阳春曲·春景

　　以“阳【yáng】春曲”曲【qǔ】牌写春【chūn】景，可谓名副其实。这组“阳【yáng】春曲”包括三【sān】支小令【lìng】，渲染出一【yī】派风和日丽【lì】、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫【màn】春色。虽【suī】是一【yī】组曲，但【dàn】三首又各有侧重【chóng】。

　　第一首可名之为“春晴”。首【shǒu】两【liǎng】句写景。首句【jù】写墙头【tóu】杏花。这【zhè】里的杏花不仅【jǐn】有数支【zhī】，而【ér】且像堆琼砌【qì】玉的红雪【xuě】般，这就【jiù】突出了花的繁茂【mào】。这里的【de】杏花是是晴天【tiān】的【de】景物。次句写青山。由于青山【shān】在屋后【hòu】较【jiào】远的地方，所【suǒ】以看上去像一架屏【píng】风。“一春能【néng】得几晴明？”强调这晴的难得，这一问句流露出了作者满【mǎn】意的心【xīn】情。“三月景，宜【yí】醉不宜【yí】醒”，是在赞美【měi】令【lìng】人陶醉的阳春三月，显示【shì】了作者悠然自得的【de】心态。

　　第二【èr】首可【kě】名之为“春睡”。“残【cán】花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子【zǐ】泥。”花虽然残了，蜂儿却还在花丛中飞来飞去【qù】，从残蕊中采蜜。这样【yàng】的残花依然是美好的，不给人【rén】以零落凄凉之感【gǎn】。春雨往往【wǎng】令【lìng】赏春者扫兴，可是燕子却还在【zài】雨【yǔ】中穿梭【suō】忙碌，衔【xián】泥筑窠，纷纷的细雨不但【dàn】没有妨碍它们，反而帮助它调和泥【ní】土【tǔ】。燕子【zǐ】这是非【fēi】常感激【jī】这细雨。燕子无情【qíng】，人是有情的，这【zhè】是【shì】诗人在赞美春雨。这两【liǎng】句体现【xiàn】了作者对生【shēng】活观【guān】察的细致入微，从【cóng】小小的虫鸟活【huó】动中【zhōng】看【kàn】出了【le】春意。作者以喜悦的心情写了【le】残花、细雨，写【xiě】了春【chūn】的另【lìng】一【yī】种旖旎。“绿窗【chuāng】春睡觉来迟【chí】”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕【yàn】、蜂无关，但【dàn】一个“春”字点出【chū】了前后的【de】内在联【lián】系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗【chuāng】内窗外联成一片了。睡意之酣畅，正【zhèng】因为春天气候之宜人。“觉【jiào】来【lái】迟【chí】”，毕竟还是醒了【le】。是因为【wéi】“窗外晓莺啼”惊醒的【de】，这是【shì】对莺【yīng】声的【de】欣悦。这里写浓【nóng】睡，是【shì】写了【le】春天【tiān】；写醒叫觉，也是写春天；都【dōu】写了春【chūn】天的美【měi】好。

　　第三【sān】首可名之曰“春归”。首两句写春归的景色。上【shàng】句写近景【jǐng】，下【xià】句写远【yuǎn】景。“一帘红雨【yǔ】桃花谢”是房前景【jǐng】象。“十里清阴【yīn】柳影斜”是放眼【yǎn】远望的【de】景象【xiàng】。初春之柳，是【shì】淡黄疏影【yǐng】；绿柳成荫已【yǐ】是春深了【le】。两句构成残春【chūn】景象，却仍【réng】然是美的：红花绿柳，相映成趣，色彩【cǎi】鲜丽，令人【rén】赏心悦目。下一句【jù】写人【rén】对春去的依依不【bú】舍。名花之城洛阳的人们赏【shǎng】春的【de】人【rén】比平时【shí】多【duō】起来，是因为春已无多，也有为春饯别之意。最后两【liǎng】句，作者感叹【tàn】：“春去也，闲【xián】煞旧蜂【fēng】蝶。”没【méi】有了【le】花，蜂【fēng】蝶自然无所事【shì】事了。虽是感叹惋【wǎn】惜，却并不感伤【shāng】。

　　总【zǒng】之，这组【zǔ】曲子将【jiāng】春意写得十分浓【nóng】丽【lì】，使人得到暖【nuǎn】融【róng】融、醉【zuì】醺醺的感受，并在细小的物像【xiàng】中显出大【dà】自然复苏后的生机。三首曲【qǔ】子除了在【zài】内容上各有侧重【chóng】外，在写法上【shàng】也注意【yì】了变化。第一首【shǒu】论述，第【dì】二首问答，第三【sān】首感叹。三首比照，浑【hún】然【rán】一体而又多姿多彩。