木兰花慢·恨莺花渐老

　　此词托为惜【xī】春，实际【jì】上【shàng】抒写作者与一位恋人诀别的情【qíng】事【shì】，其本事已【yǐ】不可【kě】考。

　　上片从【cóng】惜春写起【qǐ】。开头三句【jù】，写【xiě】春事阑【lán】珊。词【cí】首句起势不【bú】凡，为【wéi】全篇定下了感恨的基调。以下【xià】三【sān】句，以【yǐ】夸张的【de】手法【fǎ】，发出了留春无计的【de】感【gǎn】叹：山崖【yá】再【zài】高，也难以阻挡【dǎng】春光匆匆离【lí】去【qù】的脚步【bù】；榆钱再多，也无法唤得春神【shén】的【de】回【huí】眸眷顾。其【qí】间【jiān】借“榆钱”而拈出【chū】“难【nán】买【mǎi】”，自然熨贴，堪称妙笔。“梅花”二句，以梅花寄【jì】恨，将【jiāng】惜春之情推向纵深。梅花本是【shì】报春使【shǐ】者，凌寒独放于百【bǎi】花之前，春华烂漫【màn】时与【yǔ】梅花作别【bié】，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了。“结子满枝头”暗用了一个故事：相传【chuán】杜【dù】牧游湖州时【shí】看中一少女，与其母约【yuē】定十年之内来娶。过十四【sì】年，杜牧出为湖州刺史，访【fǎng】该女，则已出嫁【jià】并生有两子。杜牧怅然为诗曰【yuē】：“自是寻【xún】春去校迟，不须惆【chóu】怅怨【yuàn】芳时。狂风【fēng】落尽深红色，绿叶成阴子【zǐ】满枝！”作者化用这个【gè】典故，借以【yǐ】透出他伤春的个中消【xiāo】息。歇拍二句【jù】，便进一步揭【jiē】出了这层底【dǐ】蕴【yùn】：那【nà】垂【chuí】杨画【huà】桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，此时风景依旧，但唯余一【yī】泓【hóng】绿水，柳下无人系舟，当然再也看不到【dào】她的倩影芳姿了【le】。以上，词【cí】人采用多种艺【yì】术手【shǒu】法，将离情别绪融化于【yú】物【wù】象中【zhōng】，颇具【jù】深婉曲折之【zhī】妙。

　　过片四【sì】句，连用两【liǎng】个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。“覆水难收【shōu】”，这句成语出于《后汉书》，原本是【shì】就【jiù】军国大事说的【de】，后来用以比喻夫【fū】妻【qī】关系断绝无法【fǎ】恢复此处借以喻指自己与恋人【rén】相诀【jué】、欢情不再的悲哀，将上片离【lí】恨再加强化。下面就进一步【bù】展开【kāi】抒【shū】写这种复杂痛苦的心情。“凭画栏【lán】”三句，写词人由于心境不佳，想【xiǎng】凭【píng】栏【lán】眺望，以舒【shū】愁怀，但触【chù】目都是足【zú】以【yǐ】惹起春【chūn】愁的景物，因【yīn】此他不再【zài】凭【píng】栏【lán】而走入楼内【nèi】。“东风”两句写词人【rén】转头不看触目【mù】伤【shāng】心的残【cán】春景色【sè】，但它还是追【zhuī】踪而至。那吹花搅絮的东风，到傍晚【wǎn】更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。结尾两句构思奇特【tè】，以拟人【rén】和问句【jù】的形【xíng】式，将【jiāng】燕子【zǐ】成双【shuāng】的物象与主人【rén】公的孤单悲苦【kǔ】加以对比映【yìng】衬，淋漓尽致地刻划出主【zhǔ】人【rén】公愈怕【pà】外物引【yǐn】发春愁愈无法回避的【de】痛苦【kǔ】境地【dì】。