瑞鹤仙·晴丝牵绪乱

　　这首梦窗词较有特【tè】色。上【shàng】阕写【xiě】江湖飘泊文人的相思【sī】之情。下阕写女子【zǐ】思恋他的【de】一片幽【yōu】怨。把恋【liàn】爱双【shuāng】方相互思念的情感【gǎn】对【duì】比起来，别有一番艺术审美情趣。

　　在【zài】用语上【shàng】雅俗融一，属于【yú】通俗晓畅的一类【lèi】，并【bìng】且和曲有【yǒu】相通之【zhī】处。当时梦窗可【kě】能正旅住【zhù】吴门（苏州），季节正逢寒【hán】食。该词表现的是距离美，反映【yìng】一种彼此因消息【xī】难通而产生了隔膜的【de】忧郁【yù】心情。

　　古代飘泊【bó】文人对自然景【jǐng】物异【yì】常敏感，词【cí】首即描写【xiě】暮春【chūn】三月引起的离情别绪。“晴【qíng】丝牵绪乱【luàn】”三【sān】句所【suǒ】写【xiě】景【jǐng】物有似于叶梦得《虞【yú】美人【rén】·落花已作风前舞》：“落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来【lái】庭院【yuàn】半【bàn】残红，惟有游【yóu】丝千丈袅晴空。”清明、寒食时【shí】节【jiē】已经【jīng】可以看到虫类吐到春空中游【yóu】荡的丝。第一句绪字就是【shì】离【lí】情别绪，朱敦【dūn】儒《念【niàn】奴娇》：“别【bié】离情绪。奈【nài】一番好【hǎo】景，一番悲戚。燕语莺啼【tí】人乍【zhà】远，还【hái】是他乡寒食。”和第三句“花飞人远”可以互相映衬。不同的是作者还面对夕下清澈的【de】吴江。第四【sì】句“垂杨暗吴苑”是由斜日沧江更进一步写【xiě】。吴苑是吴王【wáng】阖闾所建林苑【yuàn】，包【bāo】括姑苏台、长洲、石【shí】城等地【dì】（见《吴越【yuè】春【chūn】秋》）。韦【wéi】庄《忆江南【nán】》：“柳暗魏【wèi】王堤”，邓肃《南【nán】歌子》：“玉楼依旧暗垂杨，楼下落花流水自斜阳”，都是相似笔法。吕本中《减字【zì】木兰花·去年今夜》：“花暗【àn】长堤柳暗船”，也喜欢用暗【àn】字，写暮色对心情的【de】感染。

　　下二句【jù】点时序：“正旗【qí】亭烟冷【lěng】，河桥风暖。”旗【qí】亭【tíng】是酒【jiǔ】楼【lóu】，烟冷【lěng】点明正值寒食节。河桥是姑苏的河【hé】桥，已是春风暖人的【de】季节。周邦彦【yàn】《琐【suǒ】窗寒·寒【hán】食》：“正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳【yáng】俦侣。”与【yǔ】梦窗词景色无异。

　　下一句就是写旗亭所见歌女子。“兰情蕙【huì】盼”句写【xiě】在旗亭所遇歌【gē】女于【yú】顾盼间【jiān】脉脉含情，周【zhōu】邦彦《长【zhǎng】相思慢》：“美盼柔【róu】情”，《拜【bài】星月慢》：“水盼【pàn】兰情，总平【píng】生【shēng】稀见”，都是同【tóng】样【yàng】写法。但【dàn】他无【wú】心理会新的相逢，却勾【gōu】起对旧相知的怀【huái】念说：“惹【rě】相思，春根酒畔【pàn】。”春根就是【shì】春末，酒畔即酒肆边。上阕结【jié】尾写：“又争知，吟骨【gǔ】萦销，渐把旧衫重剪。”形【xíng】容【róng】旧相知并不了解他的相思【sī】之苦，词人因对【duì】她魂牵梦绕而形容憔悴衣带【dài】渐宽。“又争（怎）知”，含【hán】怨【yuàn】意。

　　下【xià】阕却转而写旧【jiù】相【xiàng】知【zhī】那一边。全从女【nǚ】子一面下笔：“凄断。流【liú】红千浪，缺月孤【gū】楼【lóu】，总难留【liú】燕【yàn】。”写女子凄凉魂断，怅【chàng】对层层细浪，漫卷残红，一钩残月【yuè】伴照【zhào】孤【gū】楼，象征【zhēng】离别后的冷清孤单【dān】，而“总【zǒng】难留燕”句写女子所居之凄寂，连呢喃双燕，也不愿【yuàn】进楼中作巢与她【tā】相伴。女子相【xiàng】思之苦也到了【le】生怨程【chéng】度。下面递进写【xiě】“歌尘凝扇”，往【wǎng】日歌舞红【hóng】尘，久已凝在【zài】舞扇上。很像周邦彦【yàn】《解连环》：“暗尘锁，一床弦索【suǒ】。”一样【yàng】是停歌罢舞【wǔ】。下【xià】五【wǔ】句写【xiě】欲【yù】拟诀书【shū】：“待凭信，拌分钿。试挑灯欲写，还【hái】依不【bú】忍，笺幅【fú】偷【tōu】和泪卷【juàn】。”但又很矛盾【dùn】，所以说拭着挑亮灯芯，备好纸笔，却依旧不忍，又把写上字、滴过泪的信笺【jiān】，偷偷卷起【qǐ】。心【xīn】理层【céng】次写得细密有秩。顾敻《诉衷情》：“换你心，为我心，始知相忆【yì】深”，似乎异曲同工。

　　结尾写：“寄残云剩雨【yǔ】蓬【péng】菜，也【yě】应梦见【jiàn】。”词笔拓展开【kāi】，以【yǐ】痴言呓语结【jié】束。意思是说：即使寄魂魄于蓬莱出的【de】残云剩雨，也盼与【yǔ】你梦中相见【jiàn】。以幻想之语作【zuò】这一【yī】片痴情的自我宽【kuān】慰。

　　这【zhè】首词【cí】描摹词【cí】人和情人相思的两【liǎng】种不同心态，写得【dé】恰如【rú】其分。“晴丝牵【qiān】绪乱，对沧江斜日，花飞人远。”“垂【chuí】杨暗【àn】吴苑”，与“流红千浪，缺【quē】月孤楼，总难留燕”等句写景抒情，处处入【rù】画，清逸【yì】动人【rén】。“兰情蕙盼【pàn】”、“笺幅偷和泪卷”等句，较【jiào】通【tōng】俗，有【yǒu】曲意，刻【kè】画【huà】传神【shén】。

　　上下阕都有波折、顿挫，然后用层层递进笔法，写到尽致【zhì】处，又化为【wéi】无声的呼唤，别有一番意在言外的艺术【shù】构思，并【bìng】不是人所习【xí】见【jiàn】的直白【bái】铺陈。此【cǐ】词也可品出【chū】梦窗【chuāng】用字的特色。如“春【chūn】根【gēn】”一词【cí】就很新【xīn】，这【zhè】同【tóng】他写溪【xī】边有时用“溪根”，云边有时用“云【yún】根”一【yī】样。梦窗也善用“偷”字，“笺【jiān】幅偷和泪【lèi】卷”以偷【tōu】字【zì】表现含蓄【xù】幽婉【wǎn】，用法极尽工巧【qiǎo】。