女【nǚ】儿诔》文采飞【fēi】扬【yáng】、感情【qíng】真挚、寓意深刻,全面体现了作者曹【cáo】雪【xuě】芹的不世文才【cái】。

  贾宝玉在这篇《红楼梦【mèng】》中所有诗词【cí】歌赋中最长的、达千余言【yán】的诔【lěi】文里,首【shǒu】先介【jiè】绍了【le】晴雯的身【shēn】世遭遇【yù】,回顾了他们之间的【de】相与共【gòng】处的生活,叙【xù】述了【le】她的惨【cǎn】死经过,然后以无限的深情悼念晴雯,以【yǐ】金玉、冰雪、星日、花月等比喻【yù】,赞【zàn】美了晴雯的高尚【shàng】品【pǐn】质和【hé】情操。在这篇诔文里,晴雯是奋翅高翔、博击长空的【de】雄鹰,是香味浓郁的兰花;而王夫人、花袭人之流则是玩弄口舌、以【yǐ】毒杀人的【de】鸠鸩,是一类的恶草。他热烈颂【sòng】扬晴【qíng】雯傲【ào】世独立【lì】、坚【jiān】贞【zhēn】不屈的反抗精【jīng】神,声泪俱下地控【kòng】诉王夫人等【děng】的【de】杀人罪【zuì】行,甚至发出了“钳奴之口,讨【tǎo】岂【qǐ】从宽;剖悍【hàn】妇之心,忿犹未释【shì】”的怒【nù】吼。他以优美的想象,赞扬【yáng】晴雯【wén】有如【rú】伟【wěi】大诗人屈原,“志【zhì】洁行芳”,始终坚【jiān】守着高尚的情操。他愤怒地刻画了封建正统势力及其帮凶们的狰狞面目【mù】,揭露了【le】他【tā】们搞的“诼、谣、诟”的【de】阴谋【móu】诡【guǐ】计。他【tā】怀念晴雯,上【shàng】天人地以求【qiú】索,用美丽的神话来【lái】慰藉自己,深深【shēn】祝愿晴雯在“天【tiān】国”生生不息。

  《芙蓉【róng】女儿诔》还抒发了曹雪芹的悼亡体【tǐ】验。尽管【guǎn】曹雪芹【qín】生平事迹不【bú】详,可以肯【kěn】定的是他“曾经离丧”,幼年【nián】丧父,中年丧妻,特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多【duō】美【měi】的【de】年轻女性的【de】毁灭,诔文中“何心意【yì】之忡忡,若寤寐之栩栩【xǔ】”数【shù】句,非过来之人不能够“作【zuò】此哀音”。换句话【huà】说【shuō】,一部【bù】《红【hóng】楼【lóu】梦【mèng】》,就是曹【cáo】雪芹怡红【hóng】心性与悼红【hóng】情结的形象【xiàng】写【xiě】照。脂【zhī】评曾说:“一部大书,只为一【yī】葬花【huā】冢耳”,套用一下【xià】,也可以说【shuō】:“一部大书,只为【wéi】一《芙【fú】蓉诔》耳【ěr】”。

  作【zuò】为诔文,《芙【fú】蓉女儿【ér】诔》的最大特色是【shì】创新。首【shǒu】先表现为:立意创新,见解【jiě】不俗。在祭【jì】奠方式【shì】上,宝玉不屑拘泥于世俗【sú】之葬礼,他认为祭祀原不在形【xíng】式,全在心意诚敬而已。宝玉不【bú】但冒险【xiǎn】到下人住处【chù】探视晴【qíng】雯之病,还以群花之【zhī】蕊、冰鲛【jiāo】之毅【yì】、沁芳之泉、枫露【lù】之茗【míng】,于夜静无人之时致祭【jì】晴【qíng】雯【wén】,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱【bào】屈【qū】夭亡而鸣不平。他对黛玉【yù】说:“我想着世上【shàng】这些祭【jì】文,都蹈于熟滥了,所以改个【gè】新样”,主张“辞【cí】达意尽为【wéi】止,何【hé】必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统【tǒng】诔文感情拘谨、形式【shì】陈腐的局【jú】限,进【jìn】行【háng】全新的【de】创造:“须另出己见,自放手眼,亦【yì】不可蹈袭前人的套头,填写几字搪【táng】塞【sāi】耳目之文,亦必须洒泪泣【qì】血【xuè】,一字一咽,一句【jù】一啼,宁文【wén】不足,悲有余,万不可尚文藻而【ér】反【fǎn】失悲戚【qī】。”他认为【wéi】用这【zhè】种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人【rén】”。为【wéi】一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度【dù】上完【wán】全超逸【yì】出社会规范【fàn】对个人角色的期待,却符合【hé】宝【bǎo】玉【yù】一贯之为【wéi】人【rén】。文中作者宝玉【yù】的自我形象十分【fèn】突出,感【gǎn】愤哀【āi】切【qiē】,深【shēn】情执【zhí】著。

