贺新郎·秋晓

　　这首【shǒu】词的上片写太湖【hú】秋晓之【zhī】景。首句写所闻。“渺渺啼鸦了【le】”写出黎明乌鸦的【de】特点，扣紧“晓”字。下三句写所见所感【gǎn】。“亘鱼【yú】天，寒生峭屿，五湖秋晓”，扣紧“秋晓”二字。“竹几【jǐ】一【yī】灯人做梦，嘶马谁行古【gǔ】道”二句【jù】写所【suǒ】梦。也许词人睡意未消，所以【yǐ】下得床来【lái】又点着灯【dēng】，凭几小【xiǎo】睡。梦中【zhōng】不【bú】知什么人骑马行于古道之上。“竹几一灯”，“嘶马”“古道”，显得孤单【dān】、寂寞【mò】，凄凉【liáng】。“起搔首、窥星多少”写【xiě】词人的【de】动【dòng】作，搔【sāo】首【shǒu】窥星，显【xiǎn】得心绪烦乱，焦躁【zào】不安，感到天【tiān】亮得太慢。下四句“月有微【wēi】黄【huáng】篱无影，挂牵牛数朵青花小。秋太【tài】淡，添红枣”写晨光【guāng】曦微中的院庭一【yī】角：由于天色【sè】渐【jiàn】明【míng】，月亮颜【yán】色变淡，篱影消失，篱笆上【shàng】挂着几朵青色【sè】的小牵牛花，唯有树上的红枣给这疏淡【dàn】的画面增加了一【yī】抹亮【liàng】色。词人似【sì】乎在说，红枣可以【yǐ】为秋添色，而人的心情【qíng】黯淡，却无法【fǎ】被【bèi】照亮。上片通【tōng】过所【suǒ】见所闻所感【gǎn】所梦所【suǒ】行【háng】，勾勒出一幅凄清、寥落【luò】，充满寒意的秋【qiū】景图。它【tā】不是单纯的写景，而是【shì】一幅包【bāo】括词人在内的山水人物画。透过秋晓的景物，读者仿佛触到了【le】词人的脉搏：他明明有一颗【kē】报效国【guó】家的【de】雄心【xīn】，但在【zài】万般无奈之中只【zhī】能无【wú】所【suǒ】事事地【dì】打【dǎ】发日子【zǐ】。他苦闷、焦躁、度日如年。

　　词人这【zhè】种深【shēn】藏【cáng】的忧愁在下片中便【biàn】一【yī】发而【ér】不可收。过片三句，“愁痕倚【yǐ】赖西风【fēng】扫。被【bèi】西风【fēng】、翻【fān】催鬓鬒【zhěn】，与【yǔ】秋俱老【lǎo】”可见由于时光流逝，年华渐老，词人【rén】的忧愁变得更加【jiā】浓重。“旧院隔霜【shuāng】帘不【bú】卷，金粉屏边【biān】醉倒”二句回忆宋亡前的【de】生【shēng】活。室内挂着绣【xiù】帘【lián】，遮住【zhù】寒霜，在绘饰的【de】屏风旁醉【zuì】倒【dǎo】，何等的惬意。今昔对比，更【gèng】使词人愁上添愁。“万里江【jiāng】南吹箫恨，恨参差白【bái】雁横天杪”二句借伍员，“鼓腹吹【chuī】箫”之典，托【tuō】出自己愁苦的底蕴，宋【sòng】亡后，词人正像当年的伍员一样到处飘泊，大【dà】雁尚能在【zài】天际自【zì】由自【zì】在地飞翔【xiáng】，春来【lái】便能返回旧居，而人不如雁，到底【dǐ】何时才能返归故里，词【cí】人不由产生一种【zhǒng】嫉恨【hèn】之【zhī】情。两【liǎng】句中连【lián】用两个“恨”字，道出深【shēn】沉的亡国【guó】之痛。“烟未敛，楚山杳”，词【cí】人陷身于四顾【gù】茫茫的大雾之中，看不见天日，看不到出路，只能【néng】任忧愁痛苦煎熬自己【jǐ】。结尾以迷茫远景收结，回【huí】味无【wú】穷。

　　这首词以【yǐ】故国家【jiā】山之痛，身世【shì】不幸之感为主线，把写景、叙【xù】事、抒情融【róng】为一体。上片【piàn】写【xiě】景，景【jǐng】中含情，下片抒情，情中【zhōng】有景。西【xī】风、秋霜、万里江南等景语都【dōu】因【yīn】抒情而带【dài】出，最后以【yǐ】景结情。全词在写【xiě】景、抒【shū】情之中【zhōng】还【hái】夹【jiá】杂着简括【kuò】的叙事，如“竹几一灯人做梦，嘶马【mǎ】谁行古道”，“起搔首，窥星【xīng】多少”，“旧院【yuàn】隔霜帘不卷，金粉屏边【biān】醉倒”等【děng】处，虽然只是寥寥几笔的【de】白【bái】描【miáo】，但却写得生动传神。