示三子。宋代【dài】。陈师道。 时三子已归【guī】自外家去远【yuǎn】即相忘【wàng】,归【guī】近不可忍【rěn】。儿女已在眼,眉【méi】目略不省。喜极不得语,泪尽方一【yī】哂【shěn】。了知不是【shì】梦,忽【hū】忽心未稳。
你们走远了,我倒也不再惦念;及至归期接近,反而难、以忍耐。
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
明知这不是在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
外家:外公家。
去【qù】远:离【lí】去很远【yuǎn】。神宗元【yuán】丰七年【nián】(1084),陈师道因家贫而将妻【qī】子儿女送往【wǎng】在四川做官的岳丈处寄养。
归近:归期临近。不可忍:难以忍耐,形容与子女见面的急切心情。
略:全,都。省(xing):识,记得。
哂(shěn):微笑。
了知:确实知道。
忽忽:恍惚不定貌。心未稳:心里不踏实。
参考资料:
1、陶文鹏主【zhǔ】编 .宋【sòng】诗【shī】精华 :广西师范大学出版社 ,1996 :367-368 .
元丰七【qī】年(1084年),陈师道的岳父郭【guō】概【gài】提点成都府路刑狱,陈师道因母亲年老【lǎo】不得同【tóng】去,于是忍受了【le】与【yǔ】妻子儿女离别的悲【bēi】痛。将近四年【nián】以后,即1087年【nián】(元祐二年),陈师道【dào】充任徐【xú】州州学【xué】教授【shòu】,才【cái】将妻儿接回到徐州这首《示三子》即是作于妻儿【ér】们刚回来之时【shí】,也是非【fēi】常杰出的一【yī】首。
参考资料:
1、缪【miù】钺等.《宋诗鉴赏辞典》:上海辞【cí】书【shū】出版社,1987年:648-650页
这首诗描述的主要是【shì】诗人思亲、见亲的全程【chéng】心灵感受,言【yán】语易懂【dǒng】,感【gǎn】人至深【shēn】。
首二句说【shuō】妻【qī】儿【ér】们去远了,相见【jiàn】无期,也就【jiù】不那【nà】么惦记了;而当【dāng】归【guī】期将近,会面有望【wàng】,则反而控制不住自己的感情。“去【qù】远”句固然是记录了【le】诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的【de】失望【wàng】和悲伤,诗人决非真【zhēn】的忘情【qíng】于妻【qī】儿,而【ér】是陷于【yú】一种极【jí】度的绝望之中。“归近”一句正说明了他【tā】对亲人不可抑捺的情愫。
“儿【ér】女”二句写初见面的【de】情形。因【yīn】离别四年,儿女面【miàn】目已不可辨【biàn】认。陈师道的【de】《送外【wài】舅【jiù】郭大夫概【gài】西川【chuān】提刑》中【zhōng】说:“何者最可怜【lián】,儿【ér】生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省【shěng】”的说法,表【biǎo】明了离别时间的长久,并寓有【yǒu】亲生骨肉【ròu】几成陌路的感喟。
“喜极【jí】”二句是见面之后复杂心情的表现【xiàn】。久别重逢【féng】,惊喜【xǐ】之余,千言万【wàn】语不知从何说起,只【zhī】是相顾无言,泪洒【sǎ】千行,然后破涕【tì】为笑,庆幸终于见面。此【cǐ】十【shí】字中,将久别相逢的【de】感情【qíng】写得淋漓【lí】尽【jìn】致,诗【shī】人抓住了悲喜苦乐的矛【máo】盾心理在【zài】一瞬间的变幻,将复杂的【de】内【nèi】心世【shì】界【jiè】展现出来。
