夜游宫·竹窗听雨

　　梦窗的梦词，大【dà】多【duō】不落俗套【tào】，具有创造【zào】性。这【zhè】首【shǒu】梦【mèng】词虽然不是他的名【míng】作，但和【hé】他的《踏莎行》一样【yàng】，都具有新意和美感，内心感受也极为细腻【nì】生动，而且【qiě】词人把【bǎ】自己的号“梦【mèng】窗【chuāng】”化雪【xuě】无痕地融人了词【cí】中。

　　词【cí】的小序交代【dài】了词人倚【yǐ】竹窗【chuāng】听雨、慢慢【màn】入【rù】睡、梦见女仙的过【guò】程。上片用典虽多，但【dàn】不失【shī】晦涩，读者能深切【qiē】地【dì】感【gǎn】受到这寥寥二十几个字内营造出的【de】凄美意境【jìng】：窗外【wài】雨【yǔ】声潺潺，雨水掠【luě】过小溪，发出了清脆的【de】声响。这时屋里的孤【gū】灯显得格外【wài】的【de】亮【liàng】，但也格外的清【qīng】冷，那种冷是一种寒【hán】香冷，充盈着【zhe】整个房间。窗外雾茫茫，雨水漫上台阶，词【cí】人独【dú】自一【yī】人【rén】在屋中小憩，这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上【shàng】漂荡。此时，仿佛湘【xiāng】君轻挽裙带【dài】，水上【shàng】盈【yíng】盈步微月，皎洁与清冷的月光【guāng】映照在她身上。

　　下片依然叙写梦境【jìng】。“香苦欺【qī】寒劲”，短短五个【gè】字却【què】包含了肤觉、视觉、味觉、嗅觉【jiào】和心【xīn】灵体味。“香苦”两【liǎng】句，言水仙【xiān】发出清冽的【de】香气，可是苦于【yú】受到冬夜寒气的【de】侵袭，使她不禁追念起生【shēng】长在【zài】千顷波涛【tāo】的江湖岸【àn】边时的自由【yóu】自【zì】在的【de】生活。两句【jù】既是拟【nǐ】人【rén】化的神化描【miáo】绘，又是词人寄人【rén】篱下身不由己的苦闷借题【tí】发泄【xiè】。“梦觉【jiào】”一句，言词人从【cóng】幻梦【mèng】中清【qīng】醒过来，只见眼前仍旧是【shì】原来一成不变的景象。面对这种压柳【liǔ】的【de】生活，词人【rén】更【gèng】添上一段新的愁绪。“绀云”三句，扣题“既觉”。词【cí】人醒时对花独酌，醉【zuì】而伏案而眠；再醒后【hòu】始觉头上青丝零乱，玉簪【zān】斜挂，活现出一个不拘小节的风流词人形象。

　　整【zhěng】首词颇具梦窗词的【de】特色，梦【mèng】窗写词，无论写妻妾【qiè】或【huò】描绘梦境，总是晦涩中带有真情，仿佛词人总是睁着惺忪迷离的【de】双眼，在描绘这【zhè】个【gè】令人感到刺骨寒【hán】心【xīn】的世界，可是心【xīn】里却无比的清醒。错觉与幻境【jìng】，错【cuò】综叠合，将读者引【yǐn】入一个魔方大厦，满眼琳【lín】琅【láng】的风景与【yǔ】色彩，迷离幻邈【miǎo】不可追寻。词人写【xiě】梦中的女子，不管【guǎn】是描【miáo】绘她的【de】姿态还是容【róng】貌，毫无往【wǎng】日宫体诗词的【de】猥琐与晦暗，他笔下的仙【xiān】子散【sàn】发着水仙花的清香【xiāng】，与月【yuè】为伴，在雨中【zhōng】徜徉，在沧涛上漫步，高洁优雅，超凡【fán】脱【tuō】俗。这首词营造了一种精【jīng】致【zhì】独【dú】到、虽不阔大但【dàn】十【shí】分幽远【yuǎn】的艺术境界。