  其次,该诔从【cóng】思想到艺术都从整个中华【huá】古代【dài】文学【xué】中汲【jí】取精华营养【yǎng】,从而【ér】突破【pò】悼祭文学【xué】传统模式的束缚,采用新的【de】手法【fǎ】,形成新的【de】面貌,一洗近人【rén】八【bā】股习气。宝玉【yù】曾有“尚古”的文【wén】学【xué】主【zhǔ】张【zhāng】,他【tā】所说的古【gǔ】代【dài】传统【tǒng】主要包【bāo】括屈原、庄子【zǐ】与【yǔ】魏晋时代的文章【zhāng】风气【qì】,如:他所【suǒ】列举的《大言》、《招魂》、《离骚【sāo】》、《九【jiǔ】辩》、《秋水》、《大人先生传》等【děng】,均是不【bú】得志于时者【zhě】寄情文字【zì】、离世叛俗式的牢【láo】骚文学,个人抒情色彩【cǎi】很【hěn】浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰【fēng】富、文藻的华丽【lì】、香草美人的寓意等方面,都【dōu】明显借鉴【jiàn】了楚辞的【de】写法。此外,还受到曹植、李贺等人【rén】诗【shī】文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋【fù】》的曹植(“诗才忆【yì】曹植”),另一【yī】友人敦【dūn】诚则【zé】说【shuō】他【tā】“诗笔有奇气,直追昌【chāng】谷【gǔ】破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以【yǐ】结构【gòu】跳跃、想象奇特【tè】、造语【yǔ】尖新等特色而被称为“长吉体”。“长【zhǎng】吉体”乃是在吸收屈原的奇诡【guǐ】变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落【luò】天外【wài】及古乐府的绮丽清新【xīn】等【děng】基础上而形成的。从曹雪芹仅【jǐn】存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定【dìng】教蛮【mán】素鬼【guǐ】排场”看【kàn】,其构思、意境和词采【cǎi】都颇近李贺【hè】,亦可由此略窥【kuī】雪芹诗歌艺术【shù】之一斑【bān】。《芙蓉女儿诔》中不仅可看到李贺【hè】诗文激【jī】愤【fèn】不平、艳情仙语的【de】特色【sè】,还能看到曹植《洛【luò】神赋【fù】》式的【de】优【yōu】美【měi】深情和【hé】缠绵惆怅。

  可以【yǐ】说,《芙【fú】蓉女【nǚ】儿诔【lěi】》的成功是与历史【shǐ】上最优秀的抒情文学、个性创作的影响分不开的。而【ér】明【míng】清【qīng】时代的启蒙思潮又给以思想上的影响,归有【yǒu】光《寒【hán】花【huā】葬志》,张岱《祭秦一生文》等【děng】应是【shì】其精神先导。《芙【fú】蓉女【nǚ】儿【ér】诔》代表曹雪芹诗文【wén】创作成就,置诸中国最优秀【xiù】的【de】悼【dào】祭文学之【zhī】列也毫不逊色。