“了知”二句更深一【yī】层作结,说虽然明【míng】知不是【shì】在梦中相见,但【dàn】犹恐眼前【qián】的【de】会面【miàn】只【zhī】是梦境,心中仍然恍恍惚惚【hū】,不能安定。这种心理的【de】描绘,写得入木【mù】三分。由此【cǐ】可【kě】以推知:在与亲人分离的四【sì】年中【zhōng】,诗人多少次梦见亲【qīn】人,然而却是一【yī】场空欢喜,反增添【tiān】了无限的愁思和悲【bēi】苦,正【zhèng】因为失望太多,幻灭太多,所以【yǐ】当真的会面时,反而产生了怀【huái】疑,唯恐【kǒng】仍是梦中之事,深沉的【de】思念【niàn】之情便在此中曲折表现了出来。这【zhè】两句源于杜甫《羌村》组诗中写回家初见亲人的惊喜【xǐ】和疑虑【lǜ】:“夜【yè】阑更秉烛,相对如梦寐。”意谓久别【bié】重【chóng】逢【féng】,如相【xiàng】见于梦中,后来司空【kōng】曙《云阳【yáng】馆与韩绅宿别【bié】》中【zhōng】“乍见翻疑梦,相悲【bēi】各问年”,即【jí】用杜甫诗意;而陈师【shī】道此【cǐ】二【èr】句是【shì】翻用杜甫诗的句子,与晏几道《鹧鸪【gū】天》中【zhōng】所说的【de】“今宵【xiāo】剩把银釭照,犹恐【kǒng】相逢【féng】是梦【mèng】中”,意境【jìng】略【luè】同,可见陈【chén】师道取前人诗意能点化【huà】出新意。
此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来【lái】恻【cè】恻感人,其原因主要在于诗人感【gǎn】情【qíng】的真挚,语语【yǔ】皆从肺【fèi】腑【fǔ】中流出,所谓至情无文,即是艺术上【shàng】一【yī】种极高的境界【jiè】。此类浑朴的作品得力【lì】于陈师道向古乐府和杜【dù】甫诗的学习,然而他并【bìng】不在字句上摹仿【fǎng】前【qián】人,而【ér】在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在【zài】《珊瑚钩【gōu】诗话》中引陈师道的话说:“今人爱【ài】杜甫诗,一句【jù】之内,至窃取数字以【yǐ】仿像之【zhī】,非善【shàn】学者。学诗之要,在乎【hū】立格、命意【yì】、用字而已【yǐ】。”这【zhè】在他自己的作品中已有充分【fèn】的【de】表现。陈【chén】师【shī】道论诗标举“宁拙毋巧,宁【níng】朴【pǔ】毋华【huá】”(《后山诗话》),即是他形成这【zhè】种【zhǒng】创作风貌【mào】的【de】理论基础。但此类【lèi】作品【pǐn】在【zài】他的集子中【zhōng】也并不很【hěn】多,故尤为珍贵【guì】。
陈师道论诗【shī】,提倡“宁拙无巧,宁朴无华【huá】。”(《后山诗话》)此【cǐ】诗就是朴拙无【wú】华【huá】而感人肺腑【fǔ】的【de】好诗。说它朴拙【zhuō】,因【yīn】为【wéi】全诗没有典故,没有藻饰,章法平直,句法【fǎ】简洁【jié】,并【bìng】不追【zhuī】求【qiú】文外曲致。说它感人,是因为字里行间洋溢【yì】着至性【xìng】至情,深挚敦厚,绝无造作虚饰。然【rán】而此诗虽【suī】不炼【liàn】句而炼意:首联写久别重逢之情极为生动,尾联则活画【huà】出【chū】疑信参半之心态。用极简洁【jié】的诗句刻画出复杂深微【wēi】的感情,所以耐【nài】人回味。
陈师道做诗追求古朴,讲究【jiū】锤炼,自称“此生精力尽于诗”,黄庭坚《病【bìng】起荆江亭【tíng】即【jí】事》也有“闭【bì】门觅句陈无己”句,因此,他的【de】诗往往【wǎng】枯【kū】涩【sè】生硬。这首诗纯是写情,凝练精【jīng】到,表现了【le】骨肉至【zhì】情【qíng】,是他诗【shī】中上乘之作。
唐代·陈师道的简介
陈师道(1053~1102)北宋官【guān】员、诗人。字履常,一字无己,号后山居士【shì】,汉族,彭城(今【jīn】江苏【sū】徐州)人。元祐初【chū】苏【sū】轼等荐其【qí】文【wén】行【háng】,起为徐州教授,历仕太学【xué】博士、颖州教【jiāo】授、秘【mì】书省【shěng】正字。一生安贫乐道,闭门苦吟,有“闭【bì】门【mén】觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六【liù】君子之一,江西诗【shī】派【pài】重要作家。亦能词【cí】,其词风【fēng】格与【yǔ】诗相近,以拗峭惊警见长。但其诗、词存【cún】在【zài】着内容狭窄、词意艰【jiān】涩之【zhī】病。著有《后山先【xiān】生集》,词有《后山【shān】词》。
...〔 ► 陈师道的诗(33篇) 〕