临江仙·樱桃落尽春归去

　　词的上片主要是写主人公独【dú】处伤怀，春怨无归【guī】的怅恨、无奈之情【qíng】。首句由写景【jǐng】入，点明时间【jiān】、环境，先营造出了【le】一种【zhǒng】春尽无归的氛围，暗示着主人公伤春【chūn】怀忧【yōu】的情势，也【yě】昭示【shì】出全词的【de】主旨和思路。“蝶翻”句是反【fǎn】写，眼【yǎn】中所见之活泼欢快，更映衬出主人公内心的孤苦无奈。三句“子规啼月小楼西”，有听觉，有视【shì】觉【jiào】，而且【qiě】点明时【shí】间已是夜半之【zhī】后，主人公却依旧难【nán】以入眠，显见是愁【chóu】思纷扰，怨恨满心。虽然【rán】樱桃、蝴蝶、杜鹃【juān】等【děng】都是春夏【xià】之交的【de】景物，但其中恐怕亦另有深意。有人说，“樱桃落【luò】尽”和“子规【guī】啼月”都是【shì】用典，意寓为【wéi】：“用樱桃难【nán】献宗庙、杜宇（子规）失国的两个【gè】典故，写伤逝之【zhī】情、亡国【guó】的预感【gǎn】，用心良深。”（蒲仁、梅【méi】龙《南唐二主词全集》）。分析起来，不失其理。李煜这位南唐后主尽管做得【dé】很不【bú】称职，但【dàn】国【guó】势危亡【wáng】、百【bǎi】姓罹难这样【yàng】的大事他还【hái】是心中有数的，只是己无大【dà】计、士【shì】无良【liáng】策，虽【suī】然终日忧【yōu】思，但【dàn】却无可奈何，所【suǒ】以在【zài】这里以典喻今，以【yǐ】思妇喻忧恨，当是不【bú】可免【miǎn】的。想必当【dāng】此【cǐ】围城之时能作此春怨【yuàn】词，思妇的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的【de】原【yuán】因。接【jiē】下来【lái】二句写内景【jǐng】，时空【kōng】的转移依然无法【fǎ】抹去思【sī】妇【fù】的感伤，所【suǒ】以惆怅不尽，眼中的【de】一切【qiē】都【dōu】有了难【nán】遣的【de】情怀。

　　词的下片起首即【jí】是“寂寥”，承上片【piàn】而来，一腔心【xīn】事虽未【wèi】直言而出，但孤苦伶【líng】仃【dīng】之【zhī】意已跃然【rán】纸上。望穿秋水，望断云【yún】桥，“望残烟草低迷”，具体、形象【xiàng】、生动【dòng】，把前【qián】句的【de】“寂寥”赋【fù】予【yǔ】了【le】更鲜【xiān】活的内容。“炉香”句是【shì】写暗夜空室的实景，由外转内，由远【yuǎn】及近，这一转眼本身【shēn】就说明了主人公的情迷意乱【luàn】。而室内的景色还比“门巷”更【gèng】“寂寥”，“闲袅”衬“空持”，一【yī】个【gè】孤苦无【wú】依、忧思无解的形象已【yǐ】呼之欲出。全词【cí】最后一句当【dāng】是词眼，一个“恨”倒【dǎo】贯全【quán】篇，其中是否有李煜于亡国【guó】之忧中“回【huí】首”自己、检讨往昔的寓意，亦未可知。

　　全词写景徐徐【xú】道来【lái】，写情却有突兀【wū】之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨【hèn】”止。在写法【fǎ】上是虚实相生、内外结合，时【shí】空转【zhuǎn】换【huàn】自然【rán】、顺畅，笔意灵【líng】活，喻【yù】象空泛，直抒胸【xiōng】臆却不失含蓄，柔声轻【qīng】诉【sù】却极其哀婉动人，正【zhèng】如陈廷焯《别调【diào】集》中所云：“低回【huí】留恋，宛转可怜【lián】，伤心【xīn】语【yǔ】，不【bú】忍卒读。”