《临江仙·樱桃落尽春归去》鉴赏

　　词的【de】上片【piàn】主要是写主人【rén】公独处伤【shāng】怀，春怨无归的怅【chàng】恨【hèn】、无奈之情。首句由写景入，点明时间、环境，先营造出了【le】一【yī】种春尽无归的氛围，暗【àn】示着主人【rén】公【gōng】伤春怀忧【yōu】的情【qíng】势【shì】，也昭【zhāo】示出全词【cí】的主旨【zhǐ】和思【sī】路。“蝶【dié】翻”句是反写，眼中所见【jiàn】之活泼欢快，更映衬出【chū】主人【rén】公内心【xīn】的孤苦无奈。三句【jù】“子规啼【tí】月小楼西【xī】”，有听觉，有视觉，而【ér】且点明时间已是夜半之后，主人公却依旧【jiù】难以入眠，显【xiǎn】见是【shì】愁思纷扰，怨恨【hèn】满【mǎn】心。虽然樱桃【táo】、蝴【hú】蝶、杜鹃等都是春夏【xià】之交的【de】景物，但【dàn】其中恐【kǒng】怕亦另【lìng】有深意。有人【rén】说【shuō】，“樱桃落尽”和“子规啼月【yuè】”都是用典，意【yì】寓为：“用樱【yīng】桃难献宗庙、杜宇（子规）失国【guó】的两个典故【gù】，写伤逝之情、亡国的预感，用心【xīn】良深。”（蒲【pú】仁【rén】、梅龙【lóng】《南唐【táng】二主词全集》）。分析起【qǐ】来，不失其理。李煜【yù】这位南唐后主尽管做【zuò】得很不【bú】称职【zhí】，但国势【shì】危亡、百姓罹难这样【yàng】的大事他还是心中有数【shù】的，只是己无大计、士无良策，虽然终日忧思，但却无可【kě】奈何，所以【yǐ】在这【zhè】里以典喻今，以思妇喻忧恨，当是【shì】不【bú】可免的。想必当此围【wéi】城之时能作此春怨词，思妇的哀怨和他本【běn】人的愁苦相通是更主【zhǔ】要【yào】的原因。接下来二句写内景，时空的转移依然无法抹去思妇的感伤【shāng】，所以惆【chóu】怅不尽，眼中的一切都有了难遣【qiǎn】的情【qíng】怀。

　　词的下片起首即是【shì】“寂寥【liáo】”，承上片而来，一腔心事虽【suī】未直【zhí】言而出，但【dàn】孤苦伶仃之意已跃然纸【zhǐ】上。望穿秋水，望断云桥，“望【wàng】残烟草低【dī】迷”，具体、形象、生动，把前句【jù】的“寂【jì】寥”赋予了更鲜活的内容。“炉香”句是写暗夜空【kōng】室的实景，由【yóu】外【wài】转【zhuǎn】内，由远及近，这一转眼【yǎn】本身就说明了主人【rén】公的情迷意乱。而室内的景色还比“门巷”更“寂寥”，“闲袅”衬“空持”，一个孤【gū】苦无依、忧思无解的【de】形象【xiàng】已呼之【zhī】欲出【chū】。全【quán】词最【zuì】后一句【jù】当是【shì】词眼【yǎn】，一个“恨”倒【dǎo】贯全【quán】篇，其中是否有李煜于亡国【guó】之忧中“回【huí】首”自己、检【jiǎn】讨【tǎo】往昔【xī】的【de】寓意，亦未【wèi】可【kě】知。

　　全【quán】词写景【jǐng】徐徐道来，写情却有突兀之语，全【quán】词【cí】意【yì】境皆【jiē】由“恨【hèn】”生，并由“恨【hèn】”止。在写法上是虚实相生、内外【wài】结合，时空转换自然【rán】、顺畅，笔【bǐ】意灵【líng】活【huó】，喻象空泛，直抒胸臆却不失含【hán】蓄，柔声轻诉【sù】却极其哀【āi】婉动人，正如【rú】陈廷焯《别调集【jí】》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不【bú】忍卒【zú】读。”