鹤冲天·清明天气

　　这【zhè】首词是【shì】北宋前期词人杜安世的作品，词风【fēng】与【yǔ】柳永相近【jìn】，长铺叙，少粉【fěn】饰，是【shì】一首典型的闺怨【yuàn】词。

　　上片重点铺叙居住的环【huán】境【jìng】和【hé】时序景致，也写出【chū】了环境中的【de】人物。“清明天气，永日【rì】愁如醉【zuì】”，点出人物清【qīng】明天气中的感受。清明是【shì】春【chūn】分之后的【de】一个节令，此时已入暮春，梅、杏、桃等花相继调谢，最容易引起思妇离【lí】人的愁怀。“愁如醉”，兼【jiān】状【zhuàng】愁人的【de】内【nèi】心感受【shòu】和外【wài】表现。愁绪袭【xí】来，内心【xīn】模模糊糊，外表则显现【xiàn】为表情呆【dāi】滞。愁人是容易感到日长的，何况清明之后，白昼又确【què】实是逐【zhú】渐地长了【le】起【qǐ】来，故曰“永日【rì】愁如醉”。

　　接【jiē】着，作者笔【bǐ】锋一转【zhuǎn】，描写闺【guī】人所居住的【de】环境。“台【tái】榭绿阴浓”至“新【xīn】荷蔽”数句，活画【huà】出一幅春末夏初的园林美景【jǐng】。暖风轻拂【fú】；台榭的周围【wéi】，绿【lǜ】树成荫；归来【lái】的燕子，新巢已经筑成；小小【xiǎo】的池塘，长满了青【qīng】青的【de】荷叶。如此美景【jǐng】，“恰是【shì】逍【xiāo】遥【yáo】际【jì】”，作者认为正是优游自【zì】地赏玩【wán】景物【wù】的好时光！但是【shì】却只【zhī】“单夹衣【yī】裳，半笼【lóng】软玉肌体。”词的抒【shū】情【qíng】女主人公，一位肌肤柔【róu】软洁白的佳人披着件薄薄的夹【jiá】衣，呆呆地站立【lì】那里。“半笼【lóng】”两字，见【jiàn】出她披衣时的漫不【bú】经心；而开【kāi】头“永日愁如醉”句已【yǐ】作了提示，这里作一呼应【yīng】，写【xiě】出她神【shén】情呆【dāi】滞之状。另外，此处作【zuò】者把写【xiě】人和写景【jǐng】的关系处【chù】理【lǐ】得很好。优美的环境，衬托着美丽的闺人，恍如绿叶【yè】丛中簇拥着牡丹，相得益彰；同【tóng】时环境和人物【wù】又构成了反衬【chèn】：景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪【xù】之重。

　　下片着重写闺人的幽怨【yuàn】情怀和憔【qiáo】悴情【qíng】态，但却从景物【wù】写【xiě】起：“石榴美艳【yàn】，一撮红绡比。”这是以“红绡”比【bǐ】石榴花之红以状其美。石榴夏季开【kāi】花，花常呈橙红色，故【gù】白居易《题孤山寺山石榴花示【shì】诸僧众》诗云：“石榴花【huā】似结红巾，容【róng】艳新【xīn】妍【yán】占断春。”以红色的织物比石榴花，大概【gài】就从这【zhè】里开始【shǐ】，作者看来是受到过白诗的【de】启发【fā】的；其后【hòu】苏东【dōng】坡也【yě】有【yǒu】“石榴半吐红【hóng】巾蹙”（《贺【hè】新郎【láng】·乳燕飞华屋【wū】》）之句。文学上的继承借【jiè】鉴而【ér】又有所变化【huà】，就是如此【cǐ】。这两句是继续写园林美景，词意更【gèng】见错综。

　　“窗外数修【xiū】篁”两【liǎng】句，是实写，也【yě】是虚【xū】写。实写就是【shì】女主人【rén】公的窗外大概真的【de】有几竿修竹【zhú】；因为【wéi】中国的园林中，竹子是必不可【kě】少的。虚写【xiě】就【jiù】是她并不一定真的【de】去相倚；这里用了杜甫《佳人【rén】》诗中的【de】意境：“天寒【hán】翠袖薄，日【rì】暮【mù】倚修竹”，说明她也具有自怜【lián】幽独的【de】怀抱【bào】而已。这两句【jù】，既【jì】是写【xiě】景，也是写人，其【qí】作用是从写景过渡到写人，而【ér】且本身【shēn】已具有丰富【fù】的幽怨内【nèi】涵。

　　紧接着上面两句，作者揭示了【le】女【nǚ】主【zhǔ】人公心灵幽怨【yuàn】满怀、行动【dòng】呆滞，是因【yīn】为“有个【gè】关心处，难相见，空凝睇。”意即有【yǒu】一个她关心的人【rén】，却难以相见，只能白白地盼【pàn】望。这行文上是水到渠成【chéng】的一笔【bǐ】，对女主人公的情怀、表现那么【me】多，其原【yuán】因【yīn】也该有一个交代了。

　　结语【yǔ】三句：“行坐深闺【guī】里，懒更妆梳，自知新【xīn】来憔悴。”是对女主人公情【qíng】态的进一步刻【kè】画，也是对这个【gè】人物形象【xiàng】的补足【zú】性【xìng】刻【kè】画。她【tā】深闺里行坐不安，形【xíng】容憔悴，没有什么【me】心思去梳妆【zhuāng】打扮。经过了最后这几句的【de】进一步刻【kè】画，一位因怀【huái】念远人而憔悴幽【yōu】怨的闺中【zhōng】少【shǎo】妇的【de】形象，呼之【zhī】欲出了。

　　这首词，前片着重写景，后片【piàn】着【zhe】重写【xiě】人，但【dàn】又紧紧围【wéi】绕【rào】着一个中心，即闺【guī】怨。这样，词的气脉就一气贯串，不枝不蔓，人物形【xíng】象也【yě】渐趋完满【mǎn】。