题所赁宅牡丹花

　　牡丹、娇贵富丽【lì】，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或【huò】写花，衬以美人【rén】，或【huò】写人，衬【chèn】以娇花【huā】；或者人花合写，彼此【cǐ】交融【róng】，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露【lù】华浓【nóng】”似乎成【chéng】了绝唱。总之，这都表现了中国【guó】人的【de】审美标准和对美【měi】的追求【qiú】。王【wáng】建此诗，正【zhèng】可【kě】谓此尽其致。

　　首联租【zū】赁别【bié】人的【de】房宅，本来【lái】也是随遇【yù】而安，无所好挑【tiāo】剔的【de】，可没想到竟有【yǒu】那么丰饶的牡舟花【huā】。一个“得”字，正好表现出他【tā】那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初【chū】开之【zhī】时，便【biàn】唯恐它是妖了【le】。美人【rén】之所以【yǐ】让【ràng】入心旋【xuán】不守，神魂颠倒，完全在于【yú】她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心【xīn】魄，决不下于美人【rén】之妖态【tài】，只这一句就把社丹写活了【le】。

　　颔联承【chéng】“妖”写来。‘“粉光”、“肉【ròu】色”俱是美人【rén】动人之【zhī】处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感【gǎn】，柔若无骨，这恰是美人【rén】的妖态，也同样是花的妖态。“深【shēn】紫【zǐ】”、“退红”均属壮丹艳冶【yě】之色，而【ér】这又正好【hǎo】使【shǐ】作者【zhě】联想起美人的“粉【fěn】光”和“肉色”来【lái】。用“腻”和“娇”二字，直把花作【zuò】人【rén】写，人、物浑【hún】然一体，确【què】实表达出【chū】了天人合一的审美【měi】境【jìng】界。

　　青春美色【sè】的克星是无情的【de】岁月，而娇花名卉的厄运却正【zhèng】是风吹【chuī】日晒，风吹就会落【luò】掉，日炙以【yǐ】致枯焦。怜香惜玉，多情善【shàn】感的诗人，于【yú】赁宅得以名花【huā】的为【wéi】患难【nán】之交，定【dìng】不肯失之交臂【bì】，于是他千祈祷【dǎo】，万【wàn】忧愁：“且【qiě】愿风留著，唯【wéi】愁日炙燋【jiāo】。”

　　这里既可见出诗人追求【qiú】美是何等的执着、也可明白牡丹是【shì】多么的富丽可爱，以致让【ràng】诗人倾倒如是【shì】。然而自【zì】屈原香草美人以比君子，托物讽喻【yù】便成【chéng】为中【zhōng】国抒情诗的【de】一大传统【tǒng】，所以【yǐ】个中不仅有香花【huā】的摇落【luò】之悲，还有美【měi】人的【de】迟暮之叹，更【gèng】有诗人【rén】身【shēn】处【chù】乱世的【de】命运之感。

　　花儿被【bèi】吹【chuī】落【luò】，被【bèi】炙燋了，可她那一缕【lǚ】芳心，仍然【rán】楚楚可怜，只有香如故。这位“零【líng】落”的诗人，拾起了“零落【luò】”的花【huā】蕊，回到屋【wū】里把【bǎ】它【tā】当香烧了。也不知是花的香【xiāng】气陪伴着【zhe】他，还是他陪伴着香气，直是【shì】到了物我两忘的【de】境界【jiè】。

　　全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情【qíng】里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一【yī】体，句句写【xiě】花【huā】，而【ér】又无一【yī】处不在写人，堪称【chēng】大手笔。尤【yóu】其末联，自怜自【zì】爱【ài】，自伤身世，是花，是妖【yāo】，也【yě】是诗人。形象感人【rén】，咀【jǔ】嚼无尽。