玉楼春·春思

　　在现【xiàn】存的词作里，严【yán】仁有词三十首，其中一半以上【shàng】写【xiě】闺情。“闺情”，在唐宋词里【lǐ】是【shì】写【xiě】作【zuò】量占多数的一种题材【cái】。这种词的表现手法多样，或雕【diāo】琢，或白【bái】描，但有【yǒu】创意，新颖别致的倒为数不多。而【ér】本词【cí】却有其独到【dào】之处。

　　本【běn】词采用常见的上景下情【qíng】的写法。但其写景却在动与【yǔ】静对比的同时，用暗示衬托【tuō】出思妇【fù】的情怀。小园内春光烂漫，杂花【huā】竞放，但思妇的视线却只【zhī】有【yǒu】小【xiǎo】园西畔的一片荠菜花，此时【shí】荠菜开出【chū】繁密【mì】的白色小花【huā】，引来许多【duō】上下纷飞【fēi】的【de】蝴【hú】蝶。“繁”和【hé】“乱【luàn】”是以荠【qí】菜花和蝴蝶【dié】的形态和【hé】活动反映出春事【shì】已深。“只【zhī】在”两【liǎng】字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾【gù】寂寞的【de】深闺

　　荠【qí】菜【cài】本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听【tīng】任荠【qí】菜长得【dé】遍【biàn】地都是：“花繁”，不仅形容【róng】荠菜长得茂密，又从另一【yī】角【jiǎo】度【dù】暗示了思妇【fù】因思春而无意游赏的【de】心情。

　　词人借思妇的目光，将关【guān】注点【diǎn】转移到【dào】池塘和【hé】花径上。“冰【bīng】池【chí】”指水面【miàn】光洁如【rú】冰【bīng】，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在【zài】阳光【guāng】之下显得透明无比。“香径”写落【luò】花【huā】堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已【yǐ】断”，是说枝头花瓣都已【yǐ】被风【fēng】吹落在地。从这一泓碧水【shuǐ】、一条花径的【de】静景【jǐng】场面中，衬托【tuō】出思妇幽闺寂寞、尽日凝望【wàng】的【de】神【shén】态。这种以写景为主而【ér】景中有【yǒu】情的写法，过渡到下【xià】片抒情，使得全【quán】词融为一体。

　　下片所写的【de】相思之情，主要是【shì】以间接而【ér】曲折的【de】手法【fǎ】来反映的。游丝，是飘荡【dàng】于【yú】空中的【de】昆虫之丝，说“恨游丝短”是用【yòng】以反衬自己情意之长。由于相思而日益【yì】消瘦【shòu】，亦【yì】不直接说【shuō】出，只用“罗带缓”来【lái】暗示。

　　这种写法【fǎ】在《古【gǔ】乐府歌》：“离家日已【yǐ】远，衣带日趋【qū】缓。”中有表现。《古诗【shī】十九首。行行重行行》亦有【yǒu】“相去日已远【yuǎn】，衣带日已缓”之句，不【bú】过前者是游子口吻【wěn】，后【hòu】者是思【sī】妇之辞。这【zhè】里间接地刻画出【chū】由于离别日久相【xiàng】思【sī】不已而渐趋消瘦的思【sī】妇形象【xiàng】。

　　结尾两句设想新奇，以构思别【bié】出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓【huǎn】”而进一步悬拟他日归【guī】来【lái】相见时【shí】的情景。这样的手法更显【xiǎn】示出相思【sī】之苦。词人并未【wèi】使用直【zhí】接诉陈因怀人而【ér】憔悴之语，而【ér】是曲【qǔ】折地说：梳妆匣【xiá】里的圆【yuán】镜【jìng】不会欺【qī】人，待你归来【lái】之【zhī】日可以看到思妇消瘦【shòu】的容颜。这种间【jiān】接的写法看似痴【chī】语，其【qí】实【shí】是至情的流【liú】露。本词运用反【fǎn】衬、暗示、间接等手法，使【shǐ】词意婉转层深，独【dú】具【jù】韵致。