主题思想

  贾宝【bǎo】玉【yù】的《芙蓉【róng】女儿诔》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世【shì】的利益,且夫妇关系主敬不主爱【ài】,比较而言,妓姬与男性文人【rén】的关【guān】系往往近乎自由【yóu】的纯性爱性质【zhì】;妓姬【jī】在男权文化中更缺少主【zhǔ】宰自身命运的能力和【hé】权利,与文【wén】人在专制王【wáng】权凌迫下【xià】往往赍志【zhì】而殁,有【yǒu】类似之处,因此,与【yǔ】伤【shāng】悼正妻【qī】的【de】庄重与治家【jiā】贤德【dé】,着力表现【xiàn】哀伤的【de】深度不【bú】同,悼【dào】妓姬【jī】之作则更能表【biǎo】现出文人多情浪漫【màn】的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文【wén】化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉【yù】房中的【de】大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾【qiè】身份。而且她不【bú】仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝【bǎo】玉有【yǒu】一种【zhǒng】不言而喻的契合,她身为下贱【jiàn】却要求人格尊严、不甘供人【rén】驱遣的皎皎个性,与宝玉【yù】追求自由【yóu】、反对奴性的心性【xìng】竟【jìng】是一致的。因而【ér】,宝玉对晴【qíng】雯很【hěn】是【shì】珍视【shì】尊重,彼此【cǐ】抱着一片痴心,进【jìn】行纯【chún】洁的精【jīng】神恋爱。晴雯临死前向宝【bǎo】玉赠甲换袄【ǎo】,即是对这种爱情关【guān】系的明确表【biǎo】示。而宝玉诔【lěi】文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳【yuān】鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南【nán】”、“梓泽【zé】”等明显指称【chēng】夫妻【qī】关系的典故,可见他也【yě】是把晴雯作为一个逝去的爱人的。

  通常认为《芙蓉女【nǚ】儿诔》是对晴【qíng】雯人格悲剧的【de】明写,更【gèng】是对黛【dài】玉人格悲【bēi】剧的暗写。然【rán】而,《芙蓉女儿诔》不只是悼祭晴雯或黛【dài】玉,更【gèng】是对大观【guān】园【yuán】所有冰雪般纯洁、花月般【bān】美丽【lì】、金【jīn】玉般尊贵的女【nǚ】儿们【men】的悼祭挽歌。该诔与《红楼【lóu】梦曲》及黛玉《葬【zàng】花词》、《五美吟【yín】》有着共同主【zhǔ】题,传达出《红【hóng】楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因【yīn】而,《红楼梦》第七十【shí】九回脂【zhī】评本注【zhù】:“非诔晴雯【wén】,诔【lěi】风流【liú】也。”《芙蓉女儿【ér】诔》的【de】确是【shì】宝【bǎo】玉对【duì】外在环境迫害【hài】风流人【rén】格而作的无力抗争。

  关【guān】于这篇诔文的写作,小说【shuō】中原【yuán】有一段【duàn】文字,在程高本中,却被删【shān】去。其文为:

  ……[宝玉]想了一想:“如今若学那世【shì】俗【sú】之【zhī】奠礼【lǐ】,断然不可【kě】。竟也【yě】还别开生面,另立【lì】排场,风流【liú】奇异,于【yú】世无涉,方【fāng】不负我二【èr】人之为人。况且古人【rén】有云【yún】;‘潢污行潦、苹蘩蕴藻之贱,可以馐王公,荐鬼神。’原不【bú】在【zài】物之贵贱,全【quán】在心之诚【chéng】敬而已。此【cǐ】其一也。二则诔文挽词,也须【xū】另出【chū】己见,自放手眼【yǎn】,亦不可蹈袭前【qián】人的【de】套头,填写几字搪塞耳目之文;亦必须洒泪泣血【xuè】,一字一咽,一句【jù】一啼,宁使文不【bú】足悲【bēi】有余【yú】,万【wàn】不可尚文【wén】藻【zǎo】而反失悲戚。况且古人多【duō】有【yǒu】微词,非自【zì】我今【jīn】作俑也。无奈今之【zhī】人【rén】全惑于‘功【gōng】名’二字【zì】,故尚古之风一洗皆尽,恐不合时宜【yí】,于功【gōng】名【míng】有碍之故也。我又不希罕那功名,不为世人【rén】观阅称赞,何必不远师楚【chǔ】人之《大言【yán】》、《招魂【hún】》、《离骚》、《九辩》、《枯树》、《问难》、《秋水》、《大人【rén】先生传》等【děng】法,或【huò】杂参单句,或偶成短联【lián】,或用实典,或设譬【pì】寓,随意【yì】所之,信笔而【ér】去【qù】,喜则【zé】以文为戏,悲则以言志【zhì】痛,辞达意尽为止,何必若【ruò】世俗之【zhī】拘拘于方寸之间哉!”宝玉本是个不读书之人,再心中有【yǒu】了这篇【piān】歪【wāi】意,怎得【dé】有好诗好文【wén】作出来。他自己却任意纂著,并不为【wéi】人知【zhī】慕【mù】,所以【yǐ】大肆妄【wàng】诞,竟杜撰成一篇长文。(参戚序本、庚【gēng】辰【chén】本校)

