人月圆·春日湖上

　　“小楼”两句，写从小楼远望。西湖到【dào】处是【shì】青山【shān】，故作者在楼上远望时，被层叠【dié】的【de】青山【shān】隔断了【le】视线，不能望【wàng】见【jiàn】遥远的【de】“楚天”。这两句，情调有【yǒu】点惆怅【chàng】，不但通过意象【xiàng】来表现，而且通过【guò】一个【gè】“还”字强调出来。“还”字有“又”和【hé】“仍”的意思，就【jiù】是说，本来想眺望远方，不料【liào】又被青【qīng】山妨碍了，不能达【dá】到目的；这就【jiù】显出【chū】了懊恼【nǎo】之意【yì】。曲文一开头就笼罩了一层低沉不快的情绪绪，从而为下面只【zhī】体【tǐ】的叙述抒情定下了基调【diào】。

　　“昨宵入梦”三句为叙【xù】事，是说那位如【rú】花似玉的美人，昨天晚上【shàng】进入到自己的【de】梦境中来了【le】，但她现在却不知【zhī】在什么地方。这里【lǐ】借用【yòng】杜牧《寄扬州韩绰判官》诗，展现了一【yī】个【gè】美丽而【ér】又惆怅的梦境。说它【tā】美【měi】丽【lì】，是【shì】因为美人入梦，必有许多旖旎温馨，说它【tā】惆怅【chàng】，是因为醒后相忆，不知【zhī】她身在何【hé】处。这种【zhǒng】别后酌“分【fèn】明又向华胥见”（姜夔《踏莎行》），是曾令许多【duō】文人【rén】才士难堪的【de】，张可久自不能例外。如果回过头来【lái】看，就【jiù】会【huì】对开头两句有更【gèng】深一层【céng】的了【le】解。原来，所谓“遥断楚【chǔ】天遐”，实寓【yù】两【liǎng】地分离【lí】，同“那人【rén】”的关系被隔【gé】断之意；而“青山”之【zhī】碍，就可【kě】能包括人事的因素了。作者借景抒【shū】情的技巧，于【yú】此【cǐ】可见。

　　“门前朝暮”三句，沿着前篇的【de】情感【gǎn】之流【liú】继续【xù】发【fā】展，叙【xù】述那【nà】段时【shí】间的生【shēng】活：朝朝暮暮同自【zì】己相【xiàng】对的，只【zhī】有“秋月”与“春【chūn】潮”而已，非常寂寞，无聊。然而【ér】还不止【zhǐ】此，“秋月”而曰“无【wú】倩”‘，“春潮【cháo】”而曰“有信”，这就【jiù】增加【jiā】了数倍的感伤色【sè】彩【cǎi】。苏轼《水调歌头·中秋》词【cí】，有句云【yún】：“转朱阁，低绮户，照【zhào】无眠。不应有恨，何事偏向别时【shí】圆。”埋怨秋月的无情，这里的“无情秋【qiū】月”，即用其意。唐代李益《江南曲》有“嫁【jià】与瞿塘贾，朝【cháo】朝误妾【qiè】期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”埋怨潮来有信，人归【guī】无期，这里的“有信春潮”亦用其意【yì】。因此，这三【sān】句在【zài】叙事写景中蕴含【hán】的感【gǎn】情【qíng】色彩【cǎi】是浓【nóng】厚的。

　　“看【kàn】看憔悴”二句，结合暮【mù】春景【jǐng】物特征，借“飞【fēi】花”与“残柳”，喻心【xīn】绪的惆怅，形容的【de】憔悴，“飞花”无定【dìng】著，像心境【jìng】的摇曳不定【dìng】，“残柳”有亏缺，像双眉的皱【zhòu】损败【bài】残，这说【shuō】明作【zuò】者很善于形容【róng】。

　　这【zhè】首曲，借【jiè】暮春景【jǐng】物以抒发怀人【rén】的愁思，重【chóng】在抒情而不【bú】是写【xiě】景，而在【zài】情感的表达【dá】上又显得形象而含【hán】蓄，体现了张可久【jiǔ】散曲典雅蕴藉的风格。