送刘昱

　　这是一【yī】首送别诗。诗【shī】在有【yǒu】情无情之间，着【zhe】笔淡永，但也并不是敷【fū】衍应酬。

　　诗一开头，就【jiù】以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇【wěi】花是白【bái】色的，江中的浪头也是白【bái】色的，再【zài】加【jiā】上秋风瑟瑟【sè】，于【yú】是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随【suí】风而扑【pū】向浪花，两者似乎浑然一“白【bái】”了。这“白”，不是【shì】严冬霜雪之白，也不【bú】是三春【chūn】柳絮梨花之白，而是凉秋【qiū】八月【yuè】之白【bái】，既不绚【xuàn】烂，也不凛【lǐn】烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中【zhōng】，纯【chún】洁的友情【qíng】之【zhī】爱白【bái】浪【làng】滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也【yě】就构【gòu】成了【le】雪【xuě】花一样翻腾的江水了【le】。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似【sì】乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去【qù】处。浔阳，在镇【zhèn】江的西南方，北【běi】风【fēng】恰【qià】是顺风。看来，船【chuán】就要趁【chèn】好风【fēng】而开【kāi】动了。那么，“谁是【shì】浔阳客？”当然是刘【liú】昱，这一【yī】点，诗人【rén】明白，读者也【yě】明白。然而诗却故意【yì】用设问句式【shì】，使文气突起波澜，增强了韵味。八【bā】月【yuè】风【fēng】高【gāo】，苇【wěi】寒浪白，谁也【yě】不会愿意风行水宿。眼前刘昱【yù】偏偏要【yào】冒风波【bō】而远去【qù】浔阳【yáng】，因【yīn】而“谁是【shì】”一问，言【yán】外之意，还是希望刘昱且住【zhù】为佳。诗心至【zhì】此而更【gèng】曲，诗味至此而更永。

　　可是【shì】刘昱究竟是留【liú】不【bú】住的【de】。北风吹着五两，何况雨止潮【cháo】生，又具备【bèi】了扬帆启碇的条件【jiàn】。“鸬鹚山【shān】头微雨【yǔ】晴，扬州郭里暮潮生”，这【zhè】两【liǎng】句并不是泛泛写【xiě】景【jǐng】，而是既暗示离客之将【jiāng】行，又补【bǔ】点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江【jiāng】一带，其地已不可考）。而诗【shī】由此也已从前【qián】面的【de】入声十【shí】一陌韵而转用八【bā】庚韵，给人以清新【xīn】之感，与这两句所表现的秀【xiù】丽景【jǐng】色是【shì】十分和【hé】谐的【de】。于是，刘【liú】昱在这【zhè】风高【gāo】潮涨【zhǎng】雨霁天晴之【zhī】时走【zǒu】了。诗人伫立凝望【wàng】着远去的客船【chuán】，不禁想道：今宵客【kè】船【chuán】会【huì】在【zài】哪里夜【yè】泊呢？“行人【rén】夜宿金陵渚，试听沙【shā】边【biān】有雁声【shēng】。”一般送【sòng】客诗，往往【wǎng】易落入送别时依依不舍【shě】，分别【bié】后惆【chóu】怅独归这一窠臼【jiù】，而李颀却把丰富的【de】想象力运用到行客身上【shàng】，代行人设想。身【shēn】在此【cǐ】，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃【líng】》词中的【de】“今宵酒醒何处？杨柳【liǔ】岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想【xiǎng】刘昱今夜大概【gài】可以停【tíng】泊金【jīn】陵江边了，那时，耳边会传来一【yī】阵阵凄凉的雁叫声。苇中【zhōng】有雁，这是常见的，因【yīn】而诗【shī】人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁【yàn】。但仅仅【jǐn】这样【yàng】理解还不【bú】够。雁是合群性的禽鸟【niǎo】，夜宿苇中也是群【qún】栖的，群栖时一般不【bú】发声，如果发出鸣【míng】声【shēng】，那【nà】一定是【shì】失群了。刘昱单【dān】身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻【wén】雁，一定会联想【xiǎng】到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试【shì】”字，即暗含比【bǐ】意【yì】。反过来，留着的人【rén】都思念刘昱【yù】，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁【yàn】声【shēng】发生联想【xiǎng】，委婉蕴藉，毫无显豁呈露【lù】之气【qì】，别有一番情味【wèi】，开后【hòu】来神韵之【zhī】风。

　　此诗虽然是一首古体【tǐ】诗，但在古拗中时【shí】有律句，在散【sàn】漫【màn】中夹带对偶【ǒu】，丰富多【duō】姿。如第一段【duàn】头【tóu】两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗【shī】，除第【dì】一句【jù】是连【lián】下五个【gè】平声【shēng】字【zì】的【de】拗句外，其余三句【jù】都是格律严整的律句，与七律【lǜ】仄起式的第二、三、四句平【píng】仄格律全同，在【zài】声【shēng】律【lǜ】上兼有铿【kēng】锵【qiāng】顿挫的音【yīn】乐感【gǎn】、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微【wēi】雨晴，扬州郭里【lǐ】暮【mù】潮生”两句，在前后一片散【sàn】漫之中，突然插【chā】入工【gōng】整的对【duì】偶句，正【zhèng】所谓“于局势散漫中求整【zhěng】饬【chì】”（《说诗晬语》），错【cuò】落有致，别具一格。在声韵与情【qíng】境的配合方面【miàn】，第一段用节拍急促的【de】五言诗，配以短促【cù】的入【rù】声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒【shū】展，声韵也随之转换，变五言【yán】为七言，化急节为慢【màn】声，配上悠【yōu】扬的平声韵，更【gèng】显【xiǎn】情深意切。