  其中“古人多有【yǒu】微词【cí】,非自我今作俑也”一句【jù】明白地说明诔文是有【yǒu】所寄托的。所谓【wèi】“微【wēi】词”,即通过对小说中虚构的人【rén】物【wù】情节的【de】褒贬来讥评【píng】当时的现实,特别是当时的黑暗政治【zhì】。所引【yǐn】为【wéi】先例的“楚人”作【zuò】品,在不同程度上都【dōu】是【shì】讽喻【yù】政治【zhì】的。而其【qí】中被诔【lěi】文在文字上借用得最【zuì】多的是【shì】屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本【běn】与男女之情无关,完【wán】全是屈原用以表达【dá】政治理想的【de】代【dài】词【cí】。

  《芙蓉女儿【ér】诔》可【kě】以【yǐ】说【shuō】是声讨【tǎo】封建专制主【zhǔ】义【yì】的檄文,也是对富有反【fǎn】抗【kàng】精神的【de】处于【yú】社会下层【céng】者的颂歌。这【zhè】篇诔文的出现,标志着贾宝玉叛逆性格【gé】的重要【yào】发展【zhǎn】。一个贵【guì】族公子,作文祭悼,赞美一个奴仆,歌颂其反抗精神,表现贾宝玉的初步民主主义思想和【hé】鲜明的封建【jiàn】叛逆者的立【lì】场。

  与此【cǐ】同时,贾宝玉对于封建贵族阶【jiē】级的【de】背叛,已经【jīng】深【shēn】入到了【le】封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中,愤【fèn】怒地【dì】抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的【de】发【fā】展和深化,是大观【guān】园【yuán】内【nèi】封建【jiàn】势力与初步民【mín】主【zhǔ】思想【xiǎng】较【jiào】量【liàng】对他的【de】教【jiāo】育、影【yǐng】响的结果。因此,《芙【fú】蓉女儿诔》也是这种较量的产【chǎn】物。

  作者在诔文中表现【xiàn】出强【qiáng】烈【liè】的爱憎态度【dù】:用最美好的语言,对这【zhè】个“心比天高【gāo】,身为【wéi】下【xià】贱,风流灵巧招人怨”的女婢加以热【rè】情【qíng】的颂赞,同时毫【háo】不【bú】掩饰自己对惯【guàn】用鬼蜮伎俩陷【xiàn】害别人的邪恶势力的痛恨。但是,由【yóu】于作者不【bú】可【kě】能科学地来认识封建制、度的吃【chī】人本质,所以,他既不能了解【jiě】那【nà】些他加以【yǐ】类比的统治阶级内【nèi】部斗【dòu】争【zhēng】中【zhōng】受到排挤打击者【zhě】,与一个命运悲惨的奴隶之【zhī】间所【suǒ】存在着的阶级区别,也根【gēn】本无【wú】法【fǎ】理解邪恶势力就产生于这一制度的【de】本身,要拔除这种邪【xié】恶势力,就必须【xū】从根本上消灭人剥削人、人压【yā】迫【pò】人【rén】的社会制【zhì】度。

艺术手法

  清代与“百家争鸣【míng】”的战国时代的情况大不一【yī】样,特别是雍【yōng】正【zhèng】乾隆年【nián】间【jiān】,则更是文禁酷严,朝野惴恐【kǒng】。稍【shāo】有“干涉朝【cháo】廷”之嫌,难免就要招来文字之【zhī】祸【huò】。所以,当时一般人都【dōu】不【bú】敢作【zuò】“伤时骂世”之文,“恐不合时宜,于功名有【yǒu】碍之故也”。触犯文网,丢【diū】掉乌纱帽,这还是说得轻的。曹【cáo】雪芹“不希罕【hǎn】那功名”,“又不【bú】为世人观阅称赞”,逆潮流而动,走【zǒu】自己的路【lù】,骨头还是比较硬【yìng】的。

