金字经·胡琴

　　起首【shǒu】两【liǎng】句对仗，运【yùn】用“比”的手法，表现胡琴琴【qín】声的垮琮。“雨漱【shù】窗前竹”，承袭【xí】杜诗“雨泻【xiè】暮檐竹”（《大云寺赞【zàn】公房》）的句法【fǎ】，而“涧流冰【bīng】上泉【quán】”，则使人联【lián】想起【qǐ】白居易【yì】《琵琶行》“幽【yōu】咽泉流【liú】冰【bīng】下难”的诗【shī】句【jù】，都具有形象的听觉效果。雨点冲刷竹叶，沙沙作响，声音比较沉实；涧泉进流冰上，铿【kēng】锵有声，声音比较清脆，这同《琵琶【pá】行》“大弦【xián】嘈【cáo】嘈如急雨，小弦切切如私语”的原理一样，是因琴弦粗细【xì】有【yǒu】别而产【chǎn】生的【de】不同音色。两句比喻，已暗暗【àn】点现了胡琴的【de】“二弦”。

　　“一【yī】线”句补明了这两种声音的来源。古人常把琴弦上流【liú】出的【de】音【yīn】符同【tóng】风联想在一起【qǐ】，如【rú】“泠泠七弦【xián】上，坐听松风寒”（刘长卿【qīng】《弹琴》）、“十四弦指下风生”（张可久【jiǔ】《一枝花·湖上【shàng】归》）等。“一线清风动【dòng】二弦”，既表达【dá】了琴声的袅袅不绝，又使人感【gǎn】受到演奏者【zhě】指法、弓法的娴熟与【yǔ】柔和【hé】，甚而使胡琴器具的【de】本身，增添了【le】诗【shī】意与美【měi】感。

　　“联”是一字句。散曲中的一【yī】字句，除具有独立存在的内容外，还能与上句或下句连读成意。这里的“联”字【zì】，承上启下【xià】，意蕴十分丰富【fù】。它【tā】可【kě】以理解为胡琴二弦上的乐【lè】声相联，添【tiān】足“一线清风”的圆润；也可释为琴曲的内容互相连贯【guàn】，即连续演奏小山【shān】篇【piān】、秋水篇（倘【tǎng】若将“小【xiǎo】山秋水”间点上顿号），或连续【xù】演奏小【xiǎo】山秋水【shuǐ】篇【piān】、昭君怨（倘若将“小山”解【jiě】作人名，而把“昭【zhāo】君怨”视【shì】作曲名）。“小山”的两句如同注释所【suǒ】述，具有多【duō】义性，不【bú】拘一【yī】解；遇上这【zhè】种【zhǒng】双关乃至多【duō】关的情形，读者在理【lǐ】解【jiě】中不妨【fáng】将它们的种种内涵在印象上【shàng】叠【dié】加在一起。胡琴演奏【zòu】的具【jù】体曲目并不重要，重要的是曲文生动地【dì】向读者【zhě】展现了琴声的听觉效果。从后半几句可以知道，从【cóng】胡琴【qín】的两根弦上娓娓流出了【le】优美的琴声，最初是【shì】清旷空湛的曲调，泠泠然澄如秋水；随后【hòu】转为【wéi】哀怨【yuàn】凄切的内容，仿【fǎng】佛昭君【jun1】出塞，在【zài】黄尘【chén】暮云【yún】中搊弹的一曲哀歌【gē】。寥【liáo】寥【liáo】数笔，令人神驰心往，有余【yú】韵不【bú】绝之感。

　　作者另有《朝天子【zǐ】·酸斋席上听胡琴【qín】》云：“玉【yù】鞭，翠钿，记【jì】马上昭君面。一梭【suō】银线解冰泉，碎拆骊珠串。雁舞【wǔ】秋烟，莺【yīng】啼春院，伤心【xīn】塞草边。醉【zuì】仙，彩笺，写万里关【guān】山怨。”与【yǔ】该曲有相近之处。运用生【shēng】动的艺术语【yǔ】言，将无【wú】形的【de】音乐转化为可【kě】感的画【huà】面，正是这类闻【wén】乐作品【pǐn】的美感所在。