八归·湘中送胡德华

　　全词描述【shù】了【le】离别前的忧伤、临别时的依【yī】依不舍，以及悬想别后友人归家与【yǔ】亲属团聚【jù】的情景。前面实【shí】写，后面虚写，多次转移时间和【hé】空【kōng】间，逐层抒发【fā】离【lí】情别绪，在【zài】章【zhāng】法【fǎ】和布局方【fāng】面【miàn】颇具匠心。

　　上阕刻画【huà】客中庭院之萧瑟，为离愁作【zuò】铺【pù】垫【diàn】，可分两层。前六句为【wéi】一层，以雨后寂寞萧条的庭院为【wéi】背景，写别前的忧伤【shāng】。莲花凋零了粉色的【de】花瓣，桐树吹动【dòng】着带绿【lǜ】的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光【guāng】暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之【zhī】物。篠【xiǎo】墙，指竹墙。这四样景物，有【yǒu】昼景，有【yǒu】夜景【jǐng】；有【yǒu】植【zhí】物，有动物；植物又有【yǒu】花、有叶，动物又有光【guāng】、有声，配置匀【yún】整，而且从【cóng】目见写到耳闻，从视【shì】觉写到听觉，造成一种冷清凄【qī】迷的意境【jìng】，无限烦恼尽在其中【zhōng】。中间“暗【àn】雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写【xiě】人事。“还见”二字，更【gèng】透露出一种无可奈何【hé】之感。何【hé】以如此【cǐ】，是【shì】因为即【jí】将【jiāng】送别友人【rén】。江淹《别【bié】赋》说：“黯然销魂【hún】者，唯【wéi】别而已【yǐ】矣！”这种离愁别绪，由于用了许多【duō】惹愁的景物层【céng】层烘染，便见得加倍的浓重【chóng】。这六句【jù】词，使【shǐ】人俨【yǎn】然进入【rù】宋玉《九辩【biàn】》的境界。

　　“送客”以下开始转入离别，是第二层。场【chǎng】景【jǐng】由庭【tíng】院【yuàn】逐渐【jiàn】移至【zhì】送【sòng】别【bié】的水边。西去【qù】，表客【kè】行方【fāng】向。重寻，表明在此送行已非一【yī】回。“问【wèn】水面琵琶谁拨”，化用【yòng】白居易《琵琶行》中“忽闻【wén】水上琵琶声”的诗句，而【ér】改为以“问”字领起的设问句，语简意深，余味悠长，极尽其缠绵【mián】情绪【xù】。接着，“最可惜【xī】、一片【piàn】江山，总付与【yǔ】啼鴂”，则声情激越【yuè】，境【jìng】界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂【guī】、鶗【tí】鴂，又名【míng】子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则【zé】众芳【fāng】歇”（《广【guǎng】韵【yùn】》）。屈原《离骚》中【zhōng】有【yǒu】“恐鹈鴂【guī】之先鸣兮【xī】，使夫百草为之不芳【fāng】”之句。这里也【yě】是【shì】借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河【hé】改容的衰飒景象，衬【chèn】托离情，极为【wéi】沉痛感人。其【qí】中还【hái】隐微【wēi】地寄【jì】托【tuō】了词人的身世之感【gǎn】、家国之痛【tòng】。飘泊江湖的迟【chí】暮之感，山河【hé】异色的忧愁之悲，都体【tǐ】现在【zài】这一凄迷阔远的境界之中。正是无【wú】限感慨都在虚处，意愈【yù】切而词【cí】愈微【wēi】。

　　下阕写留客【kè】殷勤之意【yì】，也有两层意思【sī】。前六句【jù】承上，着【zhe】重写【xiě】惜别之情。“长恨”三句与柳永《雨【yǔ】霖铃》过片处【chù】“多【duō】情自古【gǔ】伤【shāng】离【lí】别，更【gèng】那堪、冷落清秋节”有同工【gōng】之妙。柳【liǔ】词以“更那堪”三字递进【jìn】一层，此词则以“而今【jīn】何【hé】事”的设问追【zhuī】进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以【yǐ】“渚【zhǔ】寒”三句景语来【lái】代替情【qíng】语，这里【lǐ】又与李【lǐ】白《送孟浩然之广陵【líng】》诗【shī】的“孤帆远【yuǎn】影碧空尽，惟见长【zhǎng】江天【tiān】际流”的艺术手法相似，借淡烟【yān】寒水之中一叶行舟缥缈远【yuǎn】去的景象，来表达送别【bié】者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰【lán】陵王【wáng】》“愁【chóu】一箭【jiàn】风快，半篙波暖，回首迨递【dì】便数驿，望人【rén】在【zài】天【tiān】北【běi】”有异曲同工之【zhī】妙。周词是站在离别者回望送别【bié】者的角度来写，姜词是从送别者眼中离【lí】别者远处【chù】的情【qíng】景，虽角度【dù】不同而各尽其妙。

　　最后【hòu】六句写别【bié】后，用美好的设想来排遣双【shuāng】方的离愁别恨【hèn】。文君即卓文君，借指胡【hú】的妻【qī】室。“倚竹”句借用【yòng】杜甫《佳人》诗“天寒【hán】翠【cuì】袖薄【báo】，日暮倚修竹”和【hé】李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形【xíng】象，以表现想象中胡妻等【děng】待丈【zhàng】夫【fū】归来【lái】的情景。“翠【cuì】尊”三句亦化【huà】用李白同诗的后两句：“却下【xià】水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇【fù】团聚的情景。点化前【qián】人【rén】诗句的艺【yì】术形象为自己所【suǒ】用，不着痕迹【jì】，尽得风流【liú】，这【zhè】也是姜【jiāng】夔词的艺术特色之一。

　　这首词以【yǐ】清笔写浓愁，以健笔写深哀【āi】，故感【gǎn】情真切而不流于颓【tuí】表，符合白石【shí】词中和的特色。陈廷焯《白【bái】雨斋【zhāi】词【cí】话》评论说：“声情激越，笔力精健，而意味仍是【shì】和婉，哀而【ér】不伤，真词圣【shèng】也。”细腻而【ér】有层次的抒情笔法【fǎ】，配合【hé】以移步换【huàn】形的结【jié】构【gòu】形【xíng】式，也【yě】有助于形成【chéng】那种清健空灵的艺术【shù】风格。