  当然【rán】,要在这样的环境之下,揭【jiē】露封建政【zhèng】治的黑暗,就得把自己【jǐ】的【de】真实意图巧妙地隐【yǐn】藏起来【lái】,“尚【shàng】古之风”、“远【yuǎn】师楚人”、“以文为戏”、“任意【yì】纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜【dù】撰”等等,也【yě】无非是【shì】作者护身的铠甲。借师古而脱【tuō】罪,隐真意【yì】于玩文【wén】,似乎是【shì】模拟,而实【shí】际上【shàng】是大胆创【chuàng】新,既幽默而【ér】又沉痛。艺术风格【gé】也正是【shì】由【yóu】思想内容【róng】所决【jué】定的。基于此,就【jiù】不【bú】难【nán】理解:为什么在【zài】这篇表面【miàn】上写儿女悼亡之情【qíng】的诔文中,要用贾谊、鲧、石【shí】崇、嵇康、吕安等这些在【zài】政治斗争中遭祸的人【rén】物的典故。为什【shí】么这【zhè】篇洋洋洒洒的长文【wén】既【jì】不为秦【qín】可卿之死而作,也【yě】不用之于祭奠金钏儿【ér】,虽然她们的【de】死,宝【bǎo】玉也十分哀痛。

构思技巧

  《芙【fú】蓉女【nǚ】儿诔》构思之新【xīn】奇,情感之强烈【liè】,意象之幻丽,形成夺目的【de】文采与批判【pàn】锋芒,在贾宝玉创作【zuò】中堪称【chēng】高峰,置诸【zhū】《红楼梦》全部人物【wù】诗文【wén】中【zhōng】也别具一格,十分醒目【mù】。唯其如此,它的【de】出【chū】现让人甚感突【tū】兀,且与晴雯【wén】身份【fèn】地位【wèi】不【bú】大相称。对此【cǐ】,历来学者多从贾宝玉叛【pàn】逆性格以及晴雯对黛玉【yù】的影【yǐng】写的角度来解释。

  这本采从【cóng】作【zuò】者【zhě】在小说中安【ān】排芙【fú】蓉花【huā】丛里【lǐ】出现黛玉影子、让他们【men】作不吉【jí】祥的对话等情【qíng】节中,也可以看得十分清楚【chǔ】。的【de】确【què】,作【zuò】者在艺术构思【sī】上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯【wén】因大观园内【nèi】出了丑事,特别是因【yīn】她【tā】与宝【bǎo】玉的亲近【jìn】关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府【fǔ】因宝玉闯【chuǎng】出【chū】“丑祸”而获【huò】罪,黛玉凭着【zhe】她与【yǔ】宝玉的特殊关系,也完全【quán】有可能蒙受【shòu】某【mǒu】些诟【gòu】辱的。“似【sì】谶成【chéng】真”的《葬花【huā】吟》中“强【qiáng】于污淖陷渠沟”的话,也【yě】不是无【wú】的放矢。晴【qíng】雯是宝玉【yù】不在时孤单地死去的,而且她的【de】遗体据说是因【yīn】为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化【huà】了。黛玉也没有能等到宝王避祸【huò】出走回来就“泪【lèi】尽”了,她的诗【shī】句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一【yī】声杜宇春归尽,寂寞【mò】帘【lián】栊空月痕”等等,也【yě】都预先透露了她“红断香消”时无人【rén】过问的【de】情景。她的病和【hé】晴雯一样,却【què】死在“家亡人【rén】散各奔腾”的【de】时刻,虽未【wèi】必也送入【rù】“化人厂【chǎng】”,但总是返柩姑【gū】苏,埋骨“黄土垅中”,让【ràng】她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在【zài】也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对【duì】照“黛玉逝后诸文”看【kàn】,可【kě】知宝玉【yù】“一别【bié】秋风又一年”后,“对境悼颦【pín】儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月【yuè】”的景况【kuàng】相【xiàng】似。当然,使她们【men】同【tóng】遭夭折命运的最主【zhǔ】要的相似之处,还是诔文【wén】所【suǒ】说的原【yuán】因:“固鬼蜮之为【wéi】灾,岂神灵之有妒【dù】?”在她们的不幸【xìng】遭遇【yù】中,作者都寄托【tuō】着自己【jǐ】现实的政治感【gǎn】慨【kǎi】。这【zhè】其实【shí】与【yǔ】高鹗之续书中写【xiě】黛玉之死【sǐ】的情节毫【háo】无共同之【zhī】处。

