点绛唇·试灯夜初晴

　　此词写【xiě】灯节【jiē】之事，但词人并未【wèi】由【yóu】正面起笔描绘【huì】灯市盛【shèng】况，而【ér】是以试灯夜的景象【xiàng】作陪衬，用【yòng】怅惘【wǎng】的笔【bǐ】调抒发自己逢佳节而【ér】倍觉神伤的落寞情怀，虽只寥寥【liáo】数语，却写得纡徐顿挫，舒卷自【zì】如，从而委婉地道【dào】出内心的【de】万千【qiān】感慨。

　　上片“卷尽”两句，写试灯日遇雨【yǔ】，而入夜雨收云散，天青【qīng】月朗；以月宫仙女“素娥”代指【zhǐ】月亮，即【jí】以“新梳洗”形【xíng】况月色明净，比拟【nǐ】浑【hún】成，三字【zì】兼带出“雨后【hòu】”之意。这是写天上。“暗尘【chén】”两句【jù】写地上，化用【yòng】苏味道“暗尘随马去，明月逐人来”（《正月十五【wǔ】日夜【yè】》）和韩【hán】愈“天街小雨【yǔ】润如稣”（《早【zǎo】春呈水部张十八员外【wài】》）诗句【jù】，又有所【suǒ】变化、增【zēng】益，切合都城灯夜【yè】雨【yǔ】后的光景【jǐng】。《武林旧事》卷二“元夕”又载姜【jiāng】白石【shí】诗云：“南【nán】陌东【dōng】城尽舞儿，画金刺乡满【mǎn】罗衣。也知爱【ài】惜春游【yóu】夜，舞落银蟾不肯归【guī】。”形象地刻画了天街月夜的歌舞场面。

　　上片并【bìng】未用雨字、灯字、人字，读【dú】后便觉【jiào】灯月交辉，地润【rùn】绝尘，舞儿【ér】歌女，结队而至，赏【shǎng】灯士女【nǚ】，往来不断，显示出【chū】吴【wú】文【wén】英在语言【yán】上的精深功力和鲜【xiān】明【míng】特点，比如爱用代字【zì】，用“素娥”代月亮，再如善于点代前人【rén】诗【shī】句等等。

　　谭献说【shuō】此词【cí】“起稍平”，这是【shì】由于上片只是客观地描述场景；下片才是密【mì】切结合【hé】自【zì】己的【de】回忆、联【lián】想，抒【shū】发感情【qíng】，借此反映出不平静亦即“拗怒”的心理状态。“辇路”两【liǎng】句，写词人故【gù】地重【chóng】游，沉入【rù】回忆之中。“重来”，说明【míng】词人【rén】对眼【yǎn】前的景象亦曾【céng】相【xiàng】识，从而引起【qǐ】联想，又以【yǐ】“仿佛【fó】”两字形容触景恋旧的心境。赏灯那时【shí】自己春【chūn】衫年少，意气【qì】风发，记得也是同样的夜晚，月色灯光，交相辉【huī】映，箫鼓【gǔ】舞队【duì】，绵连数里。这【zhè】一句隐隐含【hán】有物【wù】是人非之感慨，景物依旧，可是作者的心情【qíng】已由欢喜变为【wéi】落【luò】寞。

　　末【mò】尾三句，写往事如烟、柔【róu】情似水；月与【yǔ】灯依旧在，伊人无【wú】觅处【chù】，自己一往情深【shēn】的凄凉【liáng】心【xīn】事，无人倾诉【sù】。“情如水”二句也显示出吴文英【yīng】语言精【jīng】警的特点。

　　古人就有“思君如流水”的【de】千【qiān】古佳【jiā】句，以【yǐ】水喻情【qíng】，写出了情的纯洁珍贵和绵绵不绝【jué】。赏灯不能消【xiāo】愁释怀，反而增【zēng】添无限怅惘，只好【hǎo】踽踽【jǔ】而行，颓然而返，独上小楼，熏被【bèi】而眠，遥想伊人【rén】此刻，心【xīn】情亦或如【rú】是，“谁教岁岁红莲夜【yè】，两处沉吟各自知”（姜夔《鹧鸪天》）。最深的思念就是想象对【duì】方【fāng】也【yě】在【zài】思念。“春梦”句紧接上文，描绘【huì】深【shēn】夜入睡以后【hòu】，那悠【yōu】扬的歌声乐声，绵绵不绝地萦绕荡【dàng】漾【yàng】在梦的【de】涟漪中。这里将“拗怒”的词意，融入流转悠然，委婉多情【qíng】的笔调之【zhī】中，形【xíng】成惝恍迷离的朦胧意境，显【xiǎn】得【dé】余音袅【niǎo】袅，韵味【wèi】无穷，真可称得上是【shì】“咳唾珠【zhū】玉”。