蝶恋花·几许伤春春复暮

　　这是一首伤春怀【huái】人之【zhī】作。上【shàng】片写暮春之景。伤春偏【piān】逢【féng】春暮【mù】，浓密的柳荫，已阻碍了游丝的飞度，游丝这【zhè】里喻指相思心绪。桃花渡口【kǒu】、开满白【bái】蓣花的水边，那正是两人分手的地方。下片抒【shū】写【xiě】相思之情。终【zhōng】日【rì】枯坐，难觅【mì】佳句，缭乱【luàn】胡琴，夹【jiá】杂风雨，长【zhǎng】夜不【bú】成眠，惟有淡月【yuè】相伴。

　　开篇词人即点【diǎn】明时令及自己的【de】心情【qíng】，为全词奠定了忧伤的感情【qíng】基【jī】调。暮【mù】春时节是多【duō】愁之【zhī】人最【zuì】难度过的时段【duàn】之一，正是“惜【xī】春【chūn】长【zhǎng】怕花开早，何况落红无数【shù】”（辛弃疾《摸【mō】鱼儿·更【gèng】能消几番【fān】风雨》）。伤心人对伤心景【jǐng】，难免更增几分烦恼。于是见杨柳柔条上【shàng】缠绕【rào】着【zhe】的几【jǐ】缕游丝，也会生出几许嗔怪，全忘了【le】柳阴【yīn】清凉的好处【chù】。“偏”字把词【cí】人如游丝般浮动的烦恼意绪巧妙地寄寓在【zài】自然【rán】景【jǐng】物之中，是传神之【zhī】笔【bǐ】。

　　“天际”二【èr】句，抒发了【le】词人对恋人的思念。这两句【jù】写天边【biān】的小山触发了【le】词人的【de】情思，同想起与恋人间发生的故事。满【mǎn】怀着王【wáng】献之对待爱妾桃叶般的深情【qíng】，望着眼前【qián】铺满水面的白【bái】藏花，他的脑海中【zhōng】呈现出昔时上巳之【zhī】日恋人水边湔裙【qún】的【de】美好【hǎo】情景。那时【shí】的大好春光和愉悦的【de】心【xīn】情是植【zhí】根于词人【rén】心【xīn】中的珍贵回忆，其情其景与下阌词人感伤【shāng】春暮的【de】情绪形成了鲜明【míng】对比。

　　上【shàng】片【piàn】眼前之【zhī】景与旧日之事【shì】的巧妙融合【hé】，把词人多情善感的心绪及对恋人无处【chù】不【bú】在的思念细腻【nì】地呈现【xiàn】在读【dú】者的面【miàn】前。“桃叶步”典故的运用【yòng】尤佳【jiā】，今古相融、虚实相生中，巧【qiǎo】妙而又含蓄。

　　下片“竞日”三句，词人【rén】把【bǎ】春【chūn】日的感伤【shāng】、相思的【de】煎熬都寄托在了【le】忧伤的小词和凄苦的胡琴声中。“竞日微吟”道出了【le】愁情【qíng】的悠【yōu】远【yuǎn】绵长。而【ér】当夜幕降临，伴着昏暗的【de】孤灯【dēng】和偶随风动的帘影，词人的心事逐渐【jiàn】凝重，胡琴如怨如慕的呜咽与敲窗【chuāng】的暮雨正【zhèng】是他心【xīn】中愁思无言【yán】的诉说【shuō】。至此，全词【cí】的感【gǎn】情【qíng】达【dá】到高潮【cháo】，最为动【dòng】人。末【mò】二【èr】句感情【qíng】色【sè】彩由浓变淡。当清风送走凄雨，流云掩映【yìng】淡月，作者的愁情也【yě】随着景物的变【biàn】化【huà】呈现【xiàn】出月华般的朦胧与苍茫。结尾【wěi】二句，语【yǔ】虽淡而饶富情味，让人【rén】陷入【rù】一片清愁之中。

　　此词写景、叙事，把由日及夜所见之景、所做之【zhī】事【shì】，与旧日之事和伤春之情、相思【sī】之苦【kǔ】相结合，跳跃的诗【shī】思中【zhōng】蕴涵着【zhe】清新【xīn】平淡的韵味和真挚深刻的情感，表【biǎo】达【dá】含【hán】蓄而见波澜，其【qí】寄情之景语尤其【qí】值得品【pǐn】读【dú】。贺铸词多浓艳之语，多慷慨之【zhī】词，而这首小词颇显清【qīng】新淡【dàn】雅，这【zhè】正说明【míng】作者风【fēng】格的多样性。