艺术形象

  《芙蓉女儿诔》的结尾,模拟《离【lí】骚》的写法,展开【kāi】奇特想【xiǎng】象:想【xiǎng】象着晴雯被上帝任【rèn】命为芙蓉花神,乘云气,驾【jià】飞【fēi】龙,在天界自由【yóu】遨游;又【yòu】想象【xiàng】她感于自己致【zhì】祭【jì】的诚意,在【zài】众神的簇【cù】拥之【zhī】下【xià】,于仙【xiān】乐【lè】飘飘,香气氤氲的境界中降【jiàng】临【lín】凡间。宝玉借助历【lì】史【shǐ】神话【huà】传说中的【de】各种神异故事、神话【huà】人物,创造出一个美【měi】丽缥缈【miǎo】的【de】神仙境界。这段幻想体现了【le】宝玉尊崇【chóng】女儿的心理,他【tā】希望晴雯这个被迫害致【zhì】死的薄命女【nǚ】儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊,到达自由永恒的【de】境界。诔文感情缠绵,意境凄美【měi】,主要描写对【duì】美的毁灭的悼惜,以及忆昔感【gǎn】今等【děng】内容,与传统悼【dào】妓姬之作【zuò】的唯美与深情有相通之处;其思【sī】维【wéi】模式、典故【gù】运用都表明【míng】它【tā】是中【zhōng】国【guó】悼祭文学发展到高度成熟阶【jiē】段的产物。

  这段【duàn】骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞,把芙蓉女儿描绘【huì】成能够驾【jià】玉【yù】龙、乘【chéng】瑶象【xiàng】,遨游于天宇【yǔ】之神。有人认为这些情节绝【jué】对不是林黛玉和丫头晴雯所能承【chéng】受得起的。有观点就认为《芙【fú】蓉女【nǚ】儿诔》之中所诔之人既非黛【dài】玉【yù】又非晴雯,曹雪芹笔【bǐ】下【xià】的“芙蓉女儿”实【shí】乃【nǎi】竺香玉【yù】皇后。竺香玉是曹家用【yòng】银子买来的女奴【nú】,她曾做【zuò】过曹雪芹【qín】的丫【yā】鬟。此人生的【de】袅娜多姿,聪【cōng】明灵巧,恰似书中的晴雯;竺香玉【yù】自九岁开【kāi】始做曹雪【xuě】芹的【de】伴读,并与之朝夕相处,耳鬓【bìn】厮磨,情深意洽,与【yǔ】作者之间的【de】关【guān】系,正似【sì】小说中【zhōng】宝玉与黛玉之间的恋人【rén】关【guān】系;竺香【xiāng】玉进宫后,曾做过【guò】皇后,死【sǐ】后以【yǐ】皇太后身份大办了丧仪。这种情【qíng】况反映到【dào】诔文中,便是芙【fú】蓉女儿【ér】在天国所受到的非【fēi】比寻常的【de】待遇:驾玉龙、乘瑶象;月亮为她照明,雷神为她助威【wēi】;危星和虚星做她的【de】侍卫,箕星和【hé】尾星做她的随从。她佩【pèi】戴用香花串【chuàn】成的佩【pèi】带,她戴着用明月镂成的耳【ěr】坠。她的莲【lián】灯【dēng】中点燃着【zhe】兰花香脂,她的酒杯中【zhōng】注【zhù】满了琼【qióng】浆玉液。神仙赶来为她奏【zòu】乐,百兽群【qún】集【jí】为她起【qǐ】舞。……在人们的【de】头脑中,天国【guó】的生活【huó】往往是人间生活的再现和升华。天上的神上【shàng】神,所喻指的恰是人间的人上【shàng】人:即竺【zhú】香玉【yù】皇后。

曹雪芹简介

唐代·曹雪芹的简介

曹雪芹

曹雪芹,名霑【zhān】,字梦阮,号雪芹【qín】,又号芹溪【xī】、芹【qín】圃【pǔ】。清代著名文学家,小说【shuō】家。先祖为中原汉人,满【mǎn】洲正白旗包衣出身。素性放达【dá】,曾身杂优伶而被【bèi】钥空房。爱好研究广泛【fàn】:金石、诗【shī】书【shū】、绘画、园林【lín】、中医、织补、工艺【yì】、饮食等【děng】。他出【chū】身于一个“百年望【wàng】族”的大【dà】官僚地主家庭,因【yīn】家庭【tíng】的衰败【bài】饱【bǎo】尝人世辛酸,后以坚【jiān】韧不拔之毅力,历经多年艰【jiān】辛创作出极具思想性、艺术性【xìng】的伟大作品《红楼梦》。

...〔 ► 曹雪芹的诗(116篇)

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