鹊踏枝·六曲阑干偎碧树

　　这首词是拟写闺情之作，全篇【piān】以【yǐ】写景始【shǐ】而以情终，景中【zhōng】含情，情又衬景【jǐng】，因【yīn】而【ér】被【bèi】评为“金碧山水，一【yī】片空蒙【méng】。”（谭献《谭评词辨》）

　　上阕【què】从春光写起。“六曲阑干”三句极力描【miáo】写【xiě】庭院的春日明【míng】媚风景【jǐng】。曲曲红阑【lán】，被绿茵扶疏的碧树所环【huán】绕；院中的杨【yáng】柳随风摇【yáo】摆，如丝如【rú】缕【lǚ】的柔条在夕阳【yáng】的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。一个“偎”字，写出自【zì】然景物与【yǔ】人工景物【wù】的和谐、亲昵，一个“展【zhǎn】”字，写尽【jìn】了柳条的媚态，词【cí】的意境，就在这柔【róu】和、清【qīng】雅【yǎ】的【de】景物中被烘托【tuō】出【chū】。而【ér】突如其【qí】来的琮【cóng】琮筝声，打破了这安静的氛围，也惊【jīng】起了双燕，穿帘而去。由燕子【zǐ】的安【ān】居，可知闺【guī】中的冷清；由筝声的惊燕，可知【zhī】声音之【zhī】激【jī】越，弹筝者心情之郁闷【mèn】也【yě】可【kě】见一斑。尽管全【quán】部是写景，但闺中人独处的【de】难堪之情已经隐约可见。上阕【què】中词人分别【bié】从【cóng】听觉和【hé】视觉两个角度进行描写，先写筝鸣【míng】声之凄婉，再写【xiě】成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾【gōu】起【qǐ】词人【rén】隐隐【yǐn】的孤【gū】独与惆怅之感，为【wéi】下文进一步抒【shū】情做铺垫。

　　下【xià】片抒伤春之情。首三【sān】句写词人所【suǒ】见：游丝、落絮、红杏【xìng】花，这些景物【wù】的描写，暗示【shì】春【chūn】之将逝【shì】。依【yī】旧由景开始，但【dàn】是“满【mǎn】眼”一词已经凸现了人的出【chū】现，是从闺中人的视线和【hé】心情【qíng】来看景了。“游丝”和“落絮”都是经【jīng】典的春【chūn】愁缭乱、幽思绵绵的意【yì】象，“满”和“兼”字【zì】更说明了一【yī】种无聊、无奈【nài】的心情。这是突然【rán】降下的一阵【zhèn】清明雨【yǔ】，打得【dé】院中杏【xìng】花零落。最后一【yī】句由春光缭绕【rào】归结到【dào】春闺的愁思，一个“乱”字说明了心绪之乱，“无寻处”则点出了好梦【mèng】被【bèi】惊醒后的烦恼【nǎo】与忧愁【chóu】。经过这【zhè】两句【jù】一点化，前面的【de】景语全都变成了【le】情语，令人回味不已。

　　整首【shǒu】词诗人由写景始【shǐ】，由写人终。写景抓住春天【tiān】的特指，但有富于【yú】变化【huà】，在变化中蕴含了作【zuò】者【zhě】的情【qíng】感，写【xiě】人先写【xiě】人物【wù】的【de】行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主【zhǔ】人公无限的伤感，成【chéng】为【wéi】全词感【gǎn】情转折的【de】基点。再写人物的心理，“惊残好梦【mèng】无寻【xún】处【chù】”，直接抒发主人公内心的伤【shāng】感。整首词【cí】写景与写人相互交融，通过穿【chuān】帘的双燕，乱语【yǔ】的“黄莺”、“游丝”、“落【luò】絮”“清【qīng】明【míng】雨【yǔ】”，使人物的心理【lǐ】活动【dòng】步步【bù】呈【chéng】现，达【dá】到了情与景的高【gāo】度统【tǒng】一，但又含而【ér】不露，堪称“金【jīn】碧山水，一片空蒙。”全词【cí】在艺术风格上语言明丽，用意